Стиль лирики А. Ахматовой, 1909-1922 гг.

• Автор: Кон Ен Хо
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 181 с.

Содержание
Введение
Глава
На пути преодоления акмеизма
Г лава
Система предметных деталей в лирике Ахматовой
Глава 3 '
Композиция лирических стихотворений
Ахматовой
Г лава
Речевая стилистика лирики
Ахматовой
Заключение
Литература.

Введение
Научная литература, посвященная творчеству A.A. Ахматовой чрезвычайно велика по объему. Обстоятельно исследована биография поэта, тематика и проблематика лирики, образная система, жанровая специфичность, ритмическое своеобразие и т.д. Но интерес исследователей и в России, и за рубежами - к поэзии одного из крупнейших русских поэтов XX века не иссякает. И всякий раз обращение к имени Ахматовой диктуется как необходимостью пополнить, углубить представления о созданном ею, так и желанием полнее, точнее охарактеризовать процессы литературного развития в России XX века.
Эта задача особенно актуальна для корейского литературоведения и корейского читателя тоже. Имя Ахматовой в республике Корее известно очень мало. На корейский язык переведены лишь немногие стихотворения поэта, серьезных исследований ее творчества нет. Стоит поэтому упомянуть, что автором настоящей работы подготовлен (изданный в 1996 году в Сеуле) сборник стихов Ахматовой в собственном переводе ( часть текстов параллельно воспроизведена на русском языке), снабженный предисловием и комментариями автора настоящей диссертации.
Ахматова прожила долгую жизнь : первая книга ее стихов «Вечер» появилось в 1912 году, последний прижизненный сборник «Бег времени» вышел в 1965 году. Между этими двумя датами пролегла целая эпоха, ознаменованная революциями и войнами , наполненная трагическим содержанием, все это было испытано поэтом и определило облик ахматовской Музы. Здесь уместно напомнить о словах, обращенных к А. Найману, взявшему на себя в последние годы жизни Ахматовой

обязанности ее литературного секретаря : «Лида Ч. (Чуковская) нашла эпиграф ко всем моим стихам :
На позорном помосте беды,
Как под тронным стою балдахином.
Но, кажется, это не ко всем ?» сомневается Ахматова. Очевидно, не все написанное ею может быть охарактеризовано именно так. Однако здесь сказано главное : и о горе и бедах, которыми так щедро одаривала Ахматову судьба, и о гордом достоинстве, которое не было утрачено ею даже в годы самых тяжких испытаний.
; Прочное место в поэзии Ахматова заняла уже после выхода в свет первой книги стихов. Успех этот был закреплен появившейся годом позже книгой «Четки» (1913), выдержавшей к 1923 году девять изданий. Сборники «Белая стая»(1917), «Подорожник» (1921) и «Anno Domini» (1921) упрочили за нею славу одного из первых поэтов современной России. Однако лишь почти двадцать лет спустя, в 1940 году, появился итоговый (вобравший в себя далеко не все из написанного поэтом) сборник стихов « Из шести книг». И в это - труднейшее для ее - время Ахматова продолжала писать, но увидеть свет эти стихи, запечатлевшие трагический пафос эпохи, смогли лишь много позже. ]
В сущности к 1921 году для Ахматовой завершается первый этап творчества. После затянувшегося почти на десятилетие творческого кризиса, по собственному признанию, ее «голос уже звучит по-другому».2 Это дает нам основание сосредоточить внимание лишь на указанном периоде творчества поэта, обладающем целостностью, законченностью. И при этом - динамической целостностью : за десять с небольшим лет поэзия Ахматовой претерпевает решительные изменения.
1 Найман А. Рассказы о Анне Ахматовой. //Новый мир. -1989- N
2 Виленкин В.В сто первом зеркале. -М.- 1990

Характеризуя эстетические принципы акмеизма, Л. Гинзбург писала ; «Эстетическое равноправие распространяется не только на будничные вещи, но и на будничные диалоги, на реплики, вкрапленные в монолог лирического поэта. Любовь и страдание способны говорить разговорным языком, так же как и лирически-романсным : даже в большей мере-потому что именно разговорно - интеллигентская речь адекватна недосказанным обрывающимся коллизиям городского человека начала XX века... Послесимволической поэзии понадобился тогда Анненский с его психологизмом и новым пониманием позиции поэта и его конфликта с его миром, в котором явления повседневного опыта служили отправной тонкой лирического движения (это стало характерной чертой поэзии XX века, вплоть до нашего времени)»
Для акмеистов творчество - процесс преодоления хаоса. Наиболее отчетливо закрепляется это в поэзии Мандельштама, поставившего в название первой книги своих стихов слово «Камень» и сравнивавшего поэзию с зодчеством, которое вступает в борьбу с пустотой. Архитектурная метафора дает поэту возможность объяснить механизм поэтического творчества, но еще - увидеть в этом процессе соединение груда, ремесла и мастерства. Следующий отсюда, вывод так сформулирован поэтом : « В отличие от старой гражданской поэзии, новая русская поэзия должна воспитывать не только граждан, но и «мужа». Идеал совершенной мужественности подготовлен стилем и практическими требованиями нашей эпохи. На место романтика, идеалиста, аристократического мечтателя о чистом символе, об отвлеченной эстетике слова, на место символизма, футуризма и имажинизма пришла живая поэзия слова - предмета, и ее творец не идеалист - мечтатель Моцарт, а суровый и строгий ремесленник мастер
1 Гинзбург Л. О лирике. -Л. -1974,- С. 340- 342.