Художественное пространство в русском словесном творчестве : На материале Самарской Луки

• Автор: Инжеватова, Нина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 156 с. : ил.

Содержание
Введение
ГЛАВА 1.
Система пространств Самарской Луки
1Л .Географическое пространство Самарской Луки
1 .Историческое пространство Самарской Луки
1.3. Этнографическое пространство Самарской Луки
1.4. Лингвистическое прост ранство Самарской Луки
ГЛАВА
Художественное пространство литературы и
фольклора Самарской Луки
2Л .Системный анализ художественного пространства Самарской Луки, (топонимические предания и легенды, исторические и
лирические песни, былички, художественные произведения авторов Поволжья 19-20 в.в.)
2.1.1. Топос Волги и художественное пространство литературных произведений и устного народного творчества
2.1.2. Топос Жигулей и художественное пространство литературных произведений и устного народного творчества
2.1.3. Топос Царева кургана и художественное пространство литературных произведений и устного народного творчества
2.1.4. Топос Молодецкого кургана и художественное пространство литературных произведений и устного народного творчества
2.1.5. Восстание Степана Разина и его влияние на
художественное пространство литературных произведений и устного народного творчества
2,1.6. Женские образы в художественном пространстве литературы и фольклора Самарской Луки
Заключение
Список использованной литературы
Приложения

Введение
Человек сделал всю планету своей экологической нишей и вошел в земное пространство осознающим себя и свое окружение существом. Пространственные представления являются важным средством ориентации в мире. Сегодня человечество находится на грани антропологической катастрофы, поэтому методологическое исследование пространственных
параметров социального и природного бытия имеет актуальное значение для разработки стратегий и сценариев дальнейшего развития русской духовной культуры. В связи с этим прежде всего обратимся к философскому
осмыслению пространства, затем к географическому понятию и историческому воззрению. Понятие географического прос транства помогает создать основу мировоззрения. Исторические условия влияют на определенное восприятие географического пространства и отражаются в художественном пространстве, которое мы наблюдаем в произведениях устного народного творчества. Самарская Лука - это уникальный
полиэтничный регион с раритетным поликультурным ландшафтом, обусловленный не только историческими, но и географическими
параметрами.
Существует множество работ, посвященных географии (Учайкина И. Р., Александрова Т. А., 1987), экологии (Сборник:Проблемы рационального использования и охраны природного комплекса, 1983, ), топонимике (БаратпковВ. Ф. и др., 1996), этнографии(Ведерникова Т. И., и др. 1996), истории (Смирнов Ю. Н. и др., 1995), культ уре (Ахмедова Е. А. И др., 1997), литературе (Толкач М. Я., 1990) и устному народному творчеству Самарской Луки. Однако работ по изучению хронотопа и гопоса Самарской Луки в литературных источниках практически не отмечено.
Цель работы - выявление существенного значения художественного пространства в литературе и фольклоре Самарской Луки на основе

степени абстрактности, создаваемые сознанием различных эпох». (Лотман Ю. М., 1997, с. 622)
В своей статье «Искусство и ответственность» (Бахтин М. М., 2000, с.1. ). М. М. Бахтин отмечает, что целое будет называться органическим, если его отдельные элементы соединены в пространстве и времени не только внешней связью, но и проникнуты внутренним единством смысла, то есть духовно взаимосвязаны.
По мнению следующего автора Л. М. Цилевич (Цилевич Л. М, 1990, с. 7-9), стиль как художественная система состоит из таких основных элементов , как художественная речь (внешняя форма ) и сюжет ( внутренняя форма), организуемые композицией произведения. На уровне художественной речи пространственно- времешше свойства показывают отношения в субъектной сфере художественного мира: время - пространство повествования соответствует времени - пространству действия. На уровне сюжета пространственно - временные свойства представляют отношения в объектной сфере художественного мира: фабульное геотопографичекое пространство соотносится с художественным сюжетным пространством.
1 (елостное время - пространство художественного мира создается взаимопроникновением пространственно- временными свойствами всех стилевых уровней.
Л. И. Кожемякина в своей работе «Пространственно - временная организация рассказов И. А. Бунина «Эпитафия» и «Новая дорога»
( Кожемякина Л. И, 1984, с. 89-97.) рассматривает художественное произведение как систему, все элементы которой взаимосвязаны и образуют целостность. Познание этого художественного целого осуществляется с помощью сюжетно - композиционного анализа - пространственно -временной организации произведения. Сюжетообразующими средствами являются пространственные соотношения элементов системы