Особенности психологизма русской прозы второй половины 1980-х годов : Творчество В. Астафьева и В. Распутина

• Автор: Бедрикова, Майя Леонидовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 203 с.

СОДЕРЖАНИЕ
отр.
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Эволюция художественного психологизма в творчестве В.Астафьева и В.Распутина
(50-80-е гг.)
§1. Зарождение и развитие психологизма в творчестве В.Астафьева и В.Распутина
50-х - 70-х гг
§2. "Обновление" поихологизма в произведениях В.Астафьева и В.Распутина как отражение
"стремительного бега времени" (80-е гг.)
ГЛАВА II. Идейно-художественное своеобразие психологизма в русской прозе второй половины 80-х гг. (На материале произведений В.Аотафьева "Печальный детектив", "Лодочка".
и В. Распутина "Пожар")
§1. Роман В.Аотафьева "Печальный детектив" и повесть В.Распутина "Пожар" как новый этап развития психологизма в русской прозе
второй половины 80-х гг
К. Психологизм как средство решения проблемы "человек и общество" (Повесть В.Распутина "Пожар", роман В.Аотафьева "Печальный
детектив" и рассказ "Людочка")
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Л и т е р а т у р а

ВВЕДЕНИЕ
Творческий путь Виктора Петровича Астафьева (р. 1924 г.) и Валентина Григорьевича Распутина (р. 1937 г.) - это путь разви-
тия лучших традиций русской классической литературы. Потребность в постижении правды, напряженные раздумья о судьбах Отечества, набатность и просветительство, глубокий психологизм в изображении человека - вот черты, составляющие пафос произведений этих писателей.
Тема данного исследования "Особенности психологизма русской прозы второй половины 1980-х гг. (Творчество В.Астафьева и В.Распутина)" вызвана потребностью выявить и осмыслить художественные тенденции развития современной литературы, проследить эволюцию психологизма в творчестве мастеров прозы.
80-е гг. для В.Аотафьева и В.Распутина - период важных художественных поисков и открытий. От публицистики ("Посох памяти" (1980), "Всему свой час" (1985)) В.Астафьев переходит к художественной прозе и работает особенно интенсивно после 1985 г. Во второй половине 80-х гг. появляются рассказы "Жизнь прожить", "Слепой рыбак", "Улыбка волчицы", новые "Затеей", новые главы повествования "Последний поклон", произведения "Ельчик-бельчик", "Людочка", "0 хитроумном Идальго", новая глава "Царь-рыбы" "Не хватает сердца" и др. В новых произведениях писателя углубляется психологизм: происходит подчинение психологизму всех компонентов художественного целого. Тщательно индивидуализированное воспроизведение переживаний персонажей сложно соотносится с публицистичностью, с различными формами выражения авторской иронии.

В.Астафьев - психолог в основном опирается на классические традиции. В "Печальном детективе" и "Людочке" наблюдается мощное влияние идей и поэтики Ф.Достоевского, в рассказе "Не хватает сердца", в ряде "Затесей" - психологической манеры Н.Лескова. Художественные достижения В.Астафьева в прозе после 1985 г. несомненно повлияли на творчество писателя в начале 90-х гг. Явлением в литературе последнего десятилетия XX века стал роман В.Астафьева "Прокляты и убиты" (1992).
Творчество писателя второй половины 1980-х гг. и начала 1990-х гг. отличает необыкновенная лирическая открытость, испо-ведальность. В стремлении к правде, к осмыслению негативных явлений российской действительности В.Астафьев нередко горько расплачивается за ошибки, за "размашистое простодушие". Определяя место писателя в современной литературе, Л.Аннинский утверждает: "Никто не видит этой правды с такой резкостью, никто не
болеет ею так мучительно, никто не говорит о ней с такой прямотой, как Виктор Астафьев... Идет по центру. Каким-то краем - лагерной темой - с Солженицыным перекликается, с Шаламовым. Другим краем - с фронтовиками: Симоновым, Быковым. Еще - с "деревенщи-
ками": Беловым, Распутиным. Еще - с интеллигенцией..."/72,26/1
Из писателей - современников В.Астафьеву наиболее близок
В.Распутин. Авторов объединяет общая направленность творчества, пристальное внимание к психологии героя. В.Астафьева волнует
1 Здесь и далее в косых скобках первая цифра указывает порядковый номер издания в списке использованной литературы, вторая -номер страницы издания.

В.Ремизова, "авторская позиция в рассказе "Три смерти" не может быть сведена ни к одной из существующих в нем точек зрения. Мужик живет и умирает согласно законам природы, но он лишь "животное". В барыне все ложно: мысли, чувства, поступки. Отсюда проистекает ее полный разлад с "сущим". Повествователь ... декларирует абсолютное подчинение личности извечным законам божественного мироздания." /196,142
Смерть богатой, еще не старой госпожи, смерть ямщика Федора и смерть дерева - три сюжетных центра рассказа. В произведении Л.Толстого основной формой психологического анализа "извне" является авторский комментарий выразительных движений. Как правило, у Л.Толстого используются портреты персонажей, обстоятельные и достаточно пространные. Сложна их синтаксическая структура. Обстоятелен портрет безнадежно больной барыни. В то же время писатель не дает цельного портрета умирающего ямщика, ограничиваясь деталью: "Широкая исхудалая и побледневшая рука, покрытая
волосами, натягивала армяк на острое плечо в грязной рубахе" /67,57/.
Сложна синтаксическая структура толстовских описаний. Огромным психологическим содержанием наполнен жест умирающего Федора: он отдает свои сапоги молодому парня Сереге. Естественное отношение народа к смерти, осознание великой диалектики бытия сквозит в словах одного из персонажей "Пойти, смотрителю сказать, кажись помер" /67,60/. В этих словах запечатлелось не столько равнодушие, сколько результат глубокого внутреннего примирения с вечным законом Космоса. Рождение и смерть составляют существование самой природы. Финал сцены гибели дерева звучит одновременно как ода жизни.
Естественное отношение к смерти у простых людей подмечает и