Проблема русской литературной традиции в драматургии М. А. Булгакова

• Автор: Титкова, Наталья Евгениевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 215 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. ЧЕХОВСКАЯ ТРАДИЦИЯ В ДРАМЕ М.А. БУЛГАКОВА «ДНИ ТУРБИНЫХ».
§1. Проблема творческих связей М.А. Булгакова
и А.П. Чехова
§2. Особенности булгаковской и чеховской характерологии
ГЛАВА II. РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРНАЯ ТРАДИЦИЯ В ДРАМЕ М.А. БУЛГАКОВА «БЕГ».
§1. Особенности булгаковской и пушкинской концепций
драмы
§2. Проблема соотношения реального и фантастического в
художественных мирах М.А. Булгакова и Н.В. Гоголя
§3. Тема игры и образ игрока
§4. О «монтажном» принципе композиционного
построения «Бега»
Глава III. ТРАДИЦИИ А.С. ПУШКИНА И Н.В. ГОГОЛЯ В ДРАМЕ М.А. БУЛГАКОВА «КАБАЛА СВЯТОШ».
§1. Тема «Художник и Власть» у A.C. Пушкина и М.А.
Булгакова
§2. Многообразие гоголевской традиции в «Кабале святош»
§3. Проблема карнавальной традиции в «Кабале святош»
Заключение
Библиография
Введение
Драматургия Булгакова признана одним из самых ярких явлений в русской литературе XX столетия. «Дни Турбиных» стали лучшей пьесой о гражданской войне и одной из лучших русских пьес вообще»1, - пишет В. Баевский. Продолжая эту мысль, следует отметить, что к числу лучших русских пьес можно отнести любую пьесу Булгакова как результат творческого подвига автора, как точный перевод на язык сцены его ощущения Времени и Вечности, наконец, как образец виртуозного владения драматургической техникой.
Главный же секрет совершенства его творений состоит в том, что Булгакову удалось органично сочетать в них смелое новаторство и следование классической традиции. По справедливому замечанию В. Немцева, Булгаков «напомнил нам то, что занимало лучшую русскую литературу XIX века и напомнил на остро современном материале»2.
Творчество М. А. Булгакова находится в поле зрения литературоведов уже более четверти века, за это время о нем создано немало серьезных исследований. Его судьбе и книгам посвящены работы М. Чудаковой,
A. Смелянского, Л. Яновской, Б. Соколова, Я. Лурье, А. Нинова,
B. Гудковой, В. Немцева, В. Петелина и др.
Однако одним из недостаточно разработанных аспектов в булгаковедении все еще остается проблема литературной традиции. Причем самым низким «коэффициентом» изученности в этом плане характеризуется именно область булгаковской драматургии. Этим прежде всего и обусловлена актуальность темы диссертационного исследования.
Из работ, посвященных анализу пьес Булгакова, можно назвать, пожалуй, лишь одну, в которой внимание автора сосредоточено на проблеме традиции - диссертацию И. В. Григорай «Проблемы традиции и взгляды на
1 Баевский В. С. История русской литературы XX века. М., 1999. С. 125.
2 Немцев В.И. Михаил Булгаков: становление романиста. Самара, 1991. С. 7.

художника, искусство и историю М. А. Булгакова-драматурга в 30-е годы («Кабала святош», «Дни Турбиных», «Дон Кихот»)». Отдельные аспекты проблемы традиции в булгаковской драматургии частично затронуты в работах Я. Лурье, А. Смелянского, М. Новикова, Ю. Неводова, В. Петрова, М. Петровского.
В работах, где предпринимается попытка рассмотреть его творчество сквозь призму традиции, рядом с именем Булгакова, как правило, называется лишь одно имя, и эта тенденция зафиксирована уже в названиях исследований: «Булгаков и Гоголь» (Б. Егоров), «Гоголь и Булгаков» (М.Чудакова), «Булгаков и Гоголь: материалы к теме» (Б. Вахтин), «Традиции Пушкина в прозе Булгакова» (М. Есипова) и т. п.
Авторы в таких случаях неизбежно попадают в зависимость от избранных ими ориентиров, отталкиваясь от той совокупности схематичных характеристик, которыми определяются в их представлении понятия «пушкинская», «гоголевская», «чеховская» или какая-либо иная традиция.
Подобный подход к изучению названной проблемы можно назвать «одномерным», «одноплановым», односторонним. Ведь писатель с таким «традиционным мировоззрением» (В. Немцев), как Булгаков, в отличие от исследователей его творчества, ориентируется не на какую-то определенную традицию, а синтезирует в своих произведениях весь опыт его литературных предшественников. Поэтому в его произведениях присутствуют элементы разных художественных систем. Причем некоторые из них бросаются в глаза, оказываются в тексте «на поверхности», и представляют собой проявления доминирующей традиции, другие же выявляются лишь при скрупулезном анализе и указывают на более отдаленные родственные связи произведения с иными художественными мирами.
Более продуктивным автору диссертации представляется такой подход к изучению проблемы литературной традиции в творчестве

восприятие гражданской войны самим Булгаковым, чей фронтовой опыт позволил ему выстрадать истину: только в мирном течении жизни возможно полное торжество добра и правды.
По мнению булгаковедов, характер Алексея Турбина в романе лишен определенности. Понятие «человек-тряпка» содержит признаки -«пассивный», «безынициативный», «бездеятельный». Но при этом забывается, что в некоторых своих проявлениях герой «Белой гвардии» активен и деятелен. Алексей, по выражению Николки, - «на митинге незаменимый человек» (1, 209), талантливый оратор, его застольная речь о предательстве украинского правительства и дезорганизации армии «зажигает» слушателей. Свое намерение защитить Город он доказывает не только на словах, но и на деле - поступает в полк Малышева. В характере Турбина трудно выделить доминанту, в нем совмещается несовместимое -энергичность и бесхарактерность, энтузиазм и безволие.
Та же неопределенность ощутима в образе полковника Малышева. Его фигура словно двоится в глазах читателя. В сцене экзамена Турбина на «идейную зрелость» «вся фигура, губы и сладкий голос» Малышева «выражают живейшее желание, чтобы он (Турбин) был социалистом» (245), но глаза скользят в сторону. Однако поступки Малышева противоречат словам: монархист Турбин немедленно зачислен в полк, несмотря на приказ «избегать комплектования монархическими элементами». «Вероятно, карьерист»(1, 246), - думает о нем Алексей, но поведение Малышева в гимназии не соответствует этой характеристике. «Карьерист» не боится взять на себя ответственность за самовольный роспуск дивизиона перед входом в город петлюровцев. В натуре Малышева ярко выражено актерское начало. Он любит менять интонации и примерять маски. Не случайно после роспуска юнкеров он превращается в «бритого студента, актера-любителя с припухшими малиновыми губами».
Полковник Малышев - опытный кадровый военный, обладающий, в отличие от Турбина, сильным, волевым характером. Но в нем есть и