Лирические поэмы Марины Цветаевой 1920-х годов : Поэтика и динамика жанра

• Автор: Скрипова, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 224 с.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
1. Проблемы изучения лирической поэмы
2. Теоретическая модель жанра лирической поэмы
3. Эволюция лирической поэмы
4. Подходы к изучению лирических поэм Марины Цветаевой. 25 ГЛАВА 1. Столкновение двух вселенных в поэмах Цветаевой
первой половины 1920-х годов
1.1. Поэтическое мировосприятие Цветаевой в 1920-е годы
1.2. Трансформация структуры лиро-эпической поэмы в “Поэме Горы”
1.3. Поэтика предельности в “Поэме Конца”. 81 ГЛАВА 2. Конструирование идеальных миров в цветаевских
поэмах 1926-1927 годов: выход в сверхчувственную реальность
2.1. Трансформация жанра послания в лирических поэмах Марины Цветаевой
А. Поэма-эпистола “СМоря”: сон-послание и встреча-сон
Б. Поэма “Новогоднее” : письмо на тот свет
2.3. Лирический эксперимент в цветаевских поэмах 1926-1927 гг
А. Метаморфозы пространства и времени в ".Попытке комнаты ”
Б. Метаморфозы лирической героини в запредельном
пространстве “Поэмы Воздуха”
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение
1. Проблемы изучения лирической поэмы.
Обращение к лирическим поэмам Марины Цветаевой обусловлено рядом причин. Прежде всего назрела необходимость углубить представление о лирической поэме. Нужно отметить, что сам жанр лирической поэмы зародился на рубеже Х1Х-ХХ веков, когда вопрос о соотношении лирических и эпических элементов в поэзии приобрёл особую остроту. Расширилась система лирических жанров. Таким образом, появление лирической поэмы совпало с началом “серебряного века”. Изучение этого жанра во многом помогает прояснить специфику художественных исканий и устремлений в поэзии конца XIX - начала XX века. Не случайно поэт Ю. Марцинкявичюс так говорит о поэме: “Поэма вырастает из других жанров как философская, эпическая, и эстетическая система эпохи”1.
Марина Цветаева - знаменательная фигура в поэзии XX века. В. Адмони считает, что “по Марине Цветаевой, по её стихам можно понять, что же это такое - поэзия XX века, можно увидеть эту поэзию в тех её решающих

чертах, которые делают её поистине новой и необыкновенной” Думается, что это высказывание справедливо и по отношению к цветаевским лирическим поэмам, возможно, мы увидим в них конститутивные черты лирической поэмы XX века.
Вопрос о жанровой специфике лирической поэмы остаётся ещё во многом не прояснённым. Отчасти это связано с пробелами в теории лирического жанра. Как отмечает В. А. Грехнёв, “ нет, пожалуй, менее изученной области в современной науке о жанрах, чем теория лирических
1 Судьбы поэмы // Вопросы литературы. 1966. № 10. С
2 Адмони В. Марина Цветаева и поэзия XX века // Звезда 1992. №10. С.163.

жанров”3 Лирическая поэма - сравнительно молодой жанр, к тому же это, пожалуй, самый сложный из лирических жанров. Исследованием лирических поэм занимались Л.Долгополов, А.Карпов, М.Числов, В.Альфонсов, П.Попов и другие. Множество работ посвящено изучению этого жанра в творчестве отдельных поэтов. Однако в литературоведении пока нет единого определения лирической поэмы. Дискуссионным является вопрос о том, можно ли считать лирическую поэму самостоятельным жанром? В литературоведении существует традиция рассматривать историю лиро-эпической поэмы как историю борьбы и взаимодействия двух родовых принципов: эпического и лирического, борьбы за доминирование в художественном целом4. В этом случае лирическая поэма определяется как разновидность лиро-эпической. Н. Петрова использует термин “лиро-эпическая нефабульная поэма с лирической доминантой”5, причём , по мнению исследовательницы, нет принципиальных жанровых отличий нефабульной поэмы XIX века от нефабульной поэмы XX века. Однако имеется и другая точка зрения, представленная в работах JI. Долгополова и А.Карпова, которые выделяют лирическую поэму в самостоятельный жанр, возникший на рубеже веков, и пытаются определить его особенности. Но здесь возникает следующая проблема: в чём состоит специфика данного жанра? Отличительные черты жанра лирической поэмы нередко ищут в количественой характеристике. Так, А.С.Карпов пишет: “Генетически лирическая поэма связана скорее с лирическим стихотворением и лирическим циклом, чем с распространённой в поэзии XIX века стихотворной повестью. От лирического стихотворения отличает объём, а от лирического цикла большая целостность поэтического организма”6.
3 Грехнев В. А. Лирика Пушкина: О поэтике жанров.Горький, 1985. С.11.
4 Гиршман М.,Лысенко Н. Диалектика взаимосвязи жанра и стиля в художественной целостности (на материале поэмы Маяковского “Про это” // Взаимодействие метода, стиля и жанра в советской литературе. Свердловск, 1988.
5 Петрова H.A. Лиро-эпическая иефабульная поэма: генезис, эволюция, типология. Пермь,1991 .С.22.
6 Карпов А. С. Русская советская поэма 1917-1941. М.,1989.С.69.

отношения к жизни, к смерти, к любви, к природе. Лирический субъект определяется как познающий субъект, как субъект философского познания мира”2. Обнаруживается трагедийная сущность лирической героини Цветаевой, разрастание трагедийного чувства связано с изменением характера конфликта лирической героини с миром. Раньше внутреннее противостояние выливалось вовне: поведение, внешний облик, проявление чувств лирической героини бросали вызов миру обыденности. Но “относительно творчества 10-х годов можно заключить, что несмотря на явный драматизм сознания, мироощущение, характерное для поэтической системы М.Цветаевой, было в достаточной степени гармоничным”3. Гармония обреталась в самой природе творчества, понимаемого как преображение действительности.
В 20-е годы конфликт Я и МИР приобретает тотальный характер и целиком переносится в недра души лирической героини, отсюда -“пристальное внимание к подробностям внутренней жизни”4. Глубину прозрения и духовную высоту - вот что теперь противопоставляет поэт миру. Творчество понимается не только как пересоздание, но и как постижение действительности, снятие внешних покровов. Зримость, реальный мир - это своего рода поверхностная структура, за которой надо искать глубинную. “Можно сказать, что закон цветаевской поэзии - это постоянная попытка обнажения предмета и самое себя через сложное диалектическое (и драматическое) развитие; мы имеем здесь познавательную операцию”5.
Многие исследователи говорят о том, что исследование глубинной структуры мира связана в творчестве Цветаевой с проникновением в суть языка. Л.В.Зубова отмечает, что в творчестве М.Цветаевой “отчётливо
1 Серова М.В. Поэтика лирических циклов в творчестве Марины Цветаевой. Ижевск, 1997.
2 Очерки истории русской поэзии XX века. Поэтический язык и идиостиль. М..1990.
3 Серова М. Указ
4 Коркина Е.Б. Поэтический мир Марины Цветаевой//Цветаева М. Стихотворения и поэмы. Л., 1990.
5 Цветеремич П. Об отношении между фонемой и графемой в поэзии Цветаевой // Труды первого международного симпозиума. (Лозанна, 30 У1-3 VIII982)