Повествовательная система в романах И.А. Гончарова

• Автор: Воробьева, Мария Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 193 с.

Содержание диссертации

Внсдснис

Глава 1. Специфика повествования в русской литературе начала XIX века

Глава 2. Повествование в романной «трилогии» И.А. Гончарова

1.1 Становление образа объективного повествователя в романе «Обыкновенная история»

1.2 Повествование в романе «Обломов». Проблема синтеза двух «голосов»: повествователь - герой-рассказчик стр. 105.
1.3 Объективпость и многоплановость восприятия мира как смысловые доминанты повествовательной системы романа «Обрыв» стр. 138.

Заключение стр. 169.

Библиография

.стр. 175.

Определяйте значение слои и вы избавите мир от половины заблуждений.

Рене Декарт
Данная диссертационная работа посвящена рассмотрению повествовательной системы романов И.Л. Гончарова «Обыкновенная история», «Обломов» и «Обрыв» с позиции специфики реалистического повествования, имеющего место во второй половине XIX века. Детальное описание повествовательной структуры этих романов выявит своеобразие художественного мышления писателя и позволит дать общую картину его поэтики.
Чтобы приступить к анализу повествования в романах И.Л. Гончарова, необходимо определить, что нами будет пониматься под повествованием и повествовательной системой. На сегодняшний день в современном литературоведении не существует единой дефиниции этих понятий.
Продолжительное время самое распространённое и базовое определение термина «повествование» можно было найти в литературном энциклопедическом словаре 1987 года: «Повествованием в эпическом литературном произведении называют речь автора, персонифицированного рассказчика, сказителя, т.е. весь текст, за исключением прямой речи персонажа. Повествование, которое представляет собой изображение действий и событий во времени, описание, рассуждение, несобственнопрямую речь героев, — главный способ построения эпического произведения, требующего объективно-событийного воспроизведения действительности» [Литературн. энциклопед. словарь 1987, 280].
Существуют и другие дефиниции термина «повествование». В.Е. Хализев отмечает, что слово «повествование» в применении к литературе используется по-разному. «В узком смысле - это развёрнутое обозначение словами того, что произошло однажды и имело временную протяжённость.

В более широком значении повествование включает в себя также описания, т.е. воссоздание посредством слов чего-то устойчивого, стабильного или вовсе неподвижного'» [Хализев 1999, 299]. В работе В.А. Грехнёва «Словесный образ и литературное произведение» под повествованием понимается «манера ведения речи, способ рассказывания, зависящий от субъекта» [Грехнёв 1997, 167]. В книге «Введение в литературоведение. Литературные произведения: основные понятия и термины» 1999 года Н.Д. Тамарченко даёт такую дефиницию: «Повествование - совокупность фрагментов текста эпического произведения, приписанных автором-творцом «вторичному» субъекту изображения и речи (повествователю, рассказчику) и выполняющих посреднические (связывающие читателя с художественным миром) функции, а именно: во-первых, представляющих собой разнообразные адресованные читателю сообгцсиия; во-вторых, специально предназначенных для присоединения друг к другу и соотнесения в рамках единой системы всех предметно направленных высказываний! персонажей и повествователя» [Тамарченко 1999, 295].
Повествование, па наш взгляд, есть «событие рассказывания», общение повествующего субъекта (повествователя или рассказчика) с адресатом-читателем, совокупность форм речи, связывающих читателя с изображённым миром и приписанных автором-творцом повествователю или рассказчику. Благодаря тому, как ведётся повествование, можно понять отношения носителя речи к лицам, событиям и явлениям, изображённым в литературном произведении.
Повествование может вестись с различных позиций: либо организовано с точки зрения повествующего лица, находящегося на границе реальности и художественного мира, либо передано через восприятие персонажа или героя. В работе мы, вслед за Б.В. Томашевским, будем различать понятия «персонаж» и «герой». Персонаж - изображённое в литературном произведении лицо. Под словом «герой» будем понимать персонажа (термин

В психологическом романе «Княгиня Лиговская» Лермонтов словно не решается ещё полностью обратиться к бесстрастному объективному изложению событий, и повествование перебивается вторжением эмоционально насыщенных высказываний носителя речи. Однако в повествовании постепенно происходит отмежевание от стихий открыто субъективного лиризма, воплощавших романтическую метафизику, благодаря чему возрастает роль психологического раскрытия характера и психологических мотивировок рассказываемых событий.
В романе «Княгиня Лиговская» нередко подчёркивается, что изображённые события - только «история», выдумка. Между читателем и действительностью находится повествователь-посредник, намекающий, что всё описанное здесь - плод воображения. В повествовании таких прозаических произведений Лермонтова, как «Вадим», «Княгиня Лиговская», главный герой - не автор-творец и не автор-повествователь, а персонаж, не «Я», а «ОМ», третье лицо. Повествование от третьего лица, преобладающее в прозе Лермонтова, не мешает носителю речи обращаться к изображению процесса углублённого самоанализа главных героев художественных произведений.
Углублённый самоанализ, размышления героя, полные сомнений, противоречий наиболее подробно показаны в романе Лермонтова «Герой нашего времени». Интерес к сложной и противоречивой внутренней жизни человека возник в русской литературе ещё в 30-е годы XIX века, однако ни у одного писателя он не проявился настолько ярко, как у Лермонтова. Такие авторы, как Ф. Корф (повесть «Как люди богатеют»), В. Филимонов (роман «Непостижимая»), М.П. Погодин «Адель», А. Тепляков «Человек не совсем обыкновенный», А. Андросов «Случай, который может повториться. Русская современная быль», Н. Станкевич «Несколько мгновений из жизни графа Z***», д.д. Бестужев-Марлинский («Фрегат «Надежда»»), II. Полевой