Русский поэтический авангард ХХ века

• Автор: Васильев, Игорь Евгеньевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 320 с.; 20х15 см

ББК Ш5(2-Р)6-335 В191
Рецензенты:
доктор философских наук, профессор Л. Ф. Еремеев; доктор филологических наук, профессора. В. Эйдинова; кафедра современной русской литературы Уральского государственного педагогического университета (зав. кафедрой профессор Н. Л. Лейдерман)
Васильев И. Е.
В191 Русский поэтический авангард XX века — Екатеринбург: Изд-во'Урал. ун-та, 1999. — 320 с.
Монография посвящена малоизученному явлению в поэзии XX века. В книп рассматриваются теория и практика авангардного движения на протяжении почти ст< лет — в смене поэтических направлений от кубофутуризма до концептуализма. Попыт ка осветить вопрос в таком масштабе предпринимается в отечественной науке впервые Для изучающих русскую культуру и литературу XX века, для всех интересую
Научный редактор доктор филологических наук, профессора. П. Быков
ISBN 5
щихся поэзией, эстетикой новаторских форм литературного творчества и искусства.

182(02)
Без объявл.
ББК Ш5(2-Р)6-33.‘
БИБЛИОТЕКА

ISBN 5
©И. Е. Васильев, 1999 © Издательство Уральскої университета, 1999
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Часть I. В погоне за современностью
Глава первая. Авангард и смена парадигм художественности в неклассической поэзии конца XIX — начала XX века
Глава вторая. «Мир с конца», или Футуристический авангард
в действии
1. Ранний авангард: футуристическое искусство и концепция творческой ЛИЧНОСТИ
2. Заумь как идиолект футуристического авангарда
3. Художественный манифест заумного искусства («Победа.над солнцем»: принципы текстообразования)
Глава третья. Русский авангард в Тифлисе: группа «41°» (теория,
практика, текстовые разновидности)
Глава четвертая. Эхо авангардного взрыва (20-е годы: парад
поэтических группировок)
Глава пятая. ОБЭРИУ: особенности поэтического дискурса
Ьсть II. Авангард в интерьере постмодерна
Нчава шестая. Поэтический андерграунд: конкретисты и остальные
Нвмва седьмая. «Метареализм» в поэзии 1980-х годов: стилевые
иараметры метода
Нь восьмая. Ироника, или Планета абсурда
НРВ. девятая. Концептуализм и соц-арт
"Глава десятая. Арт-поэзия (Новые семиотические практики, или
Авангард в поисках синтеза)
Глава одиннадцатая. Культурный смысл русского поэтического авангарда: векторы деятельности и координаты художественного мышления
ВВЕДЕНИЕ
Название этой работы «Русский поэтический авангард XX века» нуждается в уточнении и предварительном разъяснении. Существует несколько обозначений для изучаемого явления: «авангард», «авангардизм», «левое искусство», «другое искусство», «параллельное искусство», «неформальное искусство» и др. Все они употреблялись или употребляются как синонимы «неканонического» творчества, объединяющего амбициозные устремления представителей различных художественных направлений, претендующих на создание «новейшего», «передового», «новаторского» и т.п. искусства, отвечающего ожиданиям и требованиям «современности»- Общество относится к осуществляемым эстетическим поискам довольно противоречиво: и сейчас, и ранее у такого нетрадиционного искусства были и есть свои сторонники и противники.
В советскую эпоху официально преобладали противники нового искусства, именовавшие его авангардизмом, с которым связывались исключительно негативные представления. Авангардист аттестовался как бесцельный экспериментатор, создающий нико-нужное, формально переусложненное и, следовательно, вычурно-непонятное, бессодержательное искусство (точнее, «поиску сство» или даже «антиискусство»). Отдельные уступки делались «левому» искусству 1920-х гг., провозглашавшему желание «служить революции» («левое», тогда было эквивалентом радикально-революционного).
В «перестроечные» 1980-е гг. происходил пересмотр ценное тей, в том числе и эстетических. В борьбе с «заидеологизирован-ностью» и «эстетическим застоем» активно поощрялось и реабилитировалось все, отличающееся от унылых стандартов и серости ангажированного искусства. Для увеличивающегося числа сторонников нетрадиционализма важным стало обретение искусством нового качества, то есть постулируемого обогащения его формы и содержания. Литературный критик Вл. Новиков, поощряя новации, в статье «Дефицит дерзости» так охарактеризовал основные параметры современной ему модели передового искусства: «Новое, по-настоящему новое слово в искусстве. Новое настолько, что оно не может не вызвать недопонимание или просто
Он продолжил дело символизма29 (многими своими гранями споря с ним), ибо и в символизме присутствовали авангардные тенденции. Например, антимиметичность свойственна не только футуризму, но и символизму, возникшему на волне перелома, кризиса общественного и художественного сознания. Кризис искусства обозначился тогда, когда оно подошло к своему краю и когда у него появились конкурентоспособные соперники. Для литературы предельным было перерождение реализма в натурализм, живописи нанесла удар фотография. Аристотелевское подражание жизни теперь означало ее простое удвоение. Такое положение перестало удовлетворять художников и писателей рубежа веков. От миметического воспроизведения жизни они стали переходить к поиску сущностных основ, к новым формам искусства. Эпоха модерна символизмом дала старт гонке искусства по бесконечной вертикали духовной устремленности за вечно ускользающими миражами самоосуществления.
Примечания
1 Гройс Б. Соцреализм — авангард по-сталински // Декоративное искусство СССР. 1990. № 5.
2 Новое лит. обозрение. 1995. № 16. С. 32.
3 Там же. С. 32.
4 Там же. С. 33.
5 Культура нового времени. СПб., 1994. С. 166—177.
• 5 См.: Лейдерман Н. Л. Космос и Хаос как метамодели мира: (К отношению классического и модернистического типов культуры) / / Русская литература XX в. направления и течения. Екатеринбург, 1996. Вып. 3. Самостоятельно выделенная ученым и убедительно обоснованная дихотомия, имеющая эвристическое значение, вписывается в дуальную типологию искусства, предложенную в свое время В. Вор-рингером, Г. Куном, О. Шпенглером. Применительно к словесности в 20-е гг. В.-М, Жирмунский вычленял такие «типы поэтического творчества», как классическая и романтическая поэзия (Жирмунский В. М. О поэзии классической и романтической // Жирмунский В. М. Теория литературы: Поэтика. Стилистика. Л., 1977. С. 134— 137), а столетием ранее В. Г. Белинский:говорил о реальной (воссоздающей действительность) и идеальной (пересоздающей) литературе {Белинский В. Г. О русской повести и повестях г. Гоголя // Белинский В. Г, Собр. соч.: В 9 т. М., 1976. Т. 1. С. 141)
7 Есаулов И. Генеалогия авангарда // Вопр. лит. 1922. Вып. 3. С. 189.
8 Мережковский Д.. С. О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы // Поэтические течения в русской литературе конца XIX — начала XX в.: Литературные манифесты и художественная практика: Хрестоматия. М., 1988. С. 48.
9 Там же. С, 47—48. '-’Щ ' '
!0 Сологуб Ф. Избранное. СПб., 1997. С. 267.
п Литературное наследство. М., 1937. Т. 27/28. С. 268.
; 42 По отношению к В. Брюсову термин «авангардизм» уже использовался М. Л. Гаспаровым (см.-.Гаспаров М. Л. Академический авангардизм: Природа и культура в