Русский словесный портрет : Лирика и проза конца ХUIII - первой трети ХIХ века

• Автор: Башкеева, Вера Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 351 с.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПОРТРЕТ В ПОЭЗИИ Г.Р. ДЕРЖАВИНА, К.Н.БАТЮШКОВА,
В.А. ЖУКОВСКОГО
РАЗДЕЛ 1. ПОРТРЕТ В ПОЭЗИИ Г.Р. ДЕРЖАВИНА
1. Портретные формы в торжественной оде
2. Портрет в человеческий рост
2.1. Изобразительная картина и портретная статика
2.2. Танец и портретная динамика
2.3. Человек в реальной ситуации. Значимость позы
2.4. Человек в условной ситуации. Значимость жеста
2.5. Автопортрет Державина
2.6. Изображение "совершенной красоты"
РАЗДЕЛ 2. ПОРТРЕТ В ЛИРИКЕ К.Н. БАТЮШКОВА
1. Мечта как системообразующее понятие
2. Изображение женщины в любовной лирике
2.1. Два портретных начала в лирике 1800-х гг
2.2. Роль переводных элегий Э.Парни
2.3. Образ Лилеты в послании "Мои Пенаты"
2.4. Образ "дымки на груди"
2.5. Расширение портретных возможностей в лирике 2-й пол. 1810-х гг
3. Портрет человека в батальной лирике
3.1. Статика позы и статуарностъ
3.2. Понятия скульптурности и пластичности
РАЗДЕЛ 3. ПОРТРЕТНЫЕ ФОРМЫ В ПОЭЗИИ В.А.ЖУКОВСКОГО
1. Душа как системообразующее понятие
1.1. Доминанта души в лирике поэта
1.2. Расширение портретных возможностей в песнях 1815-1816 гг
1.3. Актуализация "чистых сущностей"
2. Образы зрения в поэзии Жуковского и принцип отражения
2.1. Типы героев и константы поз
3. Изображение женщины в лирике любви
3.1. Образ и имя как портретотворящие средства
3.2. Чувство как портретотворящая категория
4. Портрет человека в балладе
ГЛАВА 2. ПОРТРЕТ В ПРОЗЕ Н.М.КАРАМЗИНА И А.А.БЕСТУЖЕВА-
МАРЛИНСКОГО
РАЗДЕЛ 1. ПОРТРЕТ В ПРОЗЕ НМ. КАРАМЗИНА
1. Особенности портретирования в повестях 1790-х гг
1.1. Полнота статического портрета
1.2. Выразительность взгляда
1.3. Жест чувствительности
1.4. Колористическая компонента
1.5. Герой в рамках картины
2. Портрет героя в прозе начала XIX в
2.1. Редукция портрета и жанр
2.2. Портретная галерея в романе
РАЗДЕЛ 2. ПОРТРЕТ В ПОВЕСТЯХ А.А. БЕСТУЖЕВА-МАРЛИНСКОГО
1. Общие особенности портретной манеры
1.1. Костюм в статическом портрете
1.2. Изображение души

1.3. Язык телесной выразительности
1.4. Интенсификация жеста
1.5. Групповой портрет
1. б. "Иной " жест и расширение портретных возможностей
2. Портретные достижения 1830-х гг
2.1. Изображение "совершенной красоты"
2.2. Философия взгляда
2.3. Голос и интонационный жест
2.4. Формирование внутреннего жеста
ГЛАВА 3. ПОРТРЕТ В ТВОРЧЕСТВЕ А.С.ПУШКИНА
Раздел 1. ЦЕЛОСТНОЕ РИСОВАНИЕ ЧЕЛОВЕКА В ЛИРИКЕ ПУШКИНА
1. Автопортрет как портрет личности
2. Изображение женщины в лирике Пушкина
2.1. Полидеталъный портрет
2.2. Минимизация портретных деталей
2.3. Голос и речь женщины
2.4. Портретные возможности лирической ситуации
2.5. Изображение “чистой красоты”
2.6. Многообразие способов портретирования
РАЗДЕЛ 2. ПОРТРЕТ В ЛИРИКЕ И КОМПОЗИЦИОННЫЕ ТИПЫ
1. Композиционная универсалия. Портретное поле
2. Ментальный пуант
3. Воображаемое будущее
4. Прихотливая жизнь чувства
5. Ракурс описания
5.1. Живописная картина в лирике Пушкина
5.2. Антологическая эпиграмма 1-й пол. 1820-х гг
5.3. Синтез конца 20-х - 30-х гг
РАЗДЕЛ 3. ПОРТРЕТ В ПРОЗЕ A.C. ПУШКИНА
1. "Арап Петра Великого"
1.1. Константы статического портрета
1.2.Колористика в романе
1.3. Пластика движений
2. "Повести Белкина"
2.1. Интенсивный жест
2.2. Портретная галерея
3. "Пиковая дама"
4. "Капитанская дочка"
4.1. Иерархия в статическом портрете
4.2. Портретный рефрен
4.3. Богатство жеста
4.4. Портрет в контексте
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Портрет в литературно-художественном тексте, при кажущейся простоте понятия и частотности обращения к нему в работах различного уровня и направленности, оказывается тем не менее термином достаточно неразработанным и неоднозначным. Указывают на это колебания в определении объема понятия и акцентирование на практике лишь определенных, наиболее доступных аспектов портрета. Часто портрет оказывается на периферии исследовательских интересов, становясь чем-то вроде необязательного дополнения к обязательному разговору об идеологии, мировоззрении, психологии героя, повествовательных стратегиях, позиции автора и т.д.
Портрет то сводят к наружности персонажа (П.М.Михайлов), то понимают как изображение внешности и характера (М.О.Габель), "черт лица, фигуры, позы, мимики, жеста, иногда - одежды" (Б.Г.Галанов, он же автор статей в КЛЭ, ЛЭС), однако реальный интерес вызывает только первое.1 Встречаются и более осторожные формулировки, до конца не проясняющие содержание понятия (Л.А.Юркина, В.Е.Хализев2), или более решительно отсекающие от портрета динамическую активность личности и включающие ее в новое понятие "формы поведения" (С.А.Мартьянова).3 Близко к позиции автора диссертации содержательное определение Л.И.Кричевской: "портрет -это пластическая форма мыслящего и чувствующего героя, внешняя оболочка, как бы отграничивающая его от окружающего мира"4, но даже и в ее работе основное внимание уделено статическому портрету.
Крен то в сторону статики (стабильного комплекса визуально воспринимаемого героя), то в сторону динамики (меняющихся проявлений личности) характерен и для писателей. А.Толстой, например, мыслил портрет как сугубо динамический портрет: "Нельзя писать портрет героя на целых десять страниц, дать его облик, его рост, сказать, какой он из себя, и потом пускай этот герой начнет действовать. Это неправильный метод, это статика. Порт-

нас: в них глаза понимаются как материальная часть человеческого тела,
взгляд - как действие, жест глаз:
На матерь нежны взоры вскинешь. (“Осень во время осады Очакова”)
Смеющийся в очах сапфир. (“К Каллиопе”)
С их агатных иль сапфирных
Черпал бы восторг очес. (“Праздник воспитанниц девичьего монастыря”)
К детям взор бросая нежный. (Там же)
В других контекстах “взор” является синонимом слова “глаз” либо, оставаясь эманацией материального, наделяется его качествами; “око” становится синонимом “взгляда”:
И светло-голубые взоры
Ее всечасно слезы льют. (“Осень во время осады Очакова”)
Взор черноогненный. (“Любителю художеств”)
Бросишь взоры голубые. (“К Евтерпе”)
С холма кинул быстро око. (“Праздник воспитанниц девичьего монастыря”)
Особенно интересны два последних примера, так как в них материальное дематериализуется, становится духовным, невещественным, а духовное приобретает плоть материального, его характеристики. Это тоже перетекание одного в другое, слияние, синтез
В подобном изображении человека Державин, можно понять, в целом не отступал от традиции торжественной оды. Но вершинные образцы одического человека рождаются только тогда, когда поэтом владеет настоящее чувство, настоящее восхищение своим героем, как это было в случае с Суворовым и россами. Здесь есть оптика, но оптика воображения, а не видения; оптика доминирования духа, души, которые гигантски преобразуют тело. Дух ведет к метаморфозам тела. Важно еще отметить, что торжественные оды и одически показанный герой не являются особенностью творчества какого-то определенного периода, например, раннего. Одический герой как гигант, богатырь, исполин постепенно набирает силу в творчестве Державина и соседствует с героем, который создается по меркам человеческого.