Поэзия Владимира Высоцкого : Нравств.-психол. аспект

• Автор: Шилина, Ольга Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 180 с.

Оглавление

Введение
Глава I Биографические и исторические основы личности
В. Высоцкого
Глава II Поэзия В. Высоцкого. Нравственно-психологи-
ческий аспект.
Человек в поэтическом мире В. Высоцкого
Традиции христианского гуманизма в поэзии В. Вы-. соцкого
Психологический драматизм поэзии В. Высоцкого
Психологический тип героя В. Высоцкого
Основы поэтики В. Высоцкого (нравственно-психологические черты эпохи)
Заключение
Библиография

Введение
Вхождение творчества Владимира Высоцкого в литературу было необычным, формы бытования его поэзии были сродни фольклорным: собственно авторское исполнение, «магнитиздат», «самиздат» и т.д. Фактом литературы она стала уже после смерти Высоцкого, когда в 1981 году в свет вышел первый сборник его стихов «Нерв»
Основная сложность осмысления его поэтического наследия состояла в том, что творчеству В,Высоцкого, которое до этого существовало неразрывно со своим автором, теперь предстояло «отделиться» от него (от его голоса, интонации и т.д.) и продолжать жить уже самостоятельно, осуществив при этом переход от полуфольклорных форм бытования к собственно литературным. В связи с чем возникала еще одна проблема: все публикации
произведений поэта вынужденно осуществлялись теперь без учета авторской воли, за редким исключением тех случаев, когда

публикация готовилась еще при его жизни. Это во многом осложняло процесс вхождения, освоения и определения места творческого наследия Владимира Высоцкого в русской литературе. Кроме того, творчеству Высоцкого предстояло обрести еще и некое внутреннее единство, отсутствующее в силу того, что при жизни поэт обнародовал далеко не все свои произведения и после его смерти были обнаружены ранее неизвестные стихи, проза, сценарии и мн. др.
1. Высоцкий В. «Нерв»: Стихи/ Сост., вступ, ст. Р. Рождественского; Примечания М.: Современник. 1981. Последнее, 5-е изд. - М., Современник, 1992.
2. Из дорожного дневника // День поэзии 1975. М., 1975. С. 139-140, А также подборки стихов, подготовленные Высоцким для публикации в журнале «Аврора» /1974/ и в альманахе «Метрополь» /1978/.

Став фактом литературы, творчество В.Высоцкого привлекло к себе пристальное внимание исследователей: искусствоведов,
филологов, философов. Но, как известно, собственно исследование начинается только там, где уже достаточно поработал критик. А творчество Высоцкого при жизни поэта было лишено внимания серьезной критики. 1 Поэтому ему предстояло пережить сначала серию критико-публрщистических статей, обзоров, рецензий, дискуссий, прежде чем стать достоянием собственно исследователей. Этот процесс несколько осложнялся различными воспоминаниями, рассказами, суждениями (подчас
противоречивыми), которые значительно активизировались в канун 50-летнего юбилея поэта в 1988 году. В этом заключалась еще одна сложность: серьезный научный разговор о В.Высоцком начинался почти одновременно с этими процессами (включая многочисленные публикации его произведений), что значительно затрудняло отделение «зерен» от «плевел». Первые шаги в освоении творчества Высоцкого отечественной наукой сделаны в работах Ю.Андреева, В.Толстых, В. Новикова.
1.В этой связи уместно назвать лишь работу Н.Крымовой «Я путешествую и возвращаюсь...» (Сов. эстрада и цирк. 1968. № 1. С.6-8), в которой, несмотря на общую «эстрадную» направленность, содержится несколько существенных замечаний, наметивших некоторые аспекты дальнейшего изучения поэтического творчества В. Высоцкого.
2.Андреев Ю. Известность Владимира Высоцкого // Вопросы литературы. 1987. № 4. С.43-74; Новиков В. Смысл плюс смысл // Новиков В. Диалог. М., 1986. С. 196-209; Толстых В. В зеркале творчества: Владимир Высоцкий как явление культуры // Вопросы философии. 1986. № 7. С. 112-124.

«Гамлетовским» содержанием наполнен цикл баллад, написанный Высоцким к фильму «Бегство мистера Мак-Кинли», снятому режиссером М. Швейцером на киностудии «Мосфильм» по одноименной повести Л. Леонова в 1973 году: «Баллада о маленьком человеке», «Баллада о манекенах», «Баллада об уходе в рай», «Прерванный полет» и др. Действие этого фантастического фильма (как и действие повести) происходит не в России, а на Западе, и не в настоящем времени, а в будущем, поэтому, по свидетельству самого поэта, он «просто исключил обстановку и время и стал писать какие-то общечеловеческие песни»:1
Уйдут, как мы, в ничто без сна
И сыновья, и внуки внуков в трех веках
Не дай господь, чтобы - война,
А то мы правнуков оставим в дураках!
(2, 261)
В эти годы в творчестве Высоцкого впервые появляются произведения исповедальной («Я не люблю», «Маски», «Памятник», «Когда я отпою и отыграю» и др.) и любовной («Мне каждый вечер зажигает свечи», «Маринка, слушай, милая Маринка», «Нет рядом никого, как ни дыши», «Люблю тебя сейчас» и др.) лирики. Одновременно с этим формируется и собственно лирический герой. Появление «полнокровного» лирического героя особенно заметно в произведениях, отражающих внутреннюю рефлексию героя, его душевные искания, колебания, сомнения и момент их преодоления
1. О работе в кино /7 Владимир Высоцкий. 130 песен для кино. М., 1991. С. 42.