Мифопоэтические мотивы в русской фантастической прозе 20 - 40-х годов XIX века

• Автор: Чернышева, Елена Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 314 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I ФЕНОМЕНОЛОГИЯ И ПОЭТИКА СНА В ФАНТАСТИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ: ОТ ИСТОКОВ РОМАНТИЗМА К ЕГО ИСХОДУ
1.1 СОН В НАУЧНОМ, МИФОЛОГИЧЕСКОМ И ЛИТЕРАТУРНОМ ДИСКУРСЕ
1.2 НЕОМИФОЛОГИЯ СНА: ИЕНСКИЕ РОМАНТИКИ,
А.А.БЕСТУЖЕВ-МАРЛИНСКИЙ, Ф.МДОСТОЕВСКИЙ
1.3 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФУНКЦИИ И ТИПОЛОГИЯ СНОВИДЕНИЯ В РУССКОЙ ФАНТАСТИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ 20 - 40-Х ГОДОВ XIX
ВЕКА
1.4 МОТИВ СНОВИДЕНИЯ В ГНОСТИЧЕСКОМ
ИДЕЙНОМ КОНТЕКСТЕ ПОВЕСТИ Н.В ГОГОЛЯ “НОС”
ГЛАВА 11 ТРАДИЦИОННЫЙ МИФ В РУССКОЙ ФАНТАСТИКЕ 30 - 40-Х ГОДОВ
11.1 СПЕЦИФИКА РЕЛИГИОЗНО-МИФОЛОГИЧЕСКОЙ И ТВОРЧЕСКОЙ ФАНТАЗИИ. ОБРАЗЫ ИРРЕАЛЬНОГО
В МИФОЛОГИИ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
П.2 НАИВНАЯ ТЕЛЕОЛОГИЯ В ХРИСТИАНСКОЙ КАРТИНЕ МИРА ПОВЕСТИ А.С.ПУШКИНА "ГРОБОВЩИК"
11.3 ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОСВОЕНИЕ БУДДИЙСКОЙ МИФОЛОГИИ В ОРИЕНТАЛЬНОЙ ПРОЗЕ О.И. СЕНКОВСКОГО

II.4 РОМАНТИЧЕСКАЯ РЕЦЕПЦИЯ АНТИЧНОГО МИФА
И ОПЫТЫ МИФОЛОГИЗАЦИИ В ФАНТАСТИЧЕСКИХ ПОВЕСТЯХ
A.К.ТОЛСТОГ О
И,5 БИБЛЕЙСКИЕ МОТИВЫ В РАННИХ ПОВЕСТЯХ
Ф.М.ДОСТОЕВСКОГО
ГЛАВА ш МОТИВЫ ИГРЫ В РУССКОЙ ФАНТАСТИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ ЭПОХИ РОМАНТИЗМА
Ш.1 ИГРА И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО. ЛИКИ ИГРОВОГО
ОБРАЗА В РУССКОЙ ФАНТАСТИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ
III.2 ПОЭТИКА ДЕТСКОЙ ИГРЫ В СКАЗКАХ
А.А.ПЕРОВСКОГО И В.Ф.ОДОЕВСКОГО
111.3 МОТИВ КАРТОЧНОЙ ИГРЫ В ФАНТАСТИЧЕСКИХ ПОВЕСТЯХ
B.Ф.ОДОЕВСКОГО, А.С.ПУШКИНА , М.ЮЛЕРМОНТОВА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ.
ПРИМЕЧАНИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Ко второй четверти XIX столетия в европейском искусстве завершилось противостояние традиционалистского художественного сознания с его ориентацией на “идеал, норму, правило” и индивидуально-творческого,
“антропологизированного... предельно сближенного с непосредственным и конкретным бытием человека, с чувственной полнотой и неисчерпаемостью жизни"1.
Романтизм и реализм воплотили новое художественное сознание, новое эстетическое отношение к действительности. Но прежде, чем искусство слова напрямую обратится к “изображению реальности как таковой“2, прежде, чем в нем станет доминировать стремление “приблизить изображаемое к читателю, свести к минимуму дистанцию между персонажами и воспринимающим сознанием”3, подлинный расцвет переживут те формы литературы, что несли на себе печать акцентированной условности.
Русская литература эпохи перехода от романтизма к реализму по-прежнему поддерживала интерес к трансцендентному, в пределах же экзистенциального опыта - к особым способам человеческого самосознания и самодвижения. Но этот интерес, возникший в романтизме и с особенной силой проявившийся в нем, не замыкался границами романтического мировидения и не противоречил реалистическим установкам на моделирование

мистификацией, пародированием (И.Л.Попова)57. Польский исследователь Л.Рожек на основании эстетических теорий искусства как игры к ее видам причислила игру в сфере поэтической композиции, в сфере конструирования поэтических образов, в области риторики художественного произведения, игру литературных коммуникации и др.
Игровые мотивы, реализующиеся в содержательном строе русской литературы XIX века также удостаивались внимания исследователей, Ю.М.Лотман посвятил работу теме карточной игры в русской литературе XIX века, Ю.В.Манн характеризовал игровой образный план произведений русских романтиков в контексте романтизма европейского. Несколько кругов значений игры как элемента мифопоэтики
Ф.М.Достоевского рассматривается К.Г.Исуповым53.
Мифопоэтика сна, собственно мифа и игры в фантастической прозе 20 - 40-х годов XIX века
рассматривалась на уровне отдельных мотивов и образов в контексте творчества какого-либо писателя. О художественных функциях мифологических, игровых и онирических мотивов в фантастических произведениях А.С.Пушкина, Н. В. Гоголя, Ф. М. Достоевского писали Ю. В. Манн, С.Г.Бочаров,
О.Г.Дилакторская, В. Н. Захаров, С.А.Гончаров и др.60.
Некоторые работы посвящены исследованию
мифолоэтического в фантастических произведениях писателей так называемого второго ряда61.
Фантастическая проза русских романтиков, основанная на национальной мифологии и фольклоре, исследовалась В. Ю, Троицким62,