Песенная поэзия А.Н. Вертинского как единый художественный мир : Жанровая природа, образная специфика, эволюция

• Автор: Тарлышева, Екатерина Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 186 с. : ил.

ГЛАВА 1. ПОЭТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ВЕРТИНСКОГО ПЕРИОДА ЕЕ СТАНОВЛЕНИЯ (1915-1920 годы)
1.1 Формирование песенной поэзии в культуре первых десятилетий 20 века и литературно-эстетические воззрения Вертинского
1.2 Эстрадно-театральное начало как видовая доминанта
и основа ролевого характера поэтических текстов
1.3 Романсовые трансформации
в жанровой природе лирической песенности
ГЛАВА 2. ПЕСЕННАЯ ПОЭЗИЯ ВЕРТИНСКОГО ПЕРИОДА ЭМИГРАЦИИ (1920-1943 годы): ОБОГАЩЕНИЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ ПОЮЩЕГОСЯ СЛОВА
2.1 Особенности миропонимания и литературно-песенные задачи
в обстоятельствах отрыва от Родины
2.2 Мотивно-образная специфика песенной типологии на новом этапе
ее развития
2.3 Авторская индивидуализация героико-патриотических настроений
в новых видах литературной песенности
ГЛАВА 3. ИТОГОВЫЙ ДИАЛОГ С ЛИТЕРАТУРНОЙ И ПЕСЕННОЙ ТРАДИЦИЯМИ: ПОЭТИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ ВЕРТИНСКОГО 1944-1957 годов
3.1 Советская действительность послевоенных лет
и миссия поющего поэта
3.2 Особенности песенных текстов: художественная характерология идейного мира и образного строя
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Александр Николаевич Вертинский (1889-1957) - поэт, артист эстрады, композитор. Стихотворное наследие Вертинского, несмотря на ошеломляющий успех первых сценических выступлений и дальнейшую славу поющего поэта, несмотря на неослабевающий интерес к его творчеству, пока изучено недостаточно. Для филолога поэзия Вертинского привлекательна, прежде всего, в силу того, что создававшиеся автором для собственного исполнения под музыку стихотворения являются полноценными в художественном отношении текстами. Именно это, в первую очередь, предопределило их «культурную сохранность». Но песенный мир Вертинского - еще и выразительное звено в стадиальной судьбе будущей авторской песни. Отсюда давно назревшая необходимость в историко-литературных характеристиках, адресованных феномену Вертинского-поэта.
Истории публикаций о Вертинском более 80 лет. Начало ее относится к 1916 году, когда в «Театральной газете» появилась заметка, создатель которой укрылся под инициалами «А. А.». Биограф поэта В.Г. Бабенко отметил ценность сделанного первым рецензентом наблюдения - «появился подлинный эстрадный поэт со своим неповторимым стилем» (Бабенко, 1992, с. 200-201). Однако в чем же именно заключалось своеобразие феномена Вертинского - указано не было. Эмиграция артиста в 1920 году не могла способствовать его объективному и своевременному осмыслению в условиях советской действительности. Он был объявлен белоэмигрантом (1), стало опасным слушать его песни (2). После возвращения на родину (1943-1957) в отношении к Вертинскому вполне отразилась идеологическая предвзятость, которую он обеспечил себе своим пребыванием за границей. О поэте либо вообще не упоминали (3), либо, используя словооборот, более ранний по времени своего появления, охотно называли «ветошью вчерашней эпохи» {Никулин, 1929, с. 147). Сложившееся мнение («идеологически невыдержанный поэт», пишущий «скверно-декадентские стихи») {Шершеневич, 1990, с. 478-479) не
смогла изменить даже высокая правительственная награда (за роль Кардинала в фильме «Заговор обреченных» Вертинский был удостоен Сталинской премии 2-й степени) (Савченко, 1989, с. 47).
Вертинского глубоко задевало подобное отношение к его творчеству. Отчаявшись, он написал два - «сверхпатриотических, по советским меркам», - стихотворения и отправил их сталинскому секретарю Поскребышеву вместе с письмом, в котором спрашивал: «может ли он (и сможет ли когда-нибудь) чувствовать себя своим на вновь обретенной родине»? (Цит, по: Ваксберг, 2000, с. 3). О ситуации вокруг имени Вертинского вспоминает К. Рудницкий, который был удивлен, что «ни газеты, ни журналы Вертинского не замечали» (Рудницкий, 1991, с. 242) (4). По словам Л.В. Вертинской, «в нашей стране, несмотря на то, что А. Вертинский еще в 1943 году вернулся на родину, был предан ей и ею любим, все попытки с изданием сборника его произведений оказывались тщетными» {Вертинская, 2004, с. 5), в то время как в «чужих городах» выходили книги стихов и песен поющего поэта: «Песенки Пьеро» (Харбин, 1930), «Песни и стихи» (Вашингтон, 1962), «Записки русского Пьеро» (Нью-Йорк, 1982).
Картина постепенно менялась после смерти поэта. Интенсивность появления в отечественной печати книг и статей достигла апогея в последнее десятилетие, подтверждая слова Вертинского, теперь уже пророческие: «...через 30-40 лет меня и мое «творчество» вытащат из «подвалов забвения» и начнут во мне копаться» (с. 410).
Выпущены книги Вертинского «Четверть века без Родины. Страницы минувшего» (1989), «Избранное. Годы эмиграции» (1990), «Дорогой длинною...» (1990) (в 2004 году вышло исправленное и дополненное переиздание книги), «За кулисами» (1991), снят двухсерийный фильм Э. Рязанова, что в свое время предвидел И. Смоктуновский: «...его деятельность - поэта, актера, музыканта и гражданина - просится на экран, в документальный фильм «Александр Вертинский» {Смоктуновский, 1979, с. 72). Вс. Иванов удивлялся тому, что о Вертинском не написано книги {Вертинский, 1991, с. 201), теВедь любовь - это только шуточка,
Ее выдумал глупый май».
Сцена четвертая. Крупный план: небо с бегущими по нему «тяжелыми»
облаками. Средний план: встреча. Место действия: парк (осенний пасмурный
день). Действующие лица: Он и Она. Действие: прощание.
Мы в августе горе скрываем И, в парке прощаясь тайком,
С Люлю, точно дети, рыдаем Осенним и пасмурным днем.
Сцена пятая. Крупный план. Действующие лица: Он и Она. Действие:
Он плачет. Она Его утешает.
Я плачу, как глупый ребенок,
И, голосом милым звеня,
Ласкаясь ко мне, как котенок,
Люлю утешает меня:
«Ну погоди, ну не плачь, Минуточка,
Ну не плачь, мой мальчик-пай,
Ведь любовь наша - только шуточка,
Ее выдумал глупый май».
«Фильмовые» приемы создают иллюзию происходящего в данный момент (в большей степени они, чем глаголы настоящего времени: «играем», «шалит», «называет» и т.д.). В стихотворении нет ни одного образа, который нельзя было бы выразить, сыграть. Хотя если учесть, что звуковое кино появилось спустя почти десятилетие, то к «невыразимым» можно отнести звуковой эпизод - «голосом милым звеня». В произведении нет портретных характеристик. Композиция - монтаж. Отражены черты кинематографа того времени: великосветский сюжет, зрелищность, наивность, даже в некоторых случаях примитивность характеров, сильные страсти. Указывается и место действия («на пляже», «у моря за старенькой будкой», «в парке»), и время («солнечным маем», «в августе... осенним и пасмурным днем»), и расположение участников в пространстве («У моря за старенькой будкой / Люлю с обезьянкой шалит»).