Великая Отечественная война в русской драматургии 1945-1980-х годов, поэтика драмы, творческая индивидуальность

• Автор: Соломахина, Людмила Петровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 224 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава I. Проблематика, типология драматургии 1945 - 1955-х годов 15 о Великой Отечественной войне
Глава II. Нравственно-психологические аспекты и вопросы поэтики в 76 драматургии 1956 - 1960-х годов о войне
Глава III. Типологические разновидности драматических произведе- 139 ний 1970 - 1980-х годов о войне
§ 1. Оригинальные драмы 1970 - 1980-х годов о Великой Отечествен- 141 ной войне. (Жанровое многообразие и поэтика)
§ 2. Драматургические инсценирос1970 - 1980-х го- 163 дов о Великой Отечественной врй вогробразие направлений и творческих индивидуальностей
Заключение
Библиографический список
Приложение (пьесы 1945-1990-х годов о Великой Отечественной 215 войне).

ВВЕДЕНИЕ
Значение Второй мировой войны, а для России — Великой Отечественной - нельзя переоценить даже в глобальном масштабе, так как общепризнано, что прошедшая война - самое значительное событие XX века. Она надолго определила соотношение мировых сил и явилась прежде всего новым этапом в истории нашей страны. Для нынешних молодых современников война стала фактом истории, а для немногочисленных ее участников, ныне живущих в разных регионах СНГ, — воспоминанием о героическом прошлом.
55-летие со дня Победы в мае 2000 года было отмечено как одна из важнейших исторических дат, знаменательных тем, что наша страна совершила всемирно-исторический подвиг, освободив народы мира от германского фашизма.
В годы войны, наряду с подвигом нашей страны, великий подвиг совершила и отечественная литература. Она знаменовала новый этап развития русской литературы XX века. Одной из отличительных особенностей этого периода было всеобщее единение поэтов, прозаиков, драматургов в создании произведений, которые помогли народу воевать и побеждать. Важно отметить, что многие писатели были не только современниками, но и участниками событий: из трех тысяч писателей, входивших до войны в писательский Союз, более тысячи воевало на фронтах. В военную пору интенсивно развивались все жанры литературы. И несмотря на то, что драма является самым трудным литературным родом, но и она испытывала бурный процесс развития и, наряду с лирикой и эпосом, внесла свой вклад в победу: запечатлевала события по горячим следам, поднимала актуальные проблемы времени. Лозунг "Искусство есть оружие!" имел смысл в военной ситуации в прямом значении слова, особенно в первой фазе войны, когда было необходимо остановить фашистскую лавину и укрепить уверенность в победе народов нашей страны. Драма и театр своими специфическими средствами давали бой фашизму, укрепляли убежденность в правоте своего дела, изображали победу над фашизмом как неизбежную.
Потребность в драматических произведениях была необычайно велика, так как современники не только хотели читать, но и видеть со сцены подвиги защитников Родины. Илья Эренбург говорил, что надо писать не только на века, но и на месяц, на день, на час, если в это время решается судьба народа. В военные годы было создано 350 многоактных и 600 одноактных пьес.
Связь драмы и театра, развивавшаяся и углублявшаяся в предшествующие годы во все более новых формах как скоординированное действие написанного слова и сценического изображения с целью формирования новой личности, в годы Великой Отечественной войны реализовалась как действенный и необходимый инструмент общественного самоутверждения: "Советский театр с первых дней войны стал на боевую вахту. На фронт отправились многочисленные театрально-концертные бригады, рождались фронтовые театры, а коллективы, работавшие в тылу, способствовали воспитанию в людях патриотизма и мужества, поддерживали боевой дух населения. Это было особенно важно в первые полтора года войны, когда под напором превосходящих сил противника Советская Армия вынуждена была отступать, оставляя значительные территории" (70, 4).*
Большое количество пьес появилось как отклик на события, которые происходили в той или иной дивизии, роте, взводе. Они рукописны, но служили верным мобильным оружием борьбы. Сотни пьес были опубликованы. Не все из них выдержали проверку временем, не все обладали высокими художественными достоинствами, но лучшие, наиболее значительные пьесы военных лет вышли на передовую линию борьбы. Стали классикой пьесы "Нашествие" (1942) Л.Леонова, "Фронт" (1942) А. Корнейчука, "Русские люди" (1942) К.Симонова. Две последние тогда же были опубликованы в газете "Правда". В них изображен самый трудный период войны - отступление. "Фронт" А. Корнейчука поднимал проблему тактики и стратегии, методов руководства военными
'Здесь и далее указывается порядковый номер работы в библиографическом списке. При наличии в скобках 2-х цифр 1-я обозначает порядковый номер в списке литературы, 2-я - страницу В ссылках на собрание сочинений римская цифра обозначает том.

Б.Чирсков объяснял сознательное отступление от исторической достоверности военно-политических событий тем, что он "на материале этого беспримерного в истории человечества сражения старался дать обобщение Отечественной войны" (10, 33).
Пьеса "Победители" ознаменовала новый этап драматургии о войне. Основной акцент автор делает на изображении героического подвига народа. Немеркнущий героизм народа, вдохновлённого благородной целью освобождения, сочетается в пьесе с показом выдающегося мастерства полководцев.
Стратегические разработки Г.К. Жуковым главнейших операций, определивших основные этапы Великой Отечественной войны (битва под Москвой, оборона Ленинграда, Сталинградское сражение и др.), дали основание всемирно считать маршала Г.К. Жукова гениальным полководцем XX века, а его имя поставить в одном ряду с именами русских полководцев - A.B.Суворова и М.И.Кутузова.
В последнее время появляются интересные свидетельства высочайшей оценки маршала Г.К. Жукова не только нашими историками, но и учеными всех стран. Английский историк Трейвор-Ропер свидетельствовал в книге "Последние дни Гитлера" (1972 г.), что воевавшие против Г.К. Жукова немцы признавали его "самым талантливым во всём русском генералитете". "Полководцем полководцев" называет Г.К. Жукова Гаррисон Солсбери, видный американский журналист и один из редакторов газеты "Нью-Йорк тайме" в книге "Великие битвы маршала Жукова". Мартин Кайден назвал Жукова "чудо-маршалом" и "военным гением".
Пьеса "Победители" также способствует знакомству с крупнейшими военачальниками Великой Отечественной войны. Конечно, в драме нет подлинных имён военных деятелей /исключение составляет упоминание имени Верховного главнокомандующего/, но вымышленные образы военачальников типизируют черты реальных полководцев войны, в частности Г.К. Жукова, который совместно с маршалом А.А.Василевским внёс огромный вклад в разработку плана разгрома фашистских полчищ под Сталинградом.