Поэтическая эволюция Давида Самойлова

• Автор: Клевцова, Людмила Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 202 с.

Оглавление:
Введение
Г лава 1. Поэтическое окружение Давида Самойлова 1930-60-х годов: взаимодействия и отталкивания
1. Давид Самойлов и поэты ИФЛИ: их предшественники, учителя и первые стихотворные
ОПЫТЫ
2. Военная тема в раннем творчестве Давида Самойлова
3. Поэтическая ситуация 1950-60-х. Проблема традиций и новаторства
4. Осознание классических начал творчества. “Школа Ахматовой”
Глава 2. Принципы художественного обобщения в поэзии Давида Самойлова 1970-80-х годов
1. Обобщающая тема “Человек и окружающий
мир”
2. Обобщающая тема “Человек и история”
3: Поиски Давида Самойлова в области поэтической
формы
Заключение
Примечания
Библиография
Введение
Нет сомнения, что любая осознанно протекающая жизнь имеет разветвленное русло, которое перенимает чей-либо соседствующий опыт, распространяет свой и, наконец, выносит на поверхность то один сплав жизненных ценностей, то другой, возникающий при слиянии собственных исканий и событий извне.
Творческая личность в первую очередь оказывается подверженной подобным изменениям, поскольку способна чрезвычайно остро реагировать на любые внешние события, претворяя их в творческие импульсы. Таким образом, явления окружающего мира для художника предстают либо как моменты творческого соучастия, либо как моменты отталкивания. С их помощью осуществляется собственное движение в поисках индивидуальности, нового слова в поэзии.
Давид-Самойлов не относился к числу тех людей, чьи перемены взглядов на жизнь совершаются молниеносно и таким образом внезапно открывают новый этап жизни, творчества. Его прозрения, медленно накапливаясь и долго проверяясь внутренними анализаторами, не одномоментно выплескивались наружу, а исподволь диктовали смену мироощущения и, как следствие, художественные сдвиги.
Если рассматривать лишь поэтическую судьбу Давида Самойлова, то и ее эволюционное движение несомненно. Это признавал и он сам: “Я, видимо, человек и поэт эволюционного типа. У меня никогда не было потребности порвать с предыдущим периодом жизни. Просто что-то постепенно исчерпывалось и ото-

двигалось в сторону 5,1. Разумеется, собственное высказывание поэта - только половина доказательства. Более значимыми оказываются здесь временные рамки творчества (с конца 1930-х по 1990-й год) - несколько десятков лет, которые не могли быть пройдены на одном дыхании. Затем, знакомство с личностными чертами поэта через его дневники, автобиографическую прозу и разнообразные высказывания в периодике полностью подтверждают мысль о невозможности существования этой личности без внутреннего движения, в основе которого находилось взаимообо-гащающее общение с современниками, тяготение к классической русской литературе, потребность достижения той высокой планки в творчестве, которая вырисовывалась в результате подобной ориентации.
Самым веским аргументом в доказательство поэтической эволюции Давида Самойлова может служить его творчество во всей постепенной, перетекающей изменчивости. Именно общий взгляд на поэтическую работу Давида Самойлова, длившуюся более пяти десятилетий, способен выявить важнейшие моменты в его творчестве, показать их истоки, развитие и трансформацию. Неоднократно писавший о лирике Давида Самойлова критик Ю. Болдырев, очевидно, верно расценивая масштаб творчества поэта, считал необходимым "‘прочесть однажды все его книги от первой до последней, увидеть путь, которым шел и идет поэт, выяснить, что дал он поэзии и своему народу”, “ открыть его в полной мере”2. Эти слова были сказаны в 1979 году, когда помимо критических работ творчество Давида Самойлова почти не было удостоено анализа.

брала в себя новый вариант: стихотворения-документа, стихотворения-очерка, в котором ставка делалась на эффект узнавания. Таковы “дневниковые” стихи Рыленкова, Твардовского, Симонова. Чрезвычайно популярными в военные годы оказались жанры баллады и песни.
Но каков бы ни был избранный жанр, в центре произведения оставался человек: “Как известно, потребность в поэтическом слове особенно ощутима в переломные эпохи, поскольку поэзия быстрее и острее всего реагирует на основные процессы, совершающиеся в обществе. Поэтому тема человека на войне - главная в творчестве поэтов военного поколения”1. Естественно, развитие этой единой, в общем-то, для всей лирики темы происходило в разных направлениях, сверх жанрового деления.
И для тех, кто находился на передовой, и для тех, кто вернулся в 1945 году, жажда подвига переплавилась в потребность творчества, ведомую желанием еще раз, теперь уже другим, а не самому себе поведать, каково было там, рассказать обо всем в подробностях, да таких, которых не выудить в официальной печати, а лишь только в воспоминаниях бывалого фронтовика, - в результате рождались стихи солдатских будней, сдобренные знанием военного быта, в стихе появлялись конкретные географические названия, по которым вполне можно было восстановить реальный армейский ход действий. Так война наступала вновь, но теперь она штурмовала литературу. Прибегая к изображению фронтовых ситуаций, часто поэты наполняли стих натуралистическими моментами, за счет чего усиленно передавали эмоциональное состояние. Например, у Сергея Орлова спустя два года после