Герой-Художник в русской прозе начала и конца XX века

• Автор: Боровская, Елена Раймондовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с. : ил.

Содержание.
Введение
Глава I. Образ Художника в русской прозе.
§ 1. Герой-художник и его историческая эпоха в прозе XX века
§ 2. Документ и вымысел в создании образа Художника
Глава II. Жанр произведения с главным героем-Художником.
§ 1. Мистериальное в прозе о Художнике
§ 2. Психологическая составляющая в определении жанра
произведения о Художнике
§ 3. Лирическое и драматическое в прозе о Художнике
Глава III. Символическое в прозе о Художнике.
§ 1. Божественный промысел и дьявольское искушение в творчестве
Художника
§ 2. Образ крыльев, соположенных образу Художника
§ 3. Деталь и символ в прозе о Художнике
Заключение
Библиография

Введение.
На рубеже третьего тысячелетия исследовательская мысль стремится осознать себя в ретроспективе, увидеть в окружающем мире и современной литературе традиционные и новые черты. С этим связана актуальность настоящей работы.
Предметом исследования является целый круг произведений авторов начала и конца XX века. Для анализа отбирались большая и малая проза, в центре которой - художник в широком смысле слова, человек искусства, живописец, режиссер, писатель, даже работники редакции. Определяющим моментом являлось наличие такого героя и связанной с ним проблемы природы творчества, специфики творческой личности как феномена, отношения гения и «толпы».
Такой критерий отбора произведений не позволил бы уделить достаточное внимание каждому из них, ибо круг их слишком широк. Этим объясняется вводимое нами ограничение круга произведений временными рамками. Для анализа берутся произведения, относящиеся к двум периодам, названными нами «двудекадными» - к первым двум десятилетиям и последним двум десятилетиям двадцатого века. Выделение именно этих двух периодов представляется довольно условным и связано прежде всего с удобством анализа и ограничениями объема диссертационного исследования. Название периодов «двудекадными» не менее условно и введено для напоминания их продолжительности. Таким образом, проанализированы произведения, в центре которых герой-художник как творческая личность и проблема природы творчества и творца, и написанные в течение сорока лет: в 1900-20 и 1980-2000 годах.
Выделение двух периодов оказалось не случайным и не механическим. Конкретный анализ подтвердил предположение, что в написанных в одно время произведениях отражаются общие тенденции, которые целесообразно и

наглядно было выделить на основании сопоставления двух периодов, а не рассмотрении одного какого бы то ни было.
После тщательного отбора в диссертации анализируются следующие произведения: роман Д.С. Мережковского «Воскресшие боги. Леонардо да-Винчи» (1900), рассказы Н. Гумилева «Скрипка Страдивариуса» (1909), Ив. Бунина «Безумный художник» (1921), М. Алданова «Бельведерский торс» (1938)’, повесть И. Шмелева «Неупиваемая Чаша» (1920) - в начале XX века; романы 10. Бондарева «Выбор», «Берег», роман В. Крупина «Спасение погибших», повесть В. Тендрякова «Чистые воды Китежа», романы С. Есина «Гладиатор», «Имитатор», «Смерть титана. В.И. Ленин» (2000), рассказ «Техника речи», новелла Ф. Искандера «Ленин на Амре» (1995) - в конце XX века. При таком подходе к отбору произведений для анализа за пределами диссертации остается уже достаточно хорошо исследованная проза о Художнике М. Горького и М.А. Булгакова.
Цель работы - на основании анализа конкретных произведений, выявить общие тенденции литературы определенного нами периода. Выявить зависимость между типом героя-художника и его влиянием на содержание и форму произведения.
Задачи диссертации: 1) выявить и охарактеризовать общие тенденции русской прозы о художнике, 2) сопоставить и проанализировать произведения о художнике начала и конца XX века, 3) установить преемственные связи в изображении художника прозы начала и конца XX века, 4) выявить специфические черты героя-художника, поставленного в центр произведения, 5) определить влияние героя-художника на жанр произведения о нем.
Новизна исследования обусловлена, во-первых, отсутствием аналитических работ соответствующего избранному в диссертации углу
' Рассказ М. Алданова написан позже обозначенного периода 1900-20 гг, но отразил тенденции именно этого периода, поэтому анализ этого рассказа в контексте диссертации показался нам вполне уместным.

существующее положение вещей. Это мастерски показано в финале романа «Имитатор», сложном в смысловом отношении и допускающем несколько трактовок. Заметим по ходу (на основании проведенного анализа), что произведение, в центр которого поставлен художник, всегда сложно в трактовке, главным образом, из-за наличия нескольких пластов, как минимум, двух - реального и символического. Именно поэтому, говоря о взаимоотношениях Художника со своим временем, особенно в литературе современной, приходится это делать с оглядкой на символический план (подробно рассмотрено в третьей главе диссертации). Роман С. Есина в этом смысле не исключение, тем более что он имеет три смысловых пласта. Сочетание нескольких смыслов в наиболее концентрированном виде сосредоточилось как раз в финале, на который мы обратим особое внимание. Перед нами три пласта - реальный, сказочный и собственно мифологический. Если говорить о реальном плане, о современной Семираеву эпохе, то герой умирает, вероятно, от сердечного приступа.
В связи с рассматриваемым вопросом взаимоотношения Художника с эпохой, интересно положение самого Семираева. Он оказался между гениальными художниками, а не среди них: до него были и Д.Г. Левицкий, и И.Е. Репин, и, разумеется, другие художники, а после него будут молодые художники - дочь Семираева Маша и ее жених Славик. Семираев — своеобразное «выпавшее» звено между прошлым и будущим; он только имитатор. Эта проблематика в свою очередь тесно смыкается с вопросом о природе творчества. Семираев в жизни художника сочетает две линии: творческую и социально-бытовую. Последняя и сводит на нет его Дар, но меткий взгляд художника остается - вспомнить хотя бы выразительное описание вороны, пейзажей или художественных полотен средствами языка, щедро отдаваемое Сергеем Есиным своему герою.