Крупные жанровые формы в русской поэзии второй половины 1980-2000-х годов

• Автор: Гудкова, Светлана Петровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 527 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Современная русская поэзия как объект историко- и теоретико-литературного осмысления (система, парадигмы, жанровые преференции)
1.1. Русская поэзия рубежа XX - XXI веков в восприятии и оценках отечественного литературоведения
1.2. «Традиционная» и «авангардная» парадигмы в современной русской поэзии
1.3. Жанровые преференции в поэзии последних десятилетий (по материалам журналов «Москва», «Наш современник», «Молодая гвардия»)
Глава 2. Поэма в системе крупных жанровых форм русской поэзии второй половины 1980 - 2000-х годов
2.1. Поэма в современном литературном пространстве России: дискуссионные аспекты жанра
2.2. Основные тенденции развития жанра поэмы на рубеже
XX-XXI веков
2.3. Эксперимент и игра как сюжетообразующие принципы современной поэмы
Глава 3. Стихотворный цикл как крупная жанровая форма современной отечественной поэзии
3.1. Историко-и теоретико-литературные аспекты изучения
поэтического цикла
3.2. Специфика сюжетообразования в стихотворном тематическом цикле второй половины 1980 - 2000-х годов
3.3. Жанровый цикл в современной поэзии: проблема
трансформации жанровых форм
Глава 4. Книга стихов на рубеже XX - XXI столетий: проблема
метажанровых образований

4.1. Книга стихов как крупная поэтическая форма в восприятии современного литературоведения
4.2. Книга стихов в поэтической практике последних десятилетий
4.3. «Итоговая» книга стихов: художественная специфика метажанра
Глава 5. Явления переходного и синтетического характера в системе крупных жанровых форм современной русской поэзии
5.1. Синтез стиха и прозы в современной стихотворной повести
5.2. Роман в стихах на рубеже столетий: судьба жанра, проблема границ, трансформация мотивов и сюжетов «онегинского текста»
5.3. Стихотворная журнальная подборка как приближение к крупной жанровой форме
Заключение
Библиографический список

Введение
Актуальность исследования. В последние десятилетия вопросы жанровой специфики современной поэзии оказываются в числе наиболее актуальных проблем отечественного литературоведения. Во многом это объясняется тем, что на рубеже XX - XXI веков русская поэзия существенно расширяет художественное пространство, активно пополняясь новыми именами и формами выражения, экспериментируя с поэтическим языком, что связано в первую очередь с изменениями в общественной жизни России в конце 1980-х годов. Именно в этот период российский читатель получил возможность знакомства с произведениями отечественной литературы (не только официальной, но и неофициальной, эмигрантской), в том числе поэтическими, в различных формах ее существования. Обогащению ресурсов диалога поэта и читателя способствовали и кардинально изменившаяся книгоиздательская политика, и многократно возросшее число периодических изданий, ориентированных на поэтическое творчество, а также появление еще не осмысленного в полной мере феномена «Интернет-поэзия», порожденного постоянно пополняющимся корпусом поэтических текстов в глобальной сети. Под воздействием новаторских поисков в современной поэзии происходят изменения в характере поэтического мышления, проявляются тенденции к трансформации традиционной системы жанров; в жанрах поэмы, стихотворного цикла, книги стихов и др. наблюдается взаимопроникновение лирической и эпической жанровых систем.
Анализ поэзии второй половины 1980-х годов - первого десятилетия XXI века (А. Вознесенский, Е. Рейн, О. Чухонцев, И. Лиснянская, Л. Лосев, Т. Кибиров, С. Завьялов, С. Кекова и др.) позволяет констатировать преобладание в ней крупных жанровых форм, в которых наиболее зримо отражаются все существенные социальные, политико-экономические и культурно-эстетические события эпохи; проявляются особенности поэтики и эстетики, жанровые «смещения», авторские предпочтения, смена художественных парадигм. По справедливому утверждению современных
нового тысячелетия как эволюционное, он склонен замечать уверенные подъемы, чем невероятные падения и взлеты. Основное внимание критик обращает на политические, внешне относительные барьеры, которые приходилось постоянно преодолевать отечественной поэзии, что и наложило определенный отпечаток на ее современное состояние [330, с. 17].
Главное отличие поэзии официальной от неофициальной исследователи видят в ее «другом» характере, называя вслед за С. Чуприниным новые веяния в поэтическом процессе конца XX века, «другой» поэзией. И. Шайтанов отмечает, что «в “конце века” мир поэзии оказался в рассеянии. Главный водораздел обозначен по историческому принципу: между теми, кто печатался до 1987 года (и сидел в ЦДЛ), и теми, кого не печатали, у кого не было членского билета СП <...>. Затем пришло время вторых - другой литературы» (Курсив - И.Ш.) [726, с. 15]. О. Седакова также склонна рассматривать поэзию 1970-1980-х годов, выходящую за нормы официальной, как «другую». Однако она замечает «странную вещь»: «в качестве ’’других”, или “новых”, мне приходилось называть самые привычные свойства нормальной поэтической традиции: во всяком случае, авторской европейской поэзии, какой она дошла к нашему веку» [616, с. 233].
Т. Бек, признавая разделение поэзии второй половины XX века на «официозную» (подцензурную) и на «вторую» («самиздатскую и преимущественно авангардистскую»), поясняет, что «разделение это справедливо с точки зрения истории печати (исполнения и подачи стихов) и, отчасти, истории идей (установок, лозунгов и постулатов). Однако тот же подход, будучи поверхностным и социологическим, искажает подлинную историю персональных поэтических поисков, устанавливая, например, постмодернистский приоритет там, где прием уже давно был выношен в смежном пространстве» [226]. В итоге исследователи теряют критерии «качества» современного поэтического текста. Сегодня для них утратила свое значение оценка «хорошие / плохие» стихи, как, впрочем, и не имеют