Ю. Н. Тынянов как писатель-литературовед : Жанрово-стилевой эксперимент в историко-биографическом романе

• Автор: Проскурня, Наталья Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 с.

Введение
Литературная теория, история и практика в творчестве !(). Н. Тынянова.
Имя Юрия Николаевича Тынянова и по сей день вызывает множество ассоциаций при одном его упоминании — одними он воспринимается преимущественно как теоретик литературы, другими — как писатель, создатель романов и рассказов; ставших событиями в литературе. Не менее интересна его деятельность и как историка литературы, исследовавшего литературный процесс XVIII— XIX веков, и как критика, автора статей, посвященных литературному процессу 20 — 30-х гг нашего века. Он является также автором нескольких сценариев фильмов, снятых на ленинградской киностудии «Ленинградкино» и статей, посвященных вопросам киноискусства (в том числе, теоретической работы «Об основах кино»). Сравнительно мало известно о других аспектах его творческой деятельности: например, о его работе как редактора серии «Библиотека поэта», о переводах Гейне, а также о собственных стихотворных опытах и даже живописных эскизах. В книге о Ю.Н.Тынянове «Юрий Тынянов. Писатель и ученый. Воспоминания, размышления, встречи» (137) собраны впечатления многих людей, хорошо знавших его. И в каждом из этих кратких эссе о Тынянове упоминается еще один из многочисленных его талантов — талант человеческого общения, способность к пародии и самопародии, природный артистизм и склонность к творческим экспромтам.

Нам представляется необходимым подробнее раскрыть некоторые из вышеупомянутых аспектов его деятельности, имеющие непосредственное отношение к теме данной работы. Материал для этого раздела почерпнут из уже упоминавшейся книги о Юрии Тынянове (относящейся к серии биографий «Жизнь замечательных людей»), а также предисловия Вл. Новикова «Что такое литература» к сборнику работ Ю. Тынянова «Литературный факт» (174, с.7-22), работы В. Эрлиха «Русский формализм: история и теория» (135), материалов сборников Тыняновских чтений (199-205) и других работ.
Данная работа посвящена исследованию трех биографических романов, созданных Ю. Н. Тыняновым: «Кюхля», «Смерть Вазир-Мухтара» и «Пушкин». Но несмотря на то, что Ю. Н. Тынянов является признанным мастером исторического романа, которого называют основоположником этого жанра в России после 1917 года (например, Ю. Андреев — 5, с. 34), его нельзя назвать ни писателем, ни ученым с традиционной биографией.
Он начал свой путь в филологии с пушкинского семинария, который был основан в 1908 г. в Санкт-Петербургском университете. Руководил семинаром профессор русской литературы С.А.Венгеров, работавший в русле культурно-
исторического литературоведения, «довольно безразличного к эстетике литературы, но ориентированного на полноту описания исторического контекста творчества писателя» (Новиков, с. 7), Наследием культурно-исторической школы стало для Тынянова сознание необходимости «максимального» знания, внимания к фактам, «мелочам», что впоследствии стало одним из основных принципов его работы.

0 первых годах своей научной деятельности, определении круга интересов, склонностей, о поиске своего пути в литературоведении Тынянов писал В. Шкловскому: «Если хочешь знать, я ведь начал в университете с Грибоедова. Но так как Пиксанов изучал Бехтеевский список, а не „Горе“ и не Александра Сергеевича, то я, столкнувшись с Кюхлей, полюбил его и забыл о Грибоедове. <...> Боком вошел в Пушкинский семинарий к Вен-герычу и занялся Пушкиным» (ЦГАЛИ, ф, 562, он, 1, ед. хр. 723).
Профессор Венгеров был талантливым педагогом, умевшим и желавшим не только учить, но и самому учиться у своих учеников, поэтому на занятиях царила атмосфера взаимопонимания и духовной близости. Будущие теоретики нового направления в литературоведении — «формальной школы» — коллеги Ю. Тынянова Б. Эйхенбаум, Б. Томашевский начали свою научную деятельность именно в Венгеровском семинарии1. Впоследствии Венгеров рассказал об этом в статье, опубликованной в «Пушкинисте» за 1916 г.: «Вот уже 2-3 года я замечаю в своем семинарии... что целый ряд способных юношей прямо страстно отдаются изучению стиля, ритма, рифмы, эпитетов, классификации мотивов, установлению аналогий приемов у разных поэтов и всяким иным наблюдениям над внешним воплощением поэзии» (106, с. 9).
Профессор Венгеров, по собственному признанию, поначалу с опаской отнесся к увлечению своих студентов вопросами поэтической формы, что явно уводило их в неизведанную и странную для академического литературоведения область
1 Необходимо отметить особую позицию В. Жирмунского, который в Г919- 1920-х. годах посещал собрания Опояза, но полностью не разделял его теоретических установок (свидетельство Л. Гинзбург — 137, с. 89)

поздних исследователей, анализировавших романы десятилетия спустя, пользуясь исторической дистанцией.
Но прежде чем приступить к детальному анализу позиции Тынянова, выраженной им в статьях и романах, необходимо обратиться к исследованию жанра биографии, второй «составляющей» историко-биографического романа.
* * *
Жанр биографии («жизнеописания») известен в литературе с древнейших времен. Его исследованием занимались ведущие ученые, теоретики литературоведения, как в нашей стране, так и за рубежом. Мы коснемся лишь нескольких работ, темой которых стали теоретические аспекты биографического жанра.
Прежде всего необходимо сослаться на М, М. Бахтина (8), который, занимаясь исследованием жанра биографии, выделял несколько типов древних биографий, жанровых «потомков» которых мы находим в современной литературе.
Первый, «энергетический» тип биографии основан на аристотелевском понятии энергии, формирующей личность. К этому типу относятся жизнеописания Плутарха, в которых предметом изображения становится характер человека. Героями античных биографий становились «замечательные люди» своего времени, жизнь которых могла служить образцом для подражания последующим поколениям.
Второй, «аналитический» тип биографического исследования предполагал поиски определенной «схемы», по которой строилась жизнь изображаемого человека, а биографический материал при этом разносился по рубрикам: общественная жизнь, семейная жизнь,