Особенности психологизма в романе "Господа Головлёвы" Салтыкова-Щедрина

• Автор: Росабаль Гирадо, Мириам
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 188 c. : ил

Глава I. Воззрения Салтыкова-Щедрина на литературу и искусство
Глава II. На пути к роману "Господа Головлевы".
Тематика, проблематика и особенности замысла
Глава III. Особенности психологического анализа
в романе "Господа Головлевы"
Глава ГУ. Языковые средства щедринской сатиры
в романе "Господа Головлевы"
Заключение
Сноски
Библиография

Один из величайших сатириков мира, Салтыков-Щедрин внес огромный вклад в развитие критического реализма России и Западной Европы. Его влияние на мировую литературу оказалось продолжительным и в высшей мере плодотворным. В результате его творческих исканий и художественных открытий мировая сатира поднялась на более высокий уровень.
Творческое наследие Салтыкова-Щедрина многогранно и представляет благодарный объект для исследования. Задачей данной работы является анализ средств создания психологической характеристики персонажа в романе Салтыкова-Щедрина "Господа Головлевы" с целью показать как психологизм совмещается с сатирой.
Творчество Щедрина подробно изучалось и изучается советскими литературоведами. Круг проблем, рассматриваемых современными щедриноведами очень широк. С.Макашин в связи со 151-м юбилеем писателя отметил, что перед исследователями творчества Щедрина стоит целый ряд недостаточно изученных вопросов, связанных с его эстетическим мировоззрением, стилистикой его творчества, особенностями психологического анализа в его эпических полотнах и другие. Эти вопросы глубоко исследуются, изучаются
Говоря о фундаментальных работах, посвященных его творчеству художника-сатирика, его жизненному пути, в первую очередь необходимо отметить монографии А.С.Бушмина и С.А.Макашина
Так же интересны в этом отношении труды В.Я.Кирпотина, Е.И. По-кусаева, М.С.Горячкиной и других авторов.
Особенностям стиля Салтыкова-Щедрина и роли речевой характеристики в создании художественного образа в его произведениях посвящены работы А.К.Бочаровой, Л.В.Елизаровой, М.А.Мыслякова.3у
Творчество Салтыкова-Щедрина в контексте литературного процесса его эпохи рассмотрено в исследованиях А.С.Бушмина, В.Я. Кирпотина
Мы остановимся подробно на работах, в которых рассматривается с той или иной точки зрения психологизм в творчестве Щедрина, и, конкретно в романе ’’Господа Головлевы”.
В 50-е годы внимание ученых начинают привлекать особенности языка и стиля романа Щедрина. Н.П.Каноныкин в своем исследовании дает углубленный лингвистический анализ романа "Господа Головлевы", взаимосвязь с идейным содержанием раскрывая его значение как средство создания психологического портрета героя.
Статья С.Ф.Баранова о стиле романа посвящена анализу композиции, пейзажа, интерьера, портрета, авторских отступлений, речи героев с точки зрения значения всех этих средств художественной выразительности в воссоздании внутреннего мира персонажей, самой атмосферы романа.
Диссертации 50-ых годов А.С.Саранцева и Л.В.Елизаровой углубляли представление о "Господах Головлевых", как об эпическом сатирическом полотне. На диссертации Саранцева есть ссылки в многографии Покусаева, а некоторые положения работы Елизаровой творчески учтены в монографии А.С.Бушмина
С точки зрения анализа средств создания психологической характеристики привлекают внимание работы трех исследователей:
Е.И.Покусаева, К.Н.Григорьяна и Л.Длуговской.7
В исследовании романа "Господа Головлевы" Е.И.Покусаев избрал для себя одну тему - тему обманного, пустого слова. В 1955 г. были напечатаны первые результаты анализа социальнопсихологического содержания и стилевого воплощения пустословия. Эта работа на протяжении нескольких лет дополнялась, раз-

тался у себя в кабинете, занялся подсчетами, но благодушия -нет. Иудушка охвачен тревогой, вдет, томится. На его половине "царствует тишина, прерываемая щелканьем на счетах, да шуршанием, которым Порфирий Владимирыч делает на бумаге цифирные выкладки" /ХП, 211/.
Вообще трактовка времени в романе очень интересна. С одной стороны Салтыков после того как представляет сцену, происходящую в настоящий момент, сразу вернется к прошлому, чтобы дать знать читателю то, что именно его интересует" или представлять своих героев или рассказать что-то важное о них. Вспомним, например, первую сцену начала романа, после того как Арина Петровна узнала то, что сделал Степка-балбес, идет рассказ о положении семьи и о его членах до начала действия о котором речь и идет. Токе самое встречается в начале второй главы, "по родственному": представляется сцена о ближайшей смерти Павла Вла-димирыча и сразу автор рассказывает читателю все, что произошло в течение этих десяти лет.
С другой стороны, время в романе настоящая минута, клейкая еле тянущаяся. Развитие событий дышит заторможенностью. Этим автор достигает двумя способами. Во-первых, писатель точно фиксирует действия по времени, указывая месяц, неделю, время суток, даже часы. Вот некоторые примеры: "жаркий июльский полдень" /ХП, 82/, "ноябрь в исходе... на дворе ночь /ХП, 132/, седьмой час вечер" (ХП,2Ю), "на дворе декабрь в половине... утро; бьет одиннадцать" /ХП, 248/, "август уже перевалил на вторую половину; дни сократились..." /ХП, 239/, "дело было в исходе марта... часы пробили десять" /ХП, 278/.
Кроме того, все то, что составляет обыденное существование Головлевых, карты, завтраки, обеды, ужины, споры из-за "таран-