Проблемы "малой прозы" 1940-1960-х годов : "Рабочие тетради А. Т. Твардовского

• Автор: Новикова, Оксана Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 194 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. "МАЛАЯ ПРОЗА" 1940-1960-х гг. В ТЕОРЕТИЧЕСКОМ И ИСТОРИЧЕСКОМ ОСВЕЩЕНИИ
1. Общие проблемы теории малых форм
2. Развитие новеллистической литературы
1940-1960-х гг
3. Рассказ как жанр в оценке А. Т. Твардовского
ГЛАВА 2. "РАБОЧИЕ ТЕТРАДИ" АЖ ТВАРДОВСКОГО В
ЖАНРОВО-СОДЕРЖАТЕЛЬНОМ АСПЕКТЕ
1. Проза А. Т. Твардовского. История жанрового переосмысления
2. Эволюция "малой прозы" А. Т. Твардовского
3. "Из рабочих тетрадей (1953-1960)" А. Т. Твардовского. Разноообразие малых форм
ГЛАВА 3. ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ "ИЗ РАБОЧИХ ТЕТРАДЕЙ (1953-1960)”. ЭЛЕМЕНТЫ БОЛЬШИХ ФОРМ
1. На пути к роману "Пан Твардовский"
2. Черты литературной хроники в автобиографической прозе А. Т. Твардовского
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
Введение
"Малая проза" 1940-1960-х годов представляет собой яркое явление в русской литературе, характеризующееся жанровым и тематическим многообразием. В той или иной степени в русле данной традиции создавали свои произведения А. Н. Толстой, Л. С. Соболев, А. П. Платонов, Н. С. Тихонов, М. М. Пришвин, С. С. Смирнов, В. А. Солоухин, О. Ф.
Берггольц, К. Г. Паустовский, В. В. Овечкин, Г. Н. Троепольский, Е. Я. Дорош и др.
Большой вклад в развитие “малой прозы”внес А. Т. Твардовский. Его лирика и эпос прочно вошли в исследовательский обиход, обширна литература о поэте. Но проза Твардовского, как это ни парадоксально, при огромном количестве написанных работ остается до сих пор, пожалуй, самым узким участком на пути освоения литературного наследия автора "Василия Теркина". А между тем она дает богатейший материал, емкий, правдивый и живой, для осмысления действительности 40-60-х годов XX века, представляя и с чисто литературной стороны образец высокого искусства художественной прозы, которой поэт намеревался посвятить последние годы жизни.
Актуальность исследования обусловлена указанными моментами, а также публикацией "последней книги" Твардовского "Из рабочих тетрадей (1953-1960)", которая впервые рассматривается не только в качестве дополнительного источника сведений о жизни и творчестве поэта, а прежде всего как самостоятельное художественное произведение, повлиявшее на многие традиции литературы 70-х годов.
Более сорока лет (1926-1971 гг.) поэт вел записи дневникового характера, которые сам он именовал "рабочими тетрадями". В них он заносил не только черновые варианты произведений, но и многочисленные личные записи, искренние высказывания по поводу своего творчества, заметки "с натуры", философские размышления и т.п.
Публикация "Из рабочих тетрадей..." на сегодняшний день замыкает ряд произведений Твардовского, созданных на материале его личных заметок: "Из старых дневников" (1926), юношеские "рабочие тетради" (1933-1935), "С Карельского перешейка (Из фронтовой тетради)" (1939-1940) и "Родину и чужбину (Страницы записной книжки)" (1947). Данные произведения неравноценны по художественному мастерству и наглядно демонстрируют эволюцию Твардовского-прозаика.
Понимание своеобразия "рабочих тетрадей" поэта, которые наряду с его личными письмами, по словам А. В. Македонова, являются фактом именно художественного творчества, способствует более полному постижению особенностей истории русской литературы.
Проблематика работы заключается в выявлении генезиса "рабочих тетрадей" Твардовского в контексте "малой прозы" 1940-1960-х гг. Это, в свою очередь, позволяет выйти в область теории литературы, поскольку "малая проза" по природе своей является особым синтетическим жанровым образованием.
Объектом исследования в диссертации стало последнее прозаическое произведение Твардовского "Из рабочих тетрадей...", опубликованное в № 7-9 журнала "Знамя" за 1989 год, в контексте всей "малой прозы" поэта, а также на фоне малых форм 1940-1960-х гг.
Предмет исследования - жанрово-содержательный аспект "малой прозы" 1940-1960-х гг. и "рабочих тетрадей" А. Т. Твардовского.
Целыо диссертации является анализ тематической и жанровой основы художественной структуры автобиографического повествования
А.Т. Твардовского, определение места и значения означенного произведения в общем наследии поэта и в истории литературного поцесса 1940-1960-х годов.
Цель определяет конкретные задачи:
1. исследовать "рабочие тетради" А. Т. Твардовского в системе основ-

звезды" (1959) О. Ф. Берггольц являют собой яркую иллюстрацию этого направления.
В русле лирико-романтической тенденции можно рассматривать "Золотую розу" К. Г. Паустовского. Посвященное вопросам природы искусства и психологии творчества, произведение лишено четкой организации. Оно являет собой пример "свободного повествования", об особенностях которого самим Паустовским немало сказано (172). В данном случае новеллы, образующие повесть, подчинены общей цели - раскрытию секретов писательского труда. Этим обусловлено присутствие в тексте воспоминаний о детском периоде, черновых записей будущих произведений, максимально раскрывающих лирическое "я".
Произведения В. А. Солоухина появились в пору резкого обострения интереса к внутреннему миру человека. Написанные в форме повествования от первого лица, они обратили на себя внимание исповедаль-ностью, поэтичностью, индивидуальным видением мира. Несмотря на то, что за "Владимирскими проселками" и "Каплей росы" закрепилось жанровое определение "повести", следует отметить, что эти произведения несут в себе черты малой эпической формы: записок, страниц дневника. Пройдя школу разъездного очеркиста в журнале "Огонек",
В.Солоухин привнес некоторые методы и приемы публицистики в свою прозу. Фактографичность, постановка острых вопросов современности, четко выраженная авторская позиция характерны для творчества писателя. Мотив путешествия, организующий сюжетную линию повествования, позволяет объединить разновременные события, включая емкий пласт воспоминаний о детстве ("Капля росы"). Представленная широкая галерея портретов земляков по сути являет собой самостоятельные очерковые зарисовки различных крестьянских характеров.
Неоднозначное толкование в жанровом отношении вызвала и "главная книга" О. Ф. Берггольц "Дневные звезды". При пристальном