Творческий путь Л.Д. Ржевского (Суражевского)

• Автор: Коновалов, Андрей Александрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 329 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Г ЛАВА 1. Сквозь страны и время (биография писателя)
ГЛАВА 2. Особенности сюжетостроения рассказов И.А.Бунина и Л.Д.Ржевского
§ 1. Влияние И.А.Бунина на прозу Л.Д.Ржевского
§ 2. Сюжетология как область литературоведческой науки
§ 3. Особенности сюжетосложения книги И.А.Бунина «Темные аллеи»
§ 4. Особенности сюжетосложения рассказов Л.Д.Ржевского
ГЛАВА 3. Проблематика и поэтика повестей и романов Л.Д.Ржевского
§ 1. «Темные аллеи» И.А.Бунина и «Две строчки времени» Л.Д.Ржевского
§ 2. Книга Л.Д.Ржевского «Звездопад: Московские повести»
§ 3. Художественное своеобразие романа Л.Д.Ржевского «Дина»
§ 4. Проблематика и поэтика романа Л.Д.Ржевского «Бунт подсолнечника»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ БИБЛИОГРАФИЯ ПРИЛОЖЕНИЯ
Текст рассказа Л.Д.Ржевского «Темные аллеи». // Л.Д.Ржевский. «Две строчки времени», Посев, 1976
Архивные материалы (Дело № 963. Архив МПГУ)

ВВЕДЕНИЕ
Творчество Л.Д.Ржевского (псевдоним Леонида Денисовича Суражевского, 1903 - 1986) долгое время оставалось неизвестным широкому кругу читателей в нашей стране. Этот автор принадлежит к поколению литераторов, начавших профессионально писать уже в эмиграции. Особенно важным представляется то, что Л.Д.Ржевский получил филологическое образование и явил собой пример профессионального писателя и критика. Творчество Ржевского составило целый этап в развитии литературного процесса второй волны русской эмиграции. Писатель аккумулировал в себе эмигрантскую культуру Европы и Америки - он жил и работал в Мюнхене (Германия), Лунде (Швеция), Нормане (Оклахома, США), Ныо-Йорке (США) и других городах. Свидетель века, Л.Д.Ржевский, пережил и прочувствовал все основные катаклизмы XX столетия: Октябрьскую революцию, НЭП, репрессии 1930-х годов, вторую мировую войну, последующее восстановление Европы, «холодную войну» идеологий, дожил до времени российской перестройки. Он успел соприкоснуться с остатками культуры серебряного века (был знаком с О.Книппер-Чеховой, С.А.Есениным, В.В.Маяковским), поддерживал связи со многими писателями русского зарубежья, вынесенными за пределы отечества первой и второй волной эмиграции. Особый след в жизни и судьбе Л.Д.Ржевского оставило знакомство и дружба с гением русской литературы И.А.Буниным - первым подлинным профессиональным ценителем его произведений. Изучение биографических материалов Л.Д.Ржевского показывает, что уже в 1920-е годы, во время обучения во П-м МГУ, он сложился как потенциальный диссидент. Трагические перипетии его судьбы во время второй мировой войны лишь способствовали укреплению его инакомыслия: военный переводчик, он
сумел остаться на Западе, несмотря на супертяжелое для мировой политики время. Противник тоталитаризма, он ярко демонстрирует свои взгляды в многочисленных литературно-критических работах того и последующего времени (например, «Язык и тоталитаризм», 1949). Л.Д.Ржевский проявил себя как талантливый литературовед и критик в работах «Язык и стиль романа Б.Л.Пастернака «Доктор Живаго». Издательство Института по изучению СССР. Мюнхен, 1962; «Творец и подвиг». Издательство «Посев», 1972 (Очерки по творчеству Александра Солженицына: Творец и подвиг. Воскрешение слова. Иван Денисович. Зотов. Матрена. Два хора. Костоглотов. Русанов. «Узел первый». Знаменательный реализм. Послесловие); «Прочтенье творческого слова. Литературоведческие проблемы и анализы». New York University Press, 1970 (где первая - заглавная - статья внутренне объединяет книгу в целом, предлагая читателям концепцию литературоведческого анализа: «прочтенье творческого слова как некоего конкретною произведения художественной литературы есть прежде всего его эстетическое раскрытие»1. Обоснование этого утверждения, наряду с определением некоторых попутных литературоведческих понятий (стиль, структура, образная система, речевая ткань, облик автора), составляет содержание заглавной статьи; опыт практического приложения метода - содержание прочих, посвященных творчеству И.Бабеля, Б.Пастернака, М. Булгакова,
А.Солженицына, Беллы Ахмадулиной); «Три темы по Достоевскому». Издательство «Посев». 1972 (Мотив жалости в поэтике Достоевского. -Мистерия соблазна у Достоевского. - Язык романа «Бесы» и образ автора). Таким образом, изучение творчества Ржевского - это воссоздание историко-литературной ретроспекции сложной и противоречивой эпохи второй волны эмиграции, возможность
1 Roman Ingarden, Das literarische Kunstwerk. Tuhbingen, 1965, s. 363.
Л.Ржевский. Прочтенье творческого слова. New York University Press, 1970, c. 15.

мироощущения - главное в поэтике Чехова», - к такому выводу приходит Л.Д.Ржевский - литературовед в своей статье.
В критических этюдах Л.Д.Ржевского, однако, всегда превалирует писатель, мастер художественного слова. Вот, к примеру, весьма зримая метафора, в которую автор облекает некоторые свои литературоведческие выводы (речь идет об уже упоминавшемся «синтетизме мироощущения Чехова», который назван Л.Д.Ржевским, на первый взгляд, несколько оксюморонно: «синхронность
разноощущений жизни»): «Мне эта синхронность представляется чем-то вроде большого диска, одна половина которого черного, а другая белого цвета. Если начнем вращать этот диск, - краски сольются, образуя сплошной серый (выделено Л.Д.Ржевским) цвет». Автор поясняет свою метафору высказыванием художника В.В.Кандинского о том, что серый цвет «есть равновесие этих двух красок» - «чистой радости и незапятнанной чистоты», с одной стороны, и «величайших скорбей» - с другой. В своих выводах Л.Д.Ржевский, однако, не претендует на конечность, закрепленность, «конечность инстанции»: по мнению
В.В.Кандинского, серый цвет возникает путем механического смешения черного и белого, «серый цвет беззвучен и неподвижен. Серый цвет есть безнадежная неподвижность», но - «а может быть - и грусть, если речь идет ... о человеческой душе? Грусть эта перемежается с надеждой в той фатальной слитности мрака и света, которая знаменует жизнь и вместе с надеждой образует мироощущение Чехова», - пишет Л.Д.Ржевский.
Во второй половине 1930-х годов ученый активно сотрудничает с Гослитиздатом, пишет рецензии, работает над кандидатской диссертацией о языке комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума». 28 июня 1941 года он защитил диссертацию из более чем 900 страниц, в которой подробно изучил словарь комедии А.С.Грибоедова, представил интересный филологический