Художественный очерк на страницах газеты "Красная звезда" в годы Великой Отечественной войны : 1941-1945 гг.

• Автор: Потрепалова, Светлана Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Тюмень
• Количество страниц: 185 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ.
Введение
Глава 1. Жанровая типология художественного очерка военных

§ 1. Проблемы типологии очерка
§2. Динамика жанровых форм художественного очерка «Красной Звезды» военных лет
Глава 2 Сюжетно-композиционные особенности
художественного очерка военных лет
§ 1. Особенности стиля, сюжета и композиции в газетном
художественном очерке военных лет
§2. Авторское «я» в сюжетно-композиционной структуре художественных очерков
Глава 3. Роль творческой индивидуальности в развитии
художественного очерка военных лет
§ 1. Публицистика 40-х годов И. Г. Эренбурга
§ 2. Очерки-рассказы К. М. Симонова
Заключение
Литература
Приложение

ВВЕДЕНИЕ.
Литература периода Великой Отечественной войны (1941-1945) всегда привлекала к себе внимание исследователей. Десятки имен, сотни книг, тысячи статей '... Историческая необходимость усвоения уроков войны, память о павших на полях боев не давали иссякнуть потоку литературы войны и литературы о войне. Неоднократно поднимались вопросы, затрагивающие как художественную литературу военных и послевоенных лет, так и публицистику. Очерки, статьи, репортажи, написанные во время войны, издавались отдельными многочисленными сборниками2 . Военному периоду в творчестве многих писателей посвящены отдельные труды3
Состояние войны сформировало особое сознание читателя и писателя, когда предельно сокращалась дистанция между литературой и действительностью, читателем и героем произведения, участником событий, автором и его аудиторией, что в сущности привело к размыванию жанровых Границ, к синкретизму форм, к исчезновению границ между газетами общеполитическими и ведомственными, каковой поначалу была «Красная Звезда».Этот процесс остался за пределами внимания исследователей истории журналистики.
Фронтовой печати посвящена работа С. Жукова4, в ней автор говорит о печати в целом, отдельные издания охарактеризованы бегло, без учета особенностей деятельности каждого из них. Обзору советской военной печати в целом посвящена работа Н. Попова, Н. Горохова5. Исследователи дают полную картину всех печатных изданий, раскрывают их функции, направленность, но роль каждого из этих изданий с точки зрения их тематики, жанровой специфики не выявлена из-за обширности исследуемого материала.
Жанры печати военных лет, и в частности, художественный очерк рассматриваются в трудах И. Кузьмичева, Л. Розина, Т.
'Бочаров А. Человек и война. М., 1978; Кузьмичев И. Герой и народ. М., 1973; Плоткин Л. Литература и война. М.-Л., 1967; Павловский А. Русская советская поэзия в года ВОВ. М., 1967; Абрамов А. Лирика и эпос ВОВ. М., 1975; Куприяновский П., Шамес П. Русская сов. литература периода Отечественной войны. М., 1963 и мн. др.
2 Оренбург И. Война. М., 1943; Симонов К. От Черного до Баренцова моря. М., 1942; Фронтовые очерки ВОВ. В 3-х тт. М., 1957-58; Военная публицистика и фронтовые очерки. М, 1966 и др.
3Финк Л. К. Симонов. Творческий путь. М, 1983; Рубашкин А. И.Эренбург: путь писателя. Л., 1990; Супоницкий А. Публицистика Н. Тихонова. Томск, 1973 и др.
4 Жуков С. Фронтовая печать в годы Великой Отечественной войны. М., МГУ, 1968.
5 Попов Н., Горохов Н. Советская военная печать в годы Великой Отечественной войны 1941-45 гг. М., Воениздат, 1981.

Казачковой, В. Алексеева1 и других. Названные исследователи для анализа отбирают художественные очерки вообще, независимо от того, где они публиковались, газетными или журнальными они являлись, оказывала ли на них влияние специфика издания.
Данная работа фактически является первым специальным исследованием центральной военной газеты страны. Кроме того, преимущественное внимание уделялось очеркам писательским. Тем самым пласт очерков, авторами которых являлись военные журналисты, профессиональные военные или люди, эпизодически публикующиеся, оказался малоисследованным историками литературы. Впервые подвергается анализу весь массив очерков, опубликованных в газете «Красная Звезда» с 22 июня 1941 года по 9 мая 1945, с привлечением широкого круга малоизученных произведений.
При отсутствии полноты в отборе материала не попадают в поле зрения очерки невысокого качественного уровня, причинами которого были и газетная спешка, и недостаток информации, и недостаточный уровень мастерства автора и многие другие. Без внимания к таким материалам общая картина будет неполной, а выводы - спорными. Например, Т. Казачкова делает вывод о ведущей роли путевого очерка во второй половине войны в связи с наступательным ходом боевых действий, но анализ соотношения между собой очерков на страницах «Красной звезды» показывает, что только в одном, 1943, году произошел некоторый всплеск путевого очерка, связанный с процессом освобождения городов, а ведущим на протяжение всех военных лет оставался очерк портретный. Внимание ко всем без исключения очерковым материалам, ограниченным лишь рамками конкретной газеты, позволяет избежать разного рода неточностей.
Много работ посвящено особенностям документальных и художественных очерков2 , но вопрос о четком разграничении между собой тех и других очерков не проясняется, видимо из-за принципиальной неразрешимости. Оттого масса терминов и обозначений типа «художественно-документальная проза». Грань между ними чрезвычайно зыбка, как например, в наличии или отсутствии образной системы и элементов художественного
1 См.: Кузьмичев И. Жанры русской литературы военных лет (1941-45). Горький, Горьк. ун-т, 1962; Розин Л. Художественный очерк в годы Великой Отечественной войны. Автореф. дисс. на соиск. уч. степ, к.ф.н. Тбилиси, 1953; Казачкова Т. Художественный очерк периода Великой Отечественной войны. Автореф. дисс. на соиск. уч. степ, к.ф.н. М., 1979; Алексеев В. Русский советский очерк. Л., ЛГУ, 1980.
2 Явчуновский Я. Документальные жанры. Образ. Жанр. Структура произведения. Саратов, Саратовский ун-т, 1974; Оляндэр Л. Документалистика о Великой Отечественной войне (история развития и поэтика документальной прозы). Львов, Свит, 1990; Янская И., Кардин В. Пределы достоверности. М., Советский писатель, 1986.

в) «землячество» (П. Павленко «Сибиряки», 06.03.42; Н. Москвин «Ярославцы», 02.10.42).
Таким образом, коллективный портретный очерк подошел к собирательному, обобщенному образу народа через рассказы об отдельных людях («Россия» И. Эренбурга (14.08.42), «Наши люди» В. Ильенкова (06, 08, 11.07.43).
Такие портретные очерки характеризовались еще большей пунктирностью, еще большей отвлеченностью и отсутствием ярких, точных деталей. Иногда в рамках одного такого очерка сталкивались противоположные характеры. Это коллективный портрет, но с внутренним конфликтом, с борьбой между моделями поведения, между противоположными характерами командиров. Через один боевой эпизод раскрываются противоречия в манере вести бой, в обращении с подчиненными и «соседями», встает проблема взаимодействия между отдельными воинскими частями. Примерами могут служить очерки Б. Галина «Корень жизни» (22.08.42) и «Сосед справа» (16.10.42).
Через небольшой промежуток времени писатель возвращается к разработке важнейшей военной проблемы, и во втором очерке конфликт становится резче, объемнее. Если в «Корне жизни» лейтенант Нарыжный - глупый, тщеславный человек с мелковатой душой, и поэтому его трусость и отступление предельно предсказуемы, а вывод - ясен, то в «Соседе справа» командир Куликов обрисован более объемно. Его слабость - в несамостоятельности. Он не умеет быстро принимать решения и не наладил отношения с подчиненными, которым он угрожает. И именно эта слабость обходится его бойцам дорого. Характер более неоднозначный, психологически сложный, а потому и более жизнеподобный. Конфликт, усугубленный еще и тем, что Куликов и Гурин, которого он подвел, в прошлом друзья, приобретает большую рельефность.
В отдельную группу можно выделить портретные очерки, в которых представлены образы фашистов и представителей других народов Европы. Особенность таких очерков - в способе создания этих образов. Например, на основании дневника одного фашиста строится собирательный образ захватчика («Матерый волк» Н. Тихонова, 11.08.42). Или на примере нескольких писем немецких женщин своим мужьям и друзьям на Восточный фронт И. Эренбург строит образ немки - Гретхен: «дуры, сожравшей сало», «самки», «бездушной и жестокой твари», «бессовестной породистой коровы» и т.д.(И. Эренбург «Гретхен», 13.11.42). Примерно по такому же принципу И.Эренбург пишет очерки «Армия жизни» (01.05.44) и «Армия смерти» (25.05.44), где