Жанровые модификации русского рассказа 1960-1980-х годов : В. М. Шукшин, Ю. М. Нагибин, Г. В. Семенов

• Автор: Кан Сын Хюн
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 184 с.

СОДЕРЖАНИЕ
1. Введение
2. Глава I. Теоретические и литературно-исторические проблемы
русского рассказа 1960-1980-х годов
2. Глава II. Художественное своеобразие рассказов В. М. Шукшина

3. Г лава III. Жанровая эволюция малых прозаических форм
в творчестве Ю. М. Нагибина
4. Глава IV. Рассказы Г. В. Семенова. Динамика жанрового развития

5. Заключение
6. Библиография

Введение
“В русской литературе рассказ был традиционно сильным жанром... был главной формой самовыражения у А. Чехова, И. Бунина, почти в той же мере у
Н. Лескова, А. Куприна, бессмертные рассказы оставили И. Тургенев, Л. Толстой, М. Горький... В советское время рассказ получил новый мошной импульс. В 20-30-е годы все лучшие писатели отдавали ему не меньшие сил, чем роману', повести. “Гадюка” Алексея Толстого, “Отец” Валентина Катаева, “Вишневая косточка” и “Лиомпа” Юрия Олеши, рассказы Всеволода Иванова из сб. “Тайное тайных”... С “Донских рассказов” начал свой творческий путь Михаил Шолохов. М. Зощенко и И. Бабель были чистыми рассказчиками. И редкий талант Андрея Платонова раскрылся преимущественно в этом жанре”1, -писал в 1987 году Ю. Нагибин2 в предисловии к составленной им самим “Антологии русского советского рассказа”, которая печаталась на страницах «Книжного обозрения».
Ю. Нагибин, признанный мастер рассказа советского периода, был и неустанным радетелем за его судьбу, он неоднократно становился на его защиту в средствах массовой информации, стремясь задержать казавшийся ему распад малой прозы в начале 70-х годов, хлопотал о подрастающем поколении новеллистов.
Общеизвестно, что рассказ - оперативный жанр, своеобразная служба немедленного реагирования: например, если рассказ в предвоенные годы уходит в тень и редко напоминает о себе, то в годы войны ситуация резко изменяется : “Нужен стал быстрый, немедленный отзыв на события, сильное
1Ю. Нагибин еще не знал всех посмертных публикаций А. Платонова.
Нагибин Ю. М. О рассказах // Антология русского советского рассказа // Книжное обозрение. - 1987. - 13 февраля. - С.2.

действенное слово: даже повесть не могла поспеть за событиями, не говоря уж о романе”3.
Действительно, рассказ выдвигается на передний план в трудные, переломные годы, видимо, таким временем для русского советского рассказа были не только Великая Отечественная война, но и период демократизации общества после смерти Сталина, разоблачения культа личности и переломные 90-е годы, связанные с серьезной трансформацией советского общества. Соответственно в 50-60-е годы громко заявляют о себе многие писатели : Ю. Казаков, Ю. Нагибин, С. Антонов, Ю. Куранов, Г. Троепольский, В. Шукшин, В. Астафьев, В. Белов, В. Распутан, Е. Носов, В. Маканин, Г. Семенов, А. Солженицын и другие. Некоторые из них (А. Солженицын, В. Распутин, В. Маканин и др.) обретают второе дыхание и дают новый импульс рассказу в 90-е годы.
В литературоведении установилась такая точка зрения, что за расцветом рассказа в 50-60-е годы в 70-е годы наступает эра романа. Но именно на 70-е годы приходится пик научного интереса к рассказу - самое большое количество защищенных кандидатских диссертаций4 и книг3, разговор о которых пойдет в следующих главах. В 80-90-е годы этот интерес уменьшается, но не угасает6.
3 Там же.
4 Чепинога А. И. Жанровое своеобразие современного советского рассказа. - Фрунзе. - 1966;
Нинов А. А. Современный рассказ. Из опыта русской советской прозы 1956-1966 гг. — Л. — 1968; Цивин Р. Д. Художественная деталь и ее идейно-эстетические функции в литературном произведении (советский русский рассказ: С. Антонов, Ю. Нагибин, Ю. Казаков) - Киев. -1970, Брябина Н. А. Пути раскрытия характеров в лирико-психологическом рассказе (Ю.
Нагибин, С. Антонов, Ю. Казаков). - Алма-Ата. - 1972; Казаркин А. П. Поэтика современного лирического рассказа (Проблема автора). - Томск. - 1974; Огнев А. В.
Вопросы поэтики русского советского рассказа 50-60-х годов. // Дисс... докт. филол. наук. -Саратов. - 1974; Юдалевич Б. М. Идейно-художественное своеобразие повести и рассказа
60-х годов (В. Астафьев, В. Шукшин, В. Распутин). - Новосибирск. - 1975; Кузьмук В. А. Типология современного русского рассказа. - М. - 1977; Рыбальченко Т. JI. Повесть и рассказ в современном литературном процессе. (Проблема взаимодействия жанров). - Томск. - 1978; Толпаева Г. П. Советский рассказ периода Великой Отечественной войны (К проблеме характера и жанра). - М. - 1978; Большакова Е. А. Конфликт и характер в современном советском рассказе (60-70-е годы). - Казань - 1980.

жанровой природе рассказов писателя, типологии шукшинских героев, которые, по нашему мнению, являются ключевыми для понимания особенностей малой прозы писателя.
В. Шукшин своим творчеством подтверждает мысль о том, что жанровые классификации рассказов могут быть самыми разными в зависимости от творческой индивидуальности писателя или критериев анализа. Например, шукшинские рассказы невозможно разграничить по тематическому принципу, поскольку тема как таковая у писателя не на первом плане. Для него главное -человек. Писатель это неоднократно декларировал в своих выступлениях в печати. В связи с этим интересна и предложенная самим В. Шукшиным классификация рассказов : “Вот рассказы, какими они должны быть :
1. Рассказ-судьба.
2. Рассказ-характер.
3. Рассказ-исповедь.
Самое мелкое, что может быть, это рассказ-анекдот’'9.
Конечно, эта классификация субъективна и не может быть использована при рассмотрении творчества каждого писателя. Но она вполне соответствует творчеству В. Шукшина, хотя рассказ-анекдот почти не встречается у писателя, а рассказ-исповедь крайне редко, скромное место занимает рассказ-судьба. Основное место в прозе В. Шукшина отводится рассказу-характеру.
Интересно, что при анализе рассказов В. Шукшина многие исследователи обращают внимание на структурные особенности его произведений. По их мнению, большинство рассказов писателя несут на себе влияние драматического начала. То есть шукшинская проза характеризуется занимательностью, стремительным развитием действия, крайней лаконичностью изложения, в то время как описательные картины занимают в
9 Шукшин В. М. Нравегвенность есть Правда. - М. - 1979. - С.289.