Поэтика дневниковой прозы И.А. Бунина

• Автор: Федотова, Валентина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 182 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. ДНЕВНИК КАК ЖАНР ХУДОЖЕСТВЕННОДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.1. Проблемы изучения жанра дневника. Дневник и другие жанры
1.2. Специфика литературного дневника и его развитие в XIX - начале XX веков
1.3. Соотношение документального и художественного в художественнодокументальных жанрах
1.4. Художественность дневника
1.5. Принципы анализа дневникового текста
ГЛАВА ВТОРАЯ. СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ ДНЕВНИКОВОЙ ПРОЗЫ H.A. БУНИНА
2.1. Жанр дневника в творчестве И.А.Бунина
2.2. Фрагментарность как основной структурный принцип построения дневниковой прозы И.А. Бунина
2.3. Взаимодействие жанровых структур
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ДНЕВНИКОВОЙ ПРОЗЫ И.А.БУНИНА
3.1. Память как структурообразующая категория в дневниках И.А. Бунина
3.2. Хронотоп природы
3.3. Хронотоп дороги
3.4. Хронотоп дома
3.5. Хронотоп России и хронотоп эмиграции
3.6. Онейрический хронотоп
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Неотъемлемую часть литературного процесса XX века составляют тексты его участников «о себе»: исповеди, летописи, автобиографии, письма, воспоминания, записные книжки и другие зго-документы. Особое место в этом ряду занимают дневники. Дневниковое начало является важным для таких художников слова, как А.Блок, В.Розанов, Б.Пастернак, М.Кузмин, К.Чуковский, М. Пришвин, И.Бунин
Значение и актуальность дневниковой литературы сейчас признаны многими исследователями. Известен общий интерес современных ученых к художественно-документальным жанрам. Об этом свидетельствует не только большое количество работ, посвященных изучению художественнодокументальных жанров, но и проведение научных форумов: «Дневники русских писателей: литературный и исторический контекст» (Варшава, 2005)1, «Синтез документального и художественного в литературе и искусстве» (Казань 2006, 2008)2, «Литература и документ: теоретическое осмысление темы» (Москва, ИМЛИРАН, 2008)3.
В настоящее время наметилась тенденция к системному изучению автодокументальной литературы, основанному на опыте западных и отечественных исследователей. Ученые сосредоточены на вопросах о том, что есть «истина» и «вымысел», «документ» и «художественное произведение». Много нерешенных проблем скопилось и в области методологии изучения документальной литературы и ее терминологии. «Одной из насущных задач современного литературоведения является
1 См.: Dzienniki pisarzy rosyjskich. Kontekst literacki I liistoryczny. Studia Rossica XVII / Red. naukowa A. Wol-odzko-Butkiewicz, L. -Lucewicz. Warszawa, 2006. - 598 с.;
htlp://i:o.rnail.['u/search?mailrii-i&a=Eao-doki][nent+l i literature (дата обращения: 12.01.2010).
- Синтез документального и художественного в литературе и искусстве: Сборник статей и материалов международной научной конференции (3-6 мая 2006г.) - Казань: Изд-во Казанского ун-та, 2007. - 488с.; Синтез документального и художественного в литературе и искусстве: Сборник статей и материалов второй международной научной конференции (5-9 мая 2008 г.). - Казань: Риц «Школа», 2009. - 460 с.
3Литература и документ: теоретическое осмысление темы (материалы «круглого стола», 27 мая 2008).
изучение жанровых разновидностей документально-художественной литературы на конкретном литературном материале»4. Очевидно, что это — путь, который решает, с одной стороны, задачи изучения творчества того или иного писателя и особенностей художественного процесса его эпохи, с другой - вносит вклад в целостное осмысление феномена литературы с главенствующим документальным началом. В этой связи исследование дневников И.А. Бунина позволяет не просто прикоснуться к творческой лаборатории одного из выдающихся писателей XX века, выявить новые штрихи его почерка, но и приблизиться к пониманию той закономерности литературного процесса, которую можно назвать «слитностью» документального и художественного. Таким образом, актуальность настоящего исследования связана с осмыслением жанровой специфики дневниковой прозы как одной из важнейших проблем современного литературоведения и определяется необходимостью представить целостный анализ поэтики дневниковой прозы И.А. Бунина.
Степень разработанности проблемы. Художественное творчество И.А. Бунина привлекает внимание многих литературоведов. Его изучению посвящены научные работы О.Н. Михайлова, Ю.В. Мальцева, Л. А. Колобаевой, О.В. Сливицкой, И.П. Карпова и др., в то время как документально-художественная проза писателя освоена наукой явно недостаточно. Объяснить это можно тем, что исследование дневниковой прозы до сих пор было затруднено слабой разработанностью как теории дневникового жанра вообще, так и самого термина «дневник»». Более того, до недавнего времени русский дневник изучался в основном как фактографический источник. Лишь с повышением внимания к эгодокументам, возросло и количество работ, посвященных жанру дневника. Последние же работы, посвященные дневниковой прозе, подтверждают, что
4Громова А. Литература и документ: теоретическое осмысление темы (материалы круглого стола).

организации»76. Подвижность границ, отделяющих художественные тексты от нехудожественных, прослеживается в процессе смены эстетических теорий и глубинных идеологических представлений. Художественные тексты на этом этапе «оказываются неспособными выполнять художественную функцию, которую с успехом обслуживают тексты, сигнализирующие своим типом организации о некоторой «исконной» нехудожественной ориентации»77. Эта мысль прослеживается и в размышлениях других теоретиков.
Л.Я. Гинзбург в книге «О психологической прозе» делает попытку определить эстетическую специфику художественно-документальных жанров и выявить свойственные им нарративные стратегии. Как указывает исследователь, соотношение между художественной прозой и историей, мемуарами, биографиями, бытовыми «человеческими документами» в различные эпохи было сложным и переменным. Литература, в зависимости от исторических предпосылок, то замыкалась в особых, подчеркнуто эстетических формах, то сближалась с нелитературной словесностью. Соответственно промежуточные, документальные жанры, не теряя своей специфики, не превращаясь ни в роман, ни в повесть, могли в то же время явиться произведением словесного искусства78. Л.Гинзбург также отмечает способность документальной литературы выполнять художественную функцию. Исследователь выделяет присущее документальной литературе особое качество — установку на подлинность. Эта установка делает документальную литературу документальной, но собственно литературой делает ее эстетическая организованность79. Причем «для эстетической значимости не обязателен вымысел и обязательна организация - отбор и творческое сочетание элементов, отраженных и преображенных словом. В документальном контексте, воспринимаемом эстетически, жизненный факт в самом своем выражении испытывает глубокие превращения». И что особенно
76 Там же. С.778.
77 Там же. С.777.
78 Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. - Л.: Художественная литература, 1976.-С. 10.
79 Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. - Л.: Советский писатель, 1971