Пейзажная миниатюра в русской прозе второй половины XX века : И. С. Соколов-Микитов, Ю. Н. Куранов, В. П. Астафьев, В. А. Бочарников, Ю. В. Бондарев, Б. Н. Сергуненков

• Автор: Котова, Вера Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Сыктывкар
• Количество страниц: 226 с.

это вкрапления в более широкую канву повествования. Но есть и такие примеры, когда автор, создавая свое произведение в определенном жанре (повесть, дневник, новелла, рассказ, очерк, эссе), использует лирическую манеру повествования («Степь» А.П. Чехова, «Владимирские проселки» В.А. Солоухина, «Ледовая книга» Ю. Смуула). В. Днепров в своей работе («Черты романа XX века»; 1965), анализируя «Степь» А.П. Чехова, отмечает, что эпизоды повести связаны не столько сюжетом события, сколько, так сказать, сюжетом настроения. Именно в настроении, в тоне заключено, на его взгляд, ощущаемое единство целого, когда все встреченное становится впечатлением, оборачивается чувством. Автор пишет, что определяя свою «Степь», А.П. Чехов намечает, вместе с тем, черту всей будущей лирической прозы: «подробный перечень впечатлений не в меньшей мере характерен для романов Хемингуэя или автобиографических произведений Паустовского. Здесь мы застаем действительность, сказанную не объективно, а как бы проходящую сквозь впечатления, чувства, душу и мысли лирического героя»1.
Эта мысль подтверждается и исследованиями Б.О. Кормана, который замечает, что подлинное соединение эпического и лирического заключается не в том, что одни части текста являются эпическими, а другие лирическими, а в том, что один и тот же текст выступает в двойной функции, и его элементы включаются в разные связи и отношения. Двойной характер текста обнаруживается на уровнях детали, эпизода, образа-персонажа, сюжетного движения2.
В этом отношении у миниатюры есть свои отличительные черты. «Стихотворения в прозе» И.С. Тургенева - это «алмазы, сфокусировавшие в себе эпику и лирику, притчу и элегию, стихи и прозу»3. В них очень сильно субъективное авторское начало, и сам Тургенев считал эти произведения сугубо личными, интимными. Написанные на закате творчества, они
1. Чехов А.П. Собр.соч.: в 3 т. - М.: Худож. лит., 1956. -Т.2. - С.79.
2. Корман Б.О. Родовая природа рассказа Паустовского «Телеграмма» (к вопросу о специфике лирической прозы)// Жанр и композиция литературного произведения. - Калининград, 1976. - С. 124-127.
3. Аднан С. Тургенев - художник, мыслитель. - М.: Современник, 1983. - С. 161.