Роман Артема Веселого "Россия, кровью умытая" : Вопросы поэтики

• Автор: Перфилова, Валентина Григорьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 150 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
РОМАНА А.ВЕСЕЛОГО «РОССИЯ, КРОВЬЮ УМЫТАЯ»
§Е Роман-фрагмент как эстетическая установка автора
§2. Глава-Пролог - концептуальное зерно романа
§3. Пространственно-временной континуум первой части
§4. Этюды: точечный характер время/пространства
§5. Пространственно-временной континуум третьей части
Глава II. ПОЭТИКА ЗАГЛАВИЙ, ЭПИГРАФОВ И ЗВУКОВАЯ
ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕКСТА

§ 1. Поэтика заглавий
§2. Поэтика эпиграфов
§3. Звуковая организация текста и его «рамочных» компонентов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
УКАЗАТЕЛЬ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Артем Веселый (Николай Иванович Кочкуров (1899-1938) уже первыми произведениями1 заставил принять себя, что называется, "всерьез". "Писатель этот заслуживает внимания, - отмечал один из ведущих критиков 20-х годов В.Полонский. - Пройдет немного лет <...>, и несуразное имя его станет вровень с самыми славными именами новейшей нашей литературы"2.
Сегодня это время пришло. Роман Артема Веселого "Россия, кровью умытая" называется в числе наиболее значительных явлений русской литературы XX века3. Кардинальный пересмотр русской литературной истории нашей эпохи потребовал иного взгляда и на художественную практику 20-х годов, повторного осмысления творчества "пролетарских", "мужицких" писателей.
Актуальность избранной темы диссертации определяется необходимостью нового прочтения романа Артема Веселого "Россия, кровью умытая", в аспекте его поэтической ценности, как "системы отношений всех его элементов"4.
Творчество Артема Веселого всегда привлекало к себе внимание критиков, однако в зависимости от времени оценивалось по-разному. В научно-критической литературе существует значительная библиография: монографические очерки, статьи, диссертации,
мемуарная литература. Имя писателя упоминается в обобщающих
1 Пьеса “Мы”, повести “Реки огненные”, “Дикое сердце”.
2 Полонский В. Артем Веселый // Артем Веселый: Сборник статей. - М.: Никитинские субботники, 1931. ~ С. 115.
3 Гольдштейн А. Лучшее лучших: Еще одна попытка систематизации достижений русской прозы уходящего столетия // Книжное обозрение “Ех НЬпв НГ”. - 14.10.99. -С.З
4 Рымарь Н. Поэтика романа. - Изд-во Саратов.ун-та, Куйбышев.филиал, 1990. - С.

трудах и учебных пособиях по истории литературы.
При жизни Артема Веселого профессиональные критики: А.Лежнев, Д.Горбов, В.Полонский, С.Пакентрейгер, А.Воронский и другие - признали в нем своего писателя, включившегося в процесс художественного постижения революции. Объектом изображения в его произведениях, - считают критики, - являются "масса или массовый человек"1, "раскованная стихия"2, "стихийные люди"3. Так, АЛежнев отмечает, что герой А.Веселого "служит как бы алгебраическим знаком массы и обладает только резко выраженными типическими массовыми чертами"4.
Для В.Полонского Артем Веселый - "мужицкий" писатель, изоразивший народную стихию, неподвластную никаким законам, выразивший "миропонимание мужика, одетого в солдатскую шинель"5. Отсюда и манера письма Артема Веселого, отмеченная всеми критиками как своеобразная, размашистая, отражающая непокорную стихию языка, непредсказуемость поступков его носителей: “...самая проза его композиционно и стилистически была анархична и дезорганизована, в своих особенностях отражая сумбур и хаос, царившие в сознании анархической вольницы"6. Артем Веселый не довольствуется организованной речью, его "пером и волей ... управляли стихии..."7. Писатель, увлеченный стихийностью революции, "даже "перебарщивает", "порой стилизуется под самого себя, под "дикаря",
1 Лежнев А. О «Разгроме» А.Фадеева // Новый мир. - 1927. - № 8. .170.
2 Полонский В. Указ.соч. - С. 120.
3 Пакентрейгер С. Дикое перо (Артем Веселый) // Артем Веселый: Сборник статей. М.: Никитинские субботники, 1931. - С.
4 Лежнев А. Указ.соч. - С. 170.
5 Полонский В. Указ.соч. -С. 137.
6 Там же. - С. 117.
7 Пакентрейгер С. Указ.соч. - С.95.

романе Артема Веселого "Россия, кровью умытая"1.
Таким образом, изображенное в романе локальное пространство турецкого фронта создает образ социально незрелой, не готовой к свободе солдатской массы. Время революционного создания, время надежд на новые формы человеческого общения, на справедливость деформируется и превращается в «карнавальное кощунство», карнавальную пародию»1, ведет не к «увенчанию», а к «развенчанию».
Пространственно-временная организация главы "Пожар горит - разгорается" иная, нежели в первой главе. Взгляд автора вслед за пришедшей в движение солдатской массой перемещается по всему Северо-Кавказскому региону: Тифлис, Булга, Баладжары... "Точка зрения" меняется, повествование ведется от автора, хотя солдат Кужель еще в центре внимания. Взору писателя предстает все разрастающееся стихийное движение народа, создающее образ безграничного пространства. Автор заполняет это пространство множеством голосов, разных точек зрения на происходящее, от лица множеств изображает состояние времени, общий настрой. Герои романа испытывают "веселие мщения".
В центре стихийных сил и Максим Кужель. Пытаясь вначале хотя бы как-то осмыслить происходящее, еще более непонятное, чем на фронте, найти свой путь, этот герой оказывается втянутым в общее движение солдатской стихии, воспринимающей революционное время как время свободы, воли. Солдаты "поспешают" к ней, но при этом демонстрируют неготовность пользоваться свободой. Писатель отмечает соответствующие и времени, и менталитету народа вехи на этом пути. Конкретно-историческое время, отмеченное митингами, голосованиями,
1 Булдаков В. Красная смута. Природа и последствия революционного насилия. -М.:РОССПЭН. - 1997.-С.138.