Символика цвета в творчестве Е.И. Замятина

• Автор: Гуделева, Елена Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Иваново
• Количество страниц: 203 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
Содержание

ГЛАВА I. СИМВОЛИКА ЦВЕТА В СВЕТЕ ТЕОРИИ СИНТЕТИЗМА Е.И. ЗАМЯТИНА
§ 1. Синтетизм в художественно-эстетическом мышлении Е.И. Замятина и специфика использования колористики в решении творческих задач ... 24 § 2. Функционально-семантическая парадигма цвета в неореализме:
вариативность оценок
§ 3. Цвет в художественном сознании «эпохи синтезов»: система контекстов
ГЛАВА II. НРАВСТВЕННО-ФИЛОСОФСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ЖИЗНИ И ЕЕ КОЛОРИСТИКО-СИМВОЛИЧЕСКОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ В МАЛОЙ ПРОЗЕ И
ПОВЕСТЯХ Е.И. ЗАМЯТИНА § 1. Эсхатологическая интерпретация цвета в ранних произведениях
(«Один», «Девушка»)
§ 2. Место и роль палитры сказок в системе колористических символов
писателя
§ 3. Специфика цветового ансамбля произведений «русской» темы и
«петербургского» цикла
§ 4. Россия в «светофильтре» революции: роль архаической триады белое-
красное-черное в метаморфозах микро- и макрокосмоса («Икс»)
§ 5. Цветовая символика и образность в раскрытии духовно-религиозной проблематики («Знамение», «Сподручница грешных», «Землемер»). 104 § 6. Краски природы и колористика онейросферы как две ступени
к постижению мира русской души в «северной» трилогии
§ 7. Роль цвета в воплощении «самого главного» в рассказе «Ловец человеков»

ГЛАВА III. КОЛОРИСТИЧЕСКОЕ ВИДЕНИЕ МИРА В РОМАНАХ
Е.И. ЗАМЯТИНА:
§ 1. Символика цвета в романе «Мы» как проявление сущностных качеств
человека, социума, мира природы
§ 2. Живописная образность в романе «Бич Божий»: переживание апокалипсического часа истории
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ I. Общая картина цветоупотреблений в творчестве
Е.И. Замятина
ПРИЛОЖЕНИЕ II. График использования колоративов в прозе Е.И. Замятина (период 1903-1929 гг.)

ВВЕДЕНИЕ
Нет ни одного самобытного автора, который не использовал бы в своем творчестве цветопись с ее богатыми функциональными возможностями. Особенно характерен этот прием для Е.И. Замятина, утверждавшего, что «нет в жизни ни черного, ни белого, и цвет зависит только от основной логической посылки»1.
Продолжая традицию использования языковых эпитетов с хроматической семантикой, Замятин активно задействует колористику в системе идейно-художественных и выразительных средств. Насколько ярко был развит колористический талант писателя, красноречиво свидетельствуют как его произведения, так и литературно-критические и публицистические статьи, дневниковые записи, где он исключительно с помощью цветовых ассоциаций описывает законы мироустройства, психику человека, социальные и политические катаклизмы, особенности художественных методов. Долгая и крепкая дружба Замятина с русскими художниками - Ю. Анненковым, Б. Григорьевым, Б. Кустодиевым, - несомненно, тоже отразилась на колористическом мировидении писателя2.
В современном литературоведении рецепции идейно-тематического своеобразия творчества Замятина разнообразны. Многоаспектная проза писателя исследуется в монографиях отечественных (С.А. Голубкова, Е.Б. Скороспеловой, Л.В. Поляковой, Б.А. Ланина, И.М. Поповой, О.Н. Николенко, Н.Р. Скалой) и зарубежных (А. Гилднер, Р. Гольдта, Р. Рассела, Д. Ричардса, А. Шейна, Л. Шеффлер, Э. Эндрюс) литературоведов.
1 Замятин Е.И. Мы // Собр. соч.: В 5 т. М., 2002-2004. Т. 2. С. 339. Далее ссылки на это издание даются в тексте с указанием в скобках тома (римской цифрой) и страниц (арабской).
2 См. об этом: Анненков Ю. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: В 2 т. М., 1991. Т. 1.
С. 235-280; Румянцева О. Пересечение творческих судеб Е. Замятина и Б. Кустодиева // Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня: В 14 кн. Тамбов. 1994-2007. Кн. 10. С. 76-82.

чувства: «Автор пишет не столько строками, сколько между строк. Это -большое и самое трудное мастерство»68.
Таким образом, отношение писателя к колористике не просто укладывается в его теоретические разработки по технике художественной прозы - специфика использования красок в решении творческих задач продиктована синтетизмом в художественно-эстетическом мышлении Е.И. Замятина.
§ 2. Функционально-семантическая парадигма цвета в неореализме: вариативность оценок
Неореализм считается «неким "надсистемным" образованием, возникшим на основе общности поэтик эстетически разных художников»69 (модернистов, реалистов, романтиков, писателей «переходного» типа). Идея синтетизма Замятина, вырастающая из диалогичности слова и имеющая общекультурный и философский характер, диктует необходимость обратиться к различным системам, выработавшим свой взгляд на колористический компонент.
Литература ХУ1-ХУП веков (время централизации русского государства) индифферентна к цвету как элементу описания, поскольку главная ее цель - информирование и назидание. Век классицизма прошел под знаком сухого и логического изображения действительности. Ломоносовские краски насыщены и густы, без полутонов: если кудри - то черные, если очи -то небесные. И даже палитра Г.Р. Державина, любившего смешивать краски, подчинена, в первую очередь, задаче достоверно передавать зрительные образы. У сентименталистов с их пристрастием к описанию природных
68 Замятин Е.И. Записные книжки. С. 5.
69 Хатямова М.А. Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети XX в. АДЦ. Томск, 2008. С. 4.