Поэтическая интонация в лирике И. А. Бродского

• Автор: Калашников, Сергей Борисович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 235 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Инвариант поэтического текста Бродского
§ 1. Категория Пространства
§2. Модель Времени
§ 3. Метафизика Языка
Глава II. Трансформация элегической интонации
в лирике Бродского
§ 1. Проблема элегической интонации
§2. Изменения традиционной элегической модели
§3. Орфический комплекс и функция поэтической монотонии в элегиях «На смерть...»
Г лава III. Одический субстрат в лирике Бродского
§ 1. Интонационные новации в буколических жанрах
§2. Функция риторической систематизации
§3. Лирика Бродского и одическая традиция XVIII в
Заключение
Примечания
Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
Творчество И. А. Бродского (1940 - 1996), одного из крупнейших поэтов XX века, не было обделено вниманием ни при жизни поэта, ни тем более после его смерти. Внезапная кончина Бродского в январе 1996 года повлекла за собой целую волну публикаций самого широкого диапазона: от сугубо мемуарных и биографических до собственно научных. Не ослабевает она и по сию пору.
Первую серьезную попытку собрать все написанное Бродским предпринял в начале 70-х годов В. Марамзин. Исключительно неблагоприятные обстоятельства не помешали ему с академической тщательностью проделать огромную работу по разысканию, датировке и комментированию текстов и вариантов. Все найденное предъявлялось автору и проходило через существенную правку и отбор. Однако вследствие эмиграции - сначала Бродского, а затем и Марамзина - работа эта завершена не была.
Первая в России книга избранных стихотворений поэта (Осенний крик ястреба. - Л.: 1990) была приурочена к его пятидесятилетию, как и сборник «Иосиф Бродский размером подлинника» (Таллинн, 1990). Помимо поэтических текстов, а также впервые опубликованных прозаических произведений и интервью, они включали в себя ряд статей, интервью и стихотворений, написанных известными писателями, поэтами и критиками (В. Уфляндом, А. Найманом, Я. Гординым, А. Кушнером, С. Лурье и др.), где не только исследуется литературное творчество И. Бродского, но и рассматривается личность выдающегося поэта. Еще при жизни Бродского были осуществлены, правда, без личного участия автора, публикации книги избранных стихотворений (Бродский И. Стихотворения. - Таллинн, 1991) и двухтомного собрания стихотворений, эссе и пьес «Форма времени» (Минск, 1992). В том же 1992 году культурнопросветительское общество «Пушкинский фонд» начало публикацию собрания сочинений И. Бродского в четырех томах, которое являлось наиболее полным в

тот момент сводом сочинений автора. Оно включало не только произведения, публиковавшиеся в нашей стране и на Западе, но и существовавшие ранее только в рукописях. Причем поэт передал «Пушкинскому фонду» исключительное право на публикацию своих произведений в пределах бывшего СССР.
После смерти поэта количество публикаций как его оригинальных текстов, так и литературно-критических материалов о его личности, творчестве и судьбе значительно возросло. Следует отметить выход в свет второго издания «Сочинений Иосифа Бродского», в которое вошли практически все известные произведения поэта, в том числе написанные в последние три года жизни. Кроме того, в 2000 г. издательством «Пушкинский фонд» были впервые выпущены в России 6 поэтических книг Бродского («Остановка в пустыне», «Конец прекрасной эпохи», «Часть речи», «Новые стансы к Августе», «Урания» и «Пейзаж с наводнением»), составленные им при жизни и выпущенные впервые за рубежом. Наконец, в том же 2000 г. вышли в свет «Большая книга интервью» И. Бродского (составитель В. Полухина) и «Диалоги с Иосифом Бродским» С. Волкова, в которых поэт предстает не только как блестящий стихотворец и оригинальный мыслитель, но и как незаурядный собеседник. Поэтому на сегодняшний день можно говорить о том, что творчество поэта представлено на родине с наибольшей полнотой, что, собственно, и означает завершение начального этапа осмысления феномена Бродского.
Однако ошибочно полагать, что интерес к творчеству поэта несправедливо запоздал. При всей сложности отношений Бродского с советской властью, всех трудностях, связанных с публикацией собственных произведений в «возлюбленном Отечестве», наконец, эмиграции, недостатка внимания со стороны критиков и исследователей он не испытывал. Разумеется, большинство отзывов, рецензий и статей, посвященных поэзии Бродского, публиковалось в сам-издатовских и зарубежных журналах, сборниках и альманахах. С тех пор общий список работ по Бродскому превысил тысячу наименований. Поэтому, как считает один из первых серьезных отечественных исследователей и библиографов

совершаемая при посредстве какого-либо движения, продолжительность (час, день, месяц, год) аннулируется (20).
2.2. Субстанциональность времени. Впервые она заявлена поэтом в стихотворении 1957 г. «Петухи»: «В этом сиплом хрипении / за годами, / за веками / я вижу материю времени, / открытую петухами» (выделено нами - С. К.; I, 23). В. Куллэ справедливо отмечает: «В этих стихах впервые у Бродского появляется многослойная трактовка времени. «Материя времени» — нечто отдельное от его поступательного движения (восход солнца и начало дня, года, века). Это набросок грядущей концепции «Времени в чистом виде» (21).
Субстанциональное понимание времени достаточно распространено в русской поэзии. В качестве примера можно привести последние стихи Державина, наиболее полно выражающие эту тему:
Река времен в своем стремленьи Уносит все дела людей И топит в пропасти забвенья Народы, царства и царей.
А если что и остается Чрез звуки лиры и трубы,
То вечности жерлом пожрется И общей не уйдет судьбы (22).
Известно интересное стихотворение В. Хлебникова, написанное, вероятнее всего, под несомненным обаянием державинских строк:
Годы, люди и народы Убегают навсегда,
Как текучая вода.
В гибком зеркале природы Звезды - невод, рыбы - мы,
Боги - призраки у тьмы (23).