Художественное своеобразие романов Гайто Газданова

• Автор: Дьяконова, Ирина Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Северодвинск
• Количество страниц: 165 с.

Глава I. Жанр романа в творчестве Гайто Газданова
§ 1. Категория «метароманный» цикл в аспекте проблемы жанра в творчестве Гайто Газданова
§ 2. Своеобразие художественного мышления Гайто Газданова
§ 3. Жанровые разновидности романов Гайто Газданова
Глава II. Романы Гайто Газданова как художественное единство
§ 1.Система персонажей в романах Гайто Газданова
§ 2. Композиционная структура романов Гайто Газданова
Заключение
Список использованной литературы

Имя писателя Гайто (Георгия Ивановича) Газданова (1903-1971) долгое время оставалось незамеченным в отечественной культуре, или, как утверждали критики, было широко известно узкому кругу читателей. Однако сейчас можно смело утверждать: процесс знакомства читательской аудитории с творчеством данного художника состоялся. Постоянно выходят в свет сборники отдельных произведений, дважды издается трехтомное Собрание сочинений (1996, 1999), его тексты распространяются в Интернете1, переводятся на другие языки, в Москве создается «Общество друзей Гайто Газда-нова».
В современном литературоведении с его повышенным интересом к «возвращенной» литературе активно изучается и творчество Гайто Газданова. В течение относительно короткого времени появились две монографии2, два тематических сборника, изданных по итогам научных конференций3, опубликовано более 1000 статей, защищено 8 диссертаций в различных областях науки (филология, философия, педагогика). За последнее десятилетие изменился не только общий объем работ о Газданове, но и их характер — от эвристических, проникнутых радостью открытия неизвестного ранее писателя, что непосредственно отражалось и в самих заглавиях статей (например, В. Румянцев «Первые впечатления от “Призрака Александра Вольфа”»), до концептуальных, монографических исследований (например, работа С.М. Кабалоти).
История взаимоотношений творческого наследия Гайто Газданова и литературной критики в настоящий момент переживает этап, когда, наконец, справившись с очарованием определения «неразгаданный» (в различ1 Интернет-сайт, посвященный творчеству Гайто Газданова,
2 Dienes L. Russian Literature in Exile: The Life and Work of Gajto Gazdanov. - München, 1982; Кабалоти С.М. Поэтика прозы Гайто Газданова 20-30-х гг. - СПб., 1998.
3 Возвращение Гайто Газданова: Науч. конференция, посвященная 95-летию со дня рождения, 4-5 дек. 1998 г, / Сост. М.А. Васильева. - М., 2000; Газданов и мировая культура: Сборник науч. ст. / Ред.-сост. Л.В. Сыроватко. - Калининград, 2000.
ных его вариантах - «странный», «загадочный художник», «секрет Газдано-ва»), наука обратилась к основательному изучению поэтики прозы художника. При этом доминирующей стала тенденция, когда с целью адекватной семантизации произведений Газданова привлекается инструментарий сравнительного литературоведения, в результате чего существенно расширяется «ареал типологических схождений и различий Газданова с мировой литературой» (Н. Цховребов).
Критическую литературу, посвященную анализу произведений Гайто Газданова, можно представить в трех аспектах: одни исследователи изучают проблему западноевропейских контекстов газдановского творчества (И.Р. Кузнецов, Ю.С. Степанов, A.B. Сивкова, Е.Г. Фонова, A.B. Мартынов, JT.B. Сыроватко, Т.Н. Красавченко, М.С. Новиков), другие рассматривают его произведения в аспекте традиций русской классики (М.А. Васильева, А. Фрумкина, С.Р. Федякин), третьи - с точки зрения тематических, жанровых и стилевых новаций современного Газданову литературного процесса (М.А. Дмитровская М.Ю. Шульман, Ю.В. Бабичева, А.И. Серков, В.Г. Русаков, Е.А. Яблоков, J1.H. Дарьялова). В целом при различных подходах сохраняется единство научной мысли в главном - без имени писателя русского зарубежья Гайто Газданова не может быть создана целостная историко-литературная картина XX века. (Такой взгляд на художника постепенно утверждается не только в научной литературе, но и в учебниках, пособиях для студентов, учащихся, учителей1).
Однако несмотря на возрастающий интерес к творчеству прозаика, в современном газдановедении остается нерешенным ряд важных вопросов, связанных прежде всего с попыткой систематизировать произведения Газданова, обосновать их содержательное и формальное единство. Исследователи
1 Агеносов В.В. «Обретение себя»; Г. Газданов // Агеносов В.В. Литература русского зарубежья (1918-1996): Учебное пособие. - М., 1998. - С. 304-321; Бабичева Ю.В. Гайто Газданов и творческие искания Серебряного века: Учебное пособие. - Вологда, 2002.

гическими романами Бунина и Пастернака. В частности, интересен тот факт творческой биографии Бунина, который указывает, что текст романа «Жизнь Арсеньева» писался без разбивки на главы единым потоком и единым дыханием и лишь впоследствии для удобства читателей автор разделил роман на главы, а роман «Доктор Живаго» сам писатель определял как «моя эпопея», «длинное большое письмо в двух книгах», «запись со всех концов разом».
Подытоживая рассуждения о своеобразии жанрового мышления Газда-нова, отметим, что феноменологический и экзистенциальный роман - это, как нам кажется, тот философско-эстетический контекст, в котором, согласно имплицитно выраженному требованию самих текстов романов Газданова, они должны рассматриваться. В то же время нельзя забывать, что этот контекст - ближайший и непосредственный, но далеко не единственный. Контекстный план романов Газданова, ведущий к русской литературе, конечно, не исчерпывается только перекличками с И. Буниным, Б. Пастернаком, И. Шмелевым, В. Набоковым, писатель наследует множество традиций реалистического XIX века: в его творчестве ощущаются переклички с произведениями Н. Гоголя, Ф. Достоевского, Л. Толстого, А. Чехова. Среди западных писателей, которые могли бы составить диалогический контекст прозы Газданова, можно назвать имена Ш. Бодлера, А. Жида, Ф. Марка, Э. По,
Э. Ремарка и др. Широкий русско-европейский контекст прозы Газданова во многом предопределен самой судьбой писателя-эмигранта, который, как заметила В. Заманская, став изгнанником, навсегда поселился в двух пространствах - русском и европейском.
§ 3. Жанровые разновидности романов Гайто Газданова
Задача этого параграфа - описать некоторые виды трансформации романов, встречающиеся в прозе Г. Газданова.