Динамика взаимодействия романной прозы и драмы в раннем творчестве А. П. Чехова

• Автор: Заяц, Елена Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 157 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Глава I. Романная концепция мира и человека - основа первой
драмы Чехова
§ I. Философские истоки концепции мира и человека в творчестве
раннего А.П. Чехова
§ 2 Значение романной традиции для массовой драматургии 80-х гг.
XIX в ( проблемы мелодраматизации)
§ 3. Эпическая природа первой драмы А.П. Чехова "Безотцовщина"
Глава II. Лирическая природа драматургии раннего А.П. Чехова
£ I Лирические сцены П И Чайковского и первый драматический
опыт А.П. Чехова
§ 2. "Татьяна Репина" Чехова и Суворина
§ 3. От рассказа "Осенью" к драматическому этюду "На большой
дороге" - опыт драматической "переделки" А.П. Чехова
Заключение
Список литературы
Введение
Новаторство чеховской драматургии исследователи видят в нерасторжимой органической связи прозы и драмы в творчестве писателя. О внутреннем единстве элементов художественного мира А.П. Чехова писали А. Роскин, Н.Я. Берковский, Э.А. Полоцкая, А.П. Чудаков, И.Н. Сухих и ДР
Динамику взаимодействия прозы и драмы в творчестве А.П. Чехова фиксирует название статьи Н.Я. Берковского "Чехов: от рассказов и повестей к драматургии": "В драмах нам является тот же Чехов повествовательной прозы, однако же укрупненный, обладающий масштабами тем и общего смысла, не всегда доступный его повестям и новеллам", - пишет Берковский1 Э.А. Полоцкая отмечает, что "единство композиционной основы драматических и повествовательных произведений зрелого Чехова - это одно из проявлений его художественного новаторства", которое привело "не только к новому типу русской драмы, но и к новому типу повести и рассказа"'". Зависимость драматической манеры Чехова от повествовательных форм Э.А. Полоцкая связываете потребностью писателя "дать больше свободы драматическому способу изображения жизни". И в прозе, и в драматургии Чехов, по замечанию исследовательницы, опирается на "внешне замещенное, хроникальное развитие событий", что уводит центр драматических. коллизий "из области внешнего общения людей в область их духовной жизни"'. А.П. Чудаков прямо говорит: "Когда Чехов обратился к крупной драматической форме, он, несмотря на молодость, уже имел большой опыт беллетриста; к началу работы над "Ивановым"... уже в главных чертах сложилась его психологическая манера... именно этим
1 Берковский Н.Я, Чехов от рассказов и повестей к драматургии / Берковский Н.Я. Литература и театр. М . 1969. С. 126.
Полоцкая Э.А. Чехов: движения художественной мысли. М.. 1979. С. 191.
; Там же. С. 191.
"Иванов" перекликается с чеховской прозой"4 В "Иванове" Чехову впервые удалось применить открытия, сделанные в прозе: способ пунктирной мотивировки, скрытого психологизма, выражающегося через взаимодействие с вещным миром.
Новаторство писателя в области драматургии исследовательская традиция прочно связывает с процессом взаимодействия прозы и драматургии в творчестве А.П. Чехова и акцентирует обусловленность драматической манеры писателя повествовательными формами. Однако всему творчеству Чехова, в том числе и прозе, предшествовал опыт в области драмы - пьеса "Безотцовщина" (1879-1881), названная А.Роскиным "сценическим повествованием" . Существование ранней пьесы Чехова значительно осложняет представление о зарождении Чехова в "недрах малой прессы". Творческая биография писателя, таким образом, становится менее однозначной, обретает дополнительные смыслы.
Чехов начинался с "современной, с глубоким историческим подтекстом драмы о русской жизни"6. В "малую" журнальную юмористику А.П. Чехов пришел сложившимся художником, с яркой индивидуальностью, с достаточно самостоятельными суждениями о литературе. Именно это обстоятельство, по мнению А.П. Чудакова, позволило молодому Чехову, трансформируя "ничейные" элементы, заимствованные им в литературе своего времени, видоизменить жанр "сценки" до чеховского рассказа7.
Актуальность данного исследования обусловлена особым значе-
нием проблемы жанровой динамики в раннем творчестве А.П. Чехова как выражения духовных исканий писателя, предопределивших пути развития мировой драматургии.
Пьеса "Безотцовщина" неоднократно привлекала внимание исследователей, хотя следует заметить, что на фоне других ('зачитанных" произве-
1 Чудаков А 11 Мир Чехов;): возникновение и утверждение. М.. 1986. С. 284.
' Роскнн А И А П Чехов Статьи и очерки М.. 1959. С. 240-241.
Громов М П. Книга о Чехове. М.. 1989. С. 65.
Чудаков А.П. Указ.соч. С. 131.

созданию целостной картины мира проходила в среде нероманных жанров, однако была вызвана и обусловлена именно романом, в том его проявлении, которое получило название "русский роман XIX века".
В середине XIX века русский роман обрел свои основные черты, обусловившие и его наивысший подъем, и дальнейший кризис, и последующее возрождение. Развитие романа было тесно связано с философскими и эстетическими исканиями эпохи, выдвинувшими проблему "нового человека". Осмысление этой проблемы шло в русле "интенсивного роста личностного самосознания", характерной чертой которого было "представление об универсальной значимости лично пережитого как о моменте общих исторических исканий всего поколения"'. Эта особенность исторического момента отвечала потребностям времени и совпадала со стремлением русских писателей изображать индивидуальную судьбу человека в сопряжении с судьбами мира. Говоря о своеобразии русской литературы, Б.И. Бурсов отмечал, что и Толстой и Достоевский считали, что "какой бы сюжет ни разрабатывал роман, в нем должны найти отражение общие вопросы судеб народа и человечества"2. Однако традиционная форма романа не могла выразить все оттенки отношений и смыслов, возникающих между личностью и миром. Лев Толстой в работе над романом "Война и мир" столкнулся с проблемой невозможности адекватной передачи "общего состояния мира" через судьбу отдельной личности, поэтому он просил не называть его сочинения романомТ Жанровые поиски и затруднения писателя, оказавшиеся "собственными средствами искусства ведущимися поисками человека, его сути, закона, формы - выработанной новой "идеи человека"', в конечном итоге вылились в особую форму толстовского психологизма - "диалектику души". "Через "диалектику души" в литературу вливалось новое содержание русской действительности, эпохи конца сословности и еще невиданной демократизации всей
Щенников Г К Типологические особенности русского реализма 1860-1870-х гг. // Рус.литература, 1984. № у С 117.
Брсов Б И Национальное своеобразие русской литературы. Л.. 1967. С. 384.
Толстой Л Н Поли.собр.соч. в 90 тт. Т. 13. С. 55.