Новеллистика М. А. Булгакова 20-х годов

• Автор: Пономарева, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 327 с.

ВВЕДЕНИЕ
§ 1. ИСТОРИЯ ВОПРОСА
§ 2. ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В НОВЕЛЛИСТИКЕ 20-х ГОДОВ
§ 3. ИСХОДНЫЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОСЫЛКИ И МЕТОДИКА АНАЛИЗА
ГЛАВА 1. „НОВЕЛЛИСТИКА М. А. БУЛГАКОВА И ТРАДИЦИИ
КЛАССИЧЕСКИХ СИСТЕМ"
$ 1. ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ
§ 2. НОВЕЛЛИСТИКА М. БУЛГАКОВА И ТРАДИЦИЯ ФИЗИОЛОГИЧЕСКОГО
ОЧЕРКА
§ 3. РОМАНИЗАЦИЯ РЕАЛИСТИЧЕСКОГО РАССКАЗА В НОВЕЛЛАХ М.
БУЛГАКОВА („ХАНСКИЙ ОГОНЬ", „Я УБИЛ")
§ 4. М. БУЛГАКОВ И ТРАДИЦИИ РЕАЛИСТИЧЕСКОГО ГРОТЕСКА
ГЛАВА 2. „НОВЕЛЛИСТИКА М.. А. БУЛГАКОВА И
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОПЫТ МОДЕРНИЗМА"
§ 1. ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ
§ 2. ВЗАИМОСВЯЗЬ РЕАЛИСТИЧЕСКОЙ И СИМВОЛИСТСКОЙ ПОЭТИКИ В
НОВЕЛЛИСТИКЕ М. БУЛГАКОВА
§ 3. М. БУЛГАКОВ И ПОЭТИКА ИМПРЕССИОНИЗМА
,§ 4. „НОВЕЛЛИСТИКА М. БУЛГАКОВА И ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОПЫТ
ЭКСПРЕССИОНИЗМА
§ 5. НОВЕЛЛИСТИКА М. БУЛГАКОВА И СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКАЯ ПОЭТИКА
§ 6. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ КЛАССИЧЕСКИХ И МОДЕРНИСТСКИХ ПРИНЦИПОВ В
НОВЕЛЛАХ М. БУЛГАКОВА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ВВЕДЕНИЕ.

§ 1. ИСТОРИЯ ВОПРОСА.
Ретроспективный взгляд на творческую судьбу М. Л. Вулгакова-новеллиста позволяет определить драматический характер взаимоотношений писателя и критики. Поток литературоведческой и мемуарной литературы по сути своей разнороден и противоречив. Тем не менее, важна уже сама попытка уяснения места Булгакова-новеллиста в прозе XX века. Поэтому логично руководствоваться одним бесспорным фактом: любая оценка, даже негативная, означает какую-либо реакцию, интерес читателя к творчеству автора.
Вычеркнутое из литературного процесса в 30-е годы на весьма длительный период, творчество писателя лишь в 70-80-е годы предстало перед читателем в полном объёме. На сегодняшний день изданы все рассказы, в вышедшем в 1992 г. пятитомнике М. Булгакова представлено 16 новелл. Исследовательский интерес к новеллистическому наследию писателя продиктован тем, что это весомая часть творчества: вышедшие
сборники рассказов к 1926 году сделали М. Булгакова довольно известным литератором. Многие произведения, созданные автором в этом жанре, настолько художественно значительны и необычны, что необходимо понять их секрет. Булгаков-новеллист - бесспорно, сколь крупное, столь и нетипичное для своего времени явление. Писатель был человеком, не вписывающимся в контекст современной ему жизни, ему было трудно соразмерить себя с существовавшей в те годы „моделью" современника
Но в том, что автор не нашёл необходимого контакта со своей эпохой, - в немалой степени вина однолинейной критики, представ-

ленной левым крылом революционных энтузиастов, не терпящих инакомыслия, критики складывающегося менталитета, жизненного уклада „обновлённой" республики, морально всё ещё находящихся' на линии фронта и видящих в буржуазной интеллигенции (к которой принадлежали и сам автор, и многочисленные его герои) лишь классового врага. Поэтому в лучшем случае Булгаков не замечался, и творчество его обходилось вниманием. По большей же части писатель подвергался обвинениям, в основном политического характера
Наряду с Сергеевым-Ценским, Замятиным и другими писателями „старшего поколения" его называли „писателем новой буржуазии", так как „общая картина, которую они дают в своих произведениях, показывает их отрицательное отношение к современной действительности", - утверждалось в работе В. Саянова.2 Акцент явно смещался на выявление политической позиции и определение отношения писателя к современности. Поэтому критика 20-х пестрит ярлыками: „Михаилу Булгакову нельзя отказать в бойком пере. Пишет он легко, свободно, подчас занимательно... Но что он пишет!... Появляется писатель, не рядящийся даже в попутнические цвета!"3 Исходя из этого постулата, критики типа Л. Авербаха, не находя нужным оставаться в рамках литературной дискуссии, переходили к обвинениям политического характера, и, ретушируя, а иногда и попросту ни во что не ставя талант М. Булгакова, называли его „сменовеховцем", „внутренним эмигрантом'7 . Участниками
1 - „Несколько растерявшаяся перед... независимостью таланта Булгакова, кри-
тика лихорадочно искала тех путей к художнику, которые позволили бы ей
взять власть над ним". - Грознова Н. А. М. А. Булгаков и критика его времени.//Творчество М. Булгакова: Исследования и материалы. Кн. 2.
Отв. ред. В. В. Бузник, Н. А. Грознова. - СПб. 1994. - С. 43.
2 - Саянов В. Современные литературные группировки. - Л., 1930. - С. 34.
3 - Авербах Л. Михаил Булгаков.//Известия - 1925. - 20.09.

участники литературного процесса. „Суть этих разговоров отражала ощущение известной ограниченности реализма и потребность в его живом развитии или же в создании в активной полемике с ним альтернативных эстетических систем..." .81 Хотя существует серьёзный теоретический пробел в осмыслении этого процесса, высказывания самих художников - А. Белого, Ы. Кузмина, О. Мандельштама, Б. Пильняка, Е. Замятина и др., создают представление о неких общих эстетических принципах, положенных в основу альтернативных концепций.
Импрессионистическим восприятием мира в работе М. Голубкова отмечены такие художники, как, например, Б. Пильняк (рассказ „Синее море"), О. Мандельштам („Египетская марка"), новеллы молодого Ю. Олеши, Б. Лавренёва и т.д.
Параллельно, в то же время, активно взаимодействуя с импрессионизмом, развивался экспрессионизм, и даже авторитетным литераторам, стоявшим у истоков модернизма в русской литературе XX в., трудно было „развести" эти направления: часто в одном произведении наблюдаются элементы различных эстетических систем. Е. Замятин был склонен, скорее, не к противопоставлению, а к объединению импрессионистической и экспрессионистической тенденций. И это подчинено определённой логике. По наблюдениям Ю. Айхенвальда, элементы импрессионизма в литературе обусловлены стремлением „заменить жизнь",82 но сама действительность 20-х годов была фантастична, ирреальна, экс-прессионистична по своей сути: „В наши дни единственная фантастика -это вчерашняя жизнь на прочных китах. Сегодня - Апокалипсис можно издавать в виде ежедневной газеты; завтра - мы совершенно спокойно
81 - Голубков М. Утраченные альтернативы. - М., 1992. - С. 11.
82 - Айхенвальд Юл. Похвала праздности. - М., 1922.