Жанр картин и сцен в творчестве А.Н. Островского

• Автор: Чайкина, Татьяна Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Шуя
• Количество страниц: 192 с.

Содержание
Введение
ГЛАВА ПЕРВАЯ
Художественное своеобразие пьес-картин А. Н. Островского
1 Л. «Семейная картина»: от прозаических опытов к драме
1.2. Специфика жанра «картин московской жизни» «Не сошлись характерами!»
1.3. Жанровые особенности пьес Островского бальзаминовского цикла
1.4. Жанрово-композиционные особенности пьесы-картины «Старый друг лучше новых двух»
1.5. «Шутники» А. Н. Островского как пьеса-картина
1.6. Картина народной жизни XVII века в пьесе «Воевода»
ГЛАВА ВТОРАЯ
Специфика жанра сцен в творчестве А. Н. Островского
2.1. «Утро молодого человека» - первый опыт Островского в создании пьесы-сцены
2.2. Картина усадебного быта в «сценах из деревенской жизни» «Воспитанница»
2.3. Игра как источник комедийного начала в пьесе-сцене «Тяжёлые дни»
2.4. «Сцены из московской жизни» Островского «Пучина» как драма-повесть
2.5. Жанрово-композиционные особенности «сцен из московской жизни» «Не всё коту масленица»
2.6. Специфика жанра «сцен из жизни захолустья» Островского «Поздняя любовь» и «Трудовой хлеб»
2.7. Жанровое своеобразие «семейных сцен» «Не от мира сего»
Заключение
Список использованных источников и литературы
Введение
Содержание научной проблемы и её актуальность. С возрастанием значения России и русской литературы в мире повышается интерес к личности и творчеству А. Н, Островского, уникального художника - исследователя русской жизни.
Сейчас, когда большой коллектив учёных работает над созданием «Энциклопедии А. Н. Островского», активизировалась работа над малоизвестными сторонами творческого наследия великого драматурга. В частности, выяснилось, что недостаточно изучены переводы Островского с английского, итальянского, французского и других языков; до недавнего времени не были изучены его оперные либретто1; не была исследована проблема взаимодействия творчества Островского с кинематографией и т. д. Чрезвычайно мало внимания уделялось и жанрам картин и сцен в драматургии автора.
В науке об Островском не раз отмечалось об особом жанровом мышлении автора, драматург по праву признавался «великим мастером русского жанра».
Творческое наследие Островского насчитывает 47 пьес, каждая из которых отличается не только особенностями содержания, конфликта, но и наделена определённым жанровым своеобразием. Вслед за названием Островский всегда указывал жанровый подзаголовок своим пьесам. В 1847 -1866 годы он создаёт 23 пьесы, 7 из которых названы комедиями, 1 - народной драмой, 2 -драмами, 1 - сценой, 1 - драматическим этюдом, остальные озаглавлены сценами или картинами из московской жизни, 1 - сценами из деревенской жизни. В следующий период творчества драматург, кроме пьес на историческую тему (3-х драматических хроник, 2-х комедий и драмы), выпускает 16 комедий, 1 - драму, 1 - весеннюю сказку и 3 пьесы, обозначенные сценами (
1 См.: Рахманькова Е. А. Жанр оперного либретто в творчестве А. Н. Островского. Автореферат дис... канд. филол. наук. - Иваново, 2009.
2 Штейн А. Л. Мастер русской драмы: Этюды о творчестве Островского. - М., 1973. - С. 21.

- сцены из жизни захолустья и 1 - семейные сцены). Различные варианты авторских определений жанра убеждают, что жанровый подзаголовок имел конкретное назначение и определённую цель при создании того или иного произведения.
«Выбирая жанр, художник определяет то, как он видит ту жизнь, которую он намерен изобразить в спектакле»1. И жанр воспринимается своеобразным выражением взгляда драматурга на изображаемую в пьесе жизнь, определённый угол зрения его на воплощаемое жизненное явление.
Свою драматургическую деятельность Островский начал с жанра картины, написав одноактную пьесу «Семейная картина». Вслед за ней автор создаёт «картины московской жизни»: «Не сошлись характерами!», «Праздничный сон - до обеда», «Свои собаки грызутся, чужая не приставай!», «За чем пойдёшь, то и найдёшь», «Старый друг лучше новых двух», «Шутники», а также перерабатывает текст комедии «Воевода» в «картины из народной жизни XVII века». В течение всей своей творческой деятельности Островский пишет и пьесы-сцены: «Утро молодого человека», «сцены из деревенской жизни» «Воспитанница», «сцены из московской жизни» «Тяжёлые дни», «Пучина», «Не всё коту масленица», «сцены из жизни захолустья» «Поздняя любовь» и «Трудовой хлеб», «семейные сцены» «Не от мира сего».
У Островского картины и сцены не были единичным явлением, и, как мы видим, в этих жанрах он работал очень плодотворно, создавая произведения, дающие безграничные возможности для театра, способствующие развитию актёрского искусства, обогащению выразительных сценических средств. Как отмечает Н. Г. Михновец, «бытовая драма Островского внесла в театральное искусство новые представления о связи сцены и жизни, героя и обстановки, героя и его костюма»2. Быт, столь привлекающий автора, предстаёт в пьесах Островского «во внешнем формальном сочетании пластически-живописного характера: в гармонии красок, линий, в симметрии и прочих не-
1 Катышева Д. Н. Вопросы теории драмы: действие, композиция, жанр. - Спб., 2004. - С. 150.
2 Михновец Н. Г. А. Н. Островский и Александрийский театр // А. Н. Островский. Материалы и исследования: Сборник научных трудов. Вып. 3 / Отв. ред., сост. И. А. Овчинина. - Шуя, 2010. - С. 217.

острой интриги, чёткой хронологической связи между отдельными частями, представляют собой цельную пьесу.
Создание каждого фрагмента из жизни персонажей драматург начинает с общего плана: он прежде всего детально воссоздаёт пространство изображения, включая объёмные ремарки к каждой части, даёт подробные сведения
0 внешнем облике персонажей, костюме, позах, особенностях поведения, мимике. Важным средством драматургического письма Островского в жанре картин становится вступительный монолог героя, в котором обозначается основная проблема изображаемой ситуации, содержатся предыстория событий.
Диалоги, являющиеся важным средством описания и характеристики, объёмны, информативно наполнены. Персонажи повествуют, дают точные характеристики друг другу, размышляют, обсуждают важные для них темы. Как верно подметил М. П. Алексеев, «наблюдатель по преимуществу, особенное своё внимание Островский обращал на детальную выписку характеров; его мало интересовал и сюжет, поскольку дело касалось необходимости связать в органическое целый ряд отдельных наблюдений; они были важны сами по себе, в непосредственной живости своего воспроизведения, правдивой верности своих портретов или жанров»1.
В пьесе-картине «Не сошлись характерами!» Островский создаёт яркие социально-психологические типы: это и молодая вдова на выданье Серафима Карповна, и щёголь-себялюбец Поль Прежнев, стремящийся выгодно жениться и поправить своё материальное положение, и типичная замоскворецкая сваха Устинья Филимоновна Перешивкина и др. Колоритны и портреты второстепенных персонажей: выразительна их внешность, многоцветен костюм.
Изображаемые ситуации - обыденные, но вместе с тем яркие бытовые сцены - многогеройны, взгляд автора направлен сразу на всё пространство изображения. Как на художественном полотне, в пьесах-картинах Островско-
1 Алексеев М. П. Пейзаж и жанр у Островского... - С. 141.