Ю.Л. Сазонова-Слонимская: феномен эмиграции первой волны. Проблемы творческой биографии

• Автор: Шуклина, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 226 с.

Глава 1. Становление личности Ю.Л. Слонимской

Глава 2. Слонимская и театральная жизнь России начала XX века

Глава 3. Творчество Сазоновой эпохи эмиграции

Заключение

Список литературы

Приложение. Библиография публикаций Сазоновой Ю.Л. в периодической печати

За последние десятилетия интерес к писателям-эмигрантам в литературоведческих кругах заметно возрос. Это позволило вернуть в пространство русской национальной культуры многие значительные имена, составившие славу русской эмигрантской словесности. Принадлежащие русской культуре, но оказавшиеся в забвении в связи с историческими обстоятельствами, эти деятели литературы, театра, истории и философии русской диаспоры достойны внимания более чем пристального. Однако не все представители зарубежной ветви русской культуры стали известны широкому кругу читателей, а многие до сих пор остаются неизвестными даже ученым.
Среди тех, чье время только еще приходит, оказалась и яркая звезда эмигрантской литературной, театральной и балетной критики, историк и публицист, режиссер и актриса, филолог и театровед, поэт и прозаик — Юлия Леонидовна Сазонова-Слонимская. Ей еще не посвящено ни одного объемного исследования, хотя и ценность её вклада в культуру русского зарубежья и масштаб её личности не оставляют сомнения в необходимости тщательного изучения её наследия.
Настоящая работа была задумана кафедрой истории русской литературы как начало своеобразной серии, смысл которой состоит в том, чтобы вернуть в историю русской культуры имена, казалось бы безвозвратно потерянные. И в эмиграции, и на обочине советской литературы оказалось много творческих людей, о деятельности и судьбе которых мы не имеем ни малейшего представления. К таким людям относится и Ю. Сазонова-Слонимская. Имя, выбранное для исследования, открыло русскому читателю редкий тип эмигранта,

сознание которого ориентировано на выполнение «долга перед Россией» и - в то же время - на органичное взаимодействие с мировой культурой.
Цель диссертации состоит в том, чтобы попытаться представить творчество Ю.Л. Сазоновой как закономерно развивавшееся целое, проследить его эволюцию в биографическом и историко-литературном контексте. Таким образом, принципиальным является определение доминант этого развития, ставших краеугольными камнями её мировоззрения и способствовавших формированию жизненной и творческой позиции в освоении эмигрантского опыта.
Для достижения этой цели в работе были поставлены следующие задачи:
1. Выявить факторы, повлиявшие на формирование личности Слонимской.
2. Проанализировать дореволюционную литературно-критическую и творческую деятельность Слонимской в её связи с историей русского театра начала 20 века.
3. Проанализировать деятельность Слонимской периода эмиграции и выявить изменения в её представлениях о литературе и искусстве.
Постановка цели и задач обусловила структуру и композицию данной работы, выстроенной по хронологическому принципу и состоящей из введения, трех глав, заключения, списка литературы, включающего 257 наименований, 17 из которых - неопубликованные архивные материалы, и приложения. В приложение вынесена впервые в российской и зарубежной практике составленная библиография литературно-критических статей, монографий и художественных произведений Ю.Л. Сазоновой (600 наименований). Общий объем работы - 206 страниц.
Наше внимание к личности именно этого критика обусловлено целым рядом причин.

построил нам сцену для кукол. Самих кукол, необходимых для нашего обучения, мы купили у Александрова. Я в ту пору руководил первым Рабочим театром и предложил трем рабочим-любителям по вечерам учиться водить куклы. Они согласились. Это были - Медведев, Зарайский (он же был и электротехником) и Шалыгин. Было это уже в 1914 году, то есть когда началась война с Германией.
В это время наш большой друг писатель-толстовец Хирьяков Александр Модестович прочел нам свою пьесу водевиль "Химики”, содержанием которой было, что ремесленники делают самогон, так как водка была в то время запрещена, и, выпив этот самогон, поют, танцуют и т. д. Мы решили на этой пьесе учиться водить кукол, и, кроме того, учиться и на дивертисменте, куклы куплены были у Александрова»,43
В связи с войной Дризен заявил, что не может больше заниматься организацией Старинного театра и достать для этого нужные средства. Тогда Сазоновы обратились к редактору журнала "Аполлон" Сергею Константиновичу Маковскому, так как оба сотрудничали в этом журнале. В воспоминаниях П.П. Сазонова об участии редактора «Аполлона» рассказывается так: «Маковский очень увлёкся нашей идеей и сумел привлечь таких людей, как А. Бенуа, М.В. Добужинский, Н.К. Калмаков, одним словом, художников общества "Мира искусства". Наши денежные средства стали иссякать, но в это время в Петербург приехала дочь крупного киевского сахарозаводчика Багдаховского, по мужу Давыдова, художница-любительница. Она была знакома еще раньше с моей женой, мы ее познакомили с Маковским, и он предложил ей делать эскизы костюмов для будущих постановок и войти пайщицей в дело. Когда она нарисовала эскизы, Маковский пригласил А.Н. Бенуа, заранее предупредив его о наших планах. Бенуа очень забавно вскинул лорнет и, рассматривая эскизы, говорил: «Недурно, очень мило». Это произвело на Давыдову
43 Там же. С.23.