Тема творчества, эстетическая позиция В. Набокова и ее художественная реализация в произведениях русскоязычного цикла

• Автор: Таркова, Ирина Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 207 с.

ОГ ДАВЛЕНИЕ
1. Общая характеристика работы
2. Введение
3. Глава 1 Эстетические поиски В. Набокова в рассказах
русскоязычного периода
4. Глава 2 Эстетическая проблематика и художественный
мир В. Набокова в романах «Машенька» и «Защита Лужина»
5. Глава 3 Проблема творчества и мотив смерти в романе
«Приглашение на казнь». .*4

6. Глава 4 Роман «Дар» и эстетическая полемика Набокова
7. Заключение
8. Список литературы

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
АКТУАЛЬНОСТЬ диссертации определена связью ее темы с глобальными проблемами современного литературоведения.
XX век - особая веха русской истории, полной драматизма. "Железный век", "век-волкодав" обострил множество противоречий. Катаклизмы XX века - социальные, политические, гражданские - способствовали концентрации общественного внимания на осознании того, что являет собой последнее столетие второго тысячелетия, какова его роль в развитии человеческого общества и его культуры.
На этом фоне актуальной проблемой современного литературоведения становится формирование обновленной концепции литературного процесса XX столетия. Она должна вобрать в себя все многоголосие литературных явлений столетия и рассмотреть их в контексте мирового развития искусства.
В связи с этим особую актуальность обретает обращение к духовному наследию русской эмиграции, пребывавшему до последнего времени в незаслуженном забвении и вызывающему к себе повышенный научный интерес.
В контексте развернувшихся исследований литературы русского зарубежья особую важность среди литературных явлений первой волны обретает творчество Владимира Владимировича Набокова-Сирина. Феномен его творчества оказался загадочным и вызвал острую полемику. Она имеет давние корни. Вспыхнув после первых же публикаций прозаических произведений Набокова, она сохранила актуальность до последнего времени.
Признавая талантливость Сирина, эмигрантская критика упрекала его в "нерусскости", отказе от гуманизма и традиций русской литературы. Произведения писателя принимали за формалистическую эквилибристику, лишенную концептуальности. Г.Адамович, выражая общую тенденцию эмигрантской критики, писал: "О Владимире Набокове могут возникнуть какие угодно споры. Невозможно отрицать лишь одного: того, что он писатель исключительно талантливый... Мне хотелось бы только его понять, самому себе объ-
яснить. Но лично для меня, по крайней мере в размышлениях о Набокове, без тысячи вопросительных знаков не обойтись никак" (37, 79).
Эта тысяча вопросительных знаков стоит и перед современными исследователями, уже много сделавшими для изучения творчества Набокова.
Вопросительный знак стоит и перед проблемой эстетической ориентации Набокова. Какова художественная система его творчества? С какими явлениями литературного процесса XX века она соприкасается?
В последнее время были высказаны суждения о том, что Набоков - последователь символизма, авангардизма, модернизма, постмодернизма, "фантастического реализма" и неоромантизма.
ЦЕЛЬ РАБОТЫ определена необходимостью, включившись в полемику, высказать одну из версий о творческом феномене Набокова, рассмотреть вопрос о его эстетической позиции, выраженной в русскоязычной прозе, определить сущность его художественной системы и соотнести ее с типами литературных формаций XX века.
ЗАДАЧИ ИССЛЕДОВАНИЯ:
- рассмотреть развитие темы творчества в малой и романтической прозе Набокова русскоязычного периода
- проанализировать характер эстетических поисков писателя
- определить параметры эстетической позиции Набокова
- выявить тип художественной системы Набокова, определить его доминанту
- рассмотреть моделирование эстетической реальности как доминанту художественного сознания писателя
- определить набоковскую "модель мира"
- исследовать воплощение эстетической позиции писателя в структурносодержательной системе русскоязычных произведений
- интерпретировать концептуальные аспекты русскоязычного творчества, исследовать ключевые оппозиции, типологию героев в контексте эстетической ориентации писателя

3. Символические рассказы ("Бахман", 1930; "Ужас", 1927; "Катастрофа", 1924; "Рождество", 1925; и не вошедший в сборник рассказ "Драка", 1925)" (143, 16).
Подобная точка зрения, на наш взгляд, кажется несколько спорной, а сам принцип классификации - декларативным. Классификация будто бы к проблеме метода или литературного направления, но принцип группировки рассказов не расшифровывается. Согласно классификации Науманн, к символическим принадлежат те рассказы, в которых Набоков демонстрирует значимую роль символов и символических деталей. Но эта особенность не является доказательством того, что рассказы принадлежат к символизму. Наплыв символических форм, как известно, был вызван требованием времени и стал характерной особенностью в развитии мирового искусства и литературы конца XIX - начала XX века.
Символ - это прежде всего тип обобщения. А.Лосев точно определил значение символа как "обобщенной смысловой мощи предмета, которая, разлагаясь в бесконечный ряд, осмысливает собою и всю бесконечность частных предметов, смыслом которых она является" (214, 65). Использование символа было характерно и для художников реалистической школы, где тоже наблюдался повышенный интерес к нему. "Реализм, отточенный до символа" (К.Станиславский), был характерен в период рубежа веков в той или иной мере для таких русских писателей реалистической школы, как А.Чехов, И.Бунин, Л.Андреев.
Приведенная классификация рассказов не имеет общего основания, и, думается, демонстрирует не столько приоритет реалистического или символического видения жизни в произведениях Набокова, сколько показывает различную по своей значимости роль символа как приема в создании идейнохудожественного пространства того или иного рассказа.
Малая проза приобретает в творчестве Набокова особую значимость, на наш взгляд, в связи с тем, что она сразу же поднимает вопросы эстетического порядка, формирует эстетическую позицию писателя. Не ставя перед собой