Предметный мир художественный прозы Н. В. Гоголя : "Петербургские повести", "Мертвые души"

• Автор: Кутафина, Юлия Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Елец
• Количество страниц: 183 с.

Введение
СОДЕРЖАНИЕ

Глава I. Предметный мир "Петербургских повестей"
Н. В. Гоголя
§ 1. Пространственный образ Петербурга
и детализация его предметного мира
§ 2. Восприятие предметного мира героями повестей
Глава II. Психологическая коллизия "человек - вещь"
в поэме Н. В. Гоголя "Мертвые души"
t § 1. Вещная структура поэмы
§ 2. Особенности взаимоотношений героев с вещами
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Предметный мир Гоголя в различных его аспектах изучался в работах А. Белого, М. Вайскопфа, В. В. Виноградова, В. Гиппиуса, И. Д. Ермакова, Ю. В. Манна, Ю. М. Лотмана, В. Ф. Переверзева, А. П. Чудакова и других.
Несмотря на различные подходы к исследованию гоголевского предметного мира, литературоведы так или иначе пришли к выводу, что основной стилистический прием Гоголя - метод "вещного загромождения героя, метафорического уравнивания его с частью тела" - находится в связи с "механизацией" живого у писателя, с представлением живых образов как автоматов "с динамическим зарядом отдельных частей" (23, 90).
Специфика приемов портретных изображений подобного рода у Гоголя состоит в том, что они ведут к "овеществлению" предметного мира, в результате чего возникает необходимость сопоставления художественного и реального миров.
Исследователи обращали внимание на мастерство Гоголя-бытописателя, на его умение использовать детали портретных характеристик, бытовые подробности для создания образа своего персонажа.
Гоголь очень тщательно подходил к отбору тех деталей быта, которые были ему необходимы в художественных целях: "из хаоса предметов он искусно выбирает и группирует то, что дает увидеть бессмыслицу и душу" (98, 97).
Детали и подробности не столько приносят с собой какую-то добавочную, конкретную черту, а, по мнению Ю. В. Манна, "возводят описываемый предмет" (вещь) в "общенациональный

ранг" (86, 112). При этом описательная функция предмета
дополняется другой - обобщающей. Это дает автору возможность более детально представлять сам художественный образ.
Достаточно интересно подходит к этому вопросу М. Вайскопф, выдвигающий версию о том, что погружение в вещественную среду используется Гоголем в целях соединения мнимого и настоящего, то есть вещь используется как связующее звено с внутренним миром человека. Внешний облик определяет характер человека, "разбухшая вещественность соединяется с психическими страстями" (53, 241).
Действительно, у Гоголя связь между человеком и мертвой, вещной средой очень значительна, и это дает возможность говорить о своеобразии его стиля.
Подчеркивая значение вещественности в гоголевских произведениях, необходимость обращения к этому мотиву, М. Вайскопф считает, что гоголевского героя можно спасти от полнейшего "овеществления". Подлинное спасение от "мертвой стужи "овеществления" состоит в обращении к внутреннему, духовному человеку, которого "надо раскрепостить от анонимно-безличного, овнешненного бытия"(53, 350).
Большое внимание изучению вещного мира вообще, и гоголевских произведений в частности, уделял А. П. Чудаков, рассматривающий основные сферы вещного мира (пейзаж, портрет, интерьер) воедино с предметами их составляющими или косвенно с ними связанными (108).
Он установил и сформулировал основные принципы, по которым строится вещная зарисовка у Гоголя, главным из которых

Будучи бережливым хозяином, Шиллер был еще и любителем выпить (что так нехарактерно для представителей немецкой нации),
• поэтому глаза его всегда выдавали похмелье. Ко всему прочему он был человеком, твердо следующим какому-либо установленному распорядку. Аккуратность "его простиралась до того, что он положил целовать жену свою в сутки не более двух раз, никогда не клал перцу более одной ложечки в свой суп" (1, 3-4, 31).
За исключением всего этого Шиллер был довольно честным человеком и, по сравнению с поручиком Пироговым, пожелавшим
• завести близкое знакомство с его женой, более порядочным. Но меркантильное влияние Петербурга ощутимо уже и в мире ремесленников.
При первом знакомстве мы застаем Шиллера при довольно странном занятии: он заставляет своего приятеля, сапожника Гофмана, отрезать ему нос, поскольку "на один нос выходит 3 фунта
• табаку в месяц" или 14 рублей 40 копеек. Это довольно дорого, и именно это "побуждает бережливого немца принять меры к избавлению от своего разорителя" (55, 38).
Представителем иной сферы ремесленного искусства является портной Петрович ("Шинель"), "живущий где-то в четвертом этаже по черной лестнице, который, несмотря на свой кривой глаз и рябизну по всему лицу, занимался довольно удачно починкой чиновничьих и всяких других панталон и фраков" (1, 3-4, 115).
Роднит Петровича с Шиллером не только принадлежность к одному ремесленному роду, но и большое пристрастие к спиртному, а также желание подняться по предпринимательской лестнице. В одном и другом направлениях Петрович добился значительных