Коллекция фотографий документального фонда государственного центрального музея современной истории России как источник по истории повседневности

• Автор: Андрианова, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 07.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 289 с. : ил.

Оглавление
Введение
I раздел. История формирования и особенности материалов коллекции фотографий в структуре документального фонда музея
Глава 1. Видовые особенности фотодокументов и методика их изучения в
источниковедческой и музееведческой литературе
Глава 2. Происхождение и этапы формирования коллекции фотографий документального фонда музея
II раздел. Анализ коллекции фотографий довоенного периода как источника по истории повседневности
Глава 3. Особенности отражения повседневной жизни советского человека в 20-30-е
годы XX века в фотодокументальных материалах коллекции музея
Глава 4. Быт жителей Петрограда в период «военного коммунизма» (по материалам
коллекции фотографий Государственного центрального музея современной истории)
Глава 5. Материалы фотоколлекции музея в комплексе источников изучения проблемы
голода в Поволжье
Заключение
Список источников и литературы
Приложение

Введение
Одной из тенденций современного этапа развития источниковедения отечественной истории является расширение эмпирической основы конкретно-исторических исследований за счёт все более активного использования наряду с традиционными, письменными, других разнообразных типов и видов исторических источников, в том числе таких, как фотодокументы. В этой связи особую актуальность приобретает введение в научный оборот малоизученных фотодокументальных материалов музейных коллекций, разработка источниковедческих проблем применительно к этой разновидности исторических источников, раскрытие возможностей и пределов познания на их основе отдельных аспектов и периодов российской истории.
Специальный интерес представляют музейные коллекции, прежде всего, коллекция фотографий, в частности, хранящаяся в документальном фонде Государственного центрального музея современный истории России (ГЦМСИР). Музеи являются основными хранителями исторической памяти, оставаясь таковыми на протяжении всей датируемой истории человечества, как учреждения, созданные для накопления, хранения и использования предметов человеческого бытования, находящих отражение в характере и организации их деятельности. Одна из целей музея - сохранить культурное наследие, аккумулированные в нём духовные ценности, и предоставить исследователям возможность дать им оценку.
Фонды музея составляют неотъемлемую часть источниковой базы исторических исследований и являются целостным, уникальным по своему составу и содержанию собрание источников, различных по типовой и видовой принадлежности, отражающим основные периоды национальной истории.
Актуальность избранной темы исследования определяется и такой влиятельной тенденцией в современной историографии, как развитие антропологического подхода к изучению исторических явлений и процессов, появление целого ряда, так называемых, «новых» областей исторической науки, среди которых особое место занимает история повседневности. Эта область фокусирует внимание историка на изучение быта, условий жизнедеятельности, труда и проведения досуга, то есть таких аспектов, которые требуют включения «новых» источников, в том числе, - фотоматериалов, особенностью которых является то, что они отражают реалии повседневности обычного человека на протяжении столетий. Фотодокументы по истории повседневности людей доносят до нас неповторимую атмосферу революционного подъёма, энтузиазма и мужества, обладают неподдельным эмоциональным воздействием. Пристально всматриваясь в исторические кадры, мы видим «ожившую» реальность: лица людей, виды городов, незначительные мелочи каждодневной

жизни, подчас случайно попавшие в объектив фотоаппарата и сохранившиеся в фондовом собрании музея. Таким образом, проявляющийся всё с большой отчётливостью в исторической науке интерес к человеку с его каждодневными проблемами - питания, жилья, трудовой занятости, семьи, досуга и морали, актуализирует разработку источниковедческих проблем изучения фотодокументов, в частности, хранящихся в музейной коллекции Государственного центрального музея современной истории России как источника по истории повседневности.
Степень изученности темы диссертации рассматривается в нескольких аспектах, каждый из которых подробнее будет представлен в отдельных главах работы. Фундаментальные исследования, посвящённые вопросам использования фотодокументальных источников, хранящихся в музейном собрании, в отечественной исторической науке, практически, отсутствуют.
Специальная литература по истории развития фотографии предоставляет нам возможность изучения процесса эволюции фотодокументов, которая состоит из нескольких этапов. Первый, представляют работы о роли фотографии как средства агитационномассовой пропаганды в 1920-е годы. Так, Л. Межеричер рассматривал фотоматериалы в качестве наглядной агитации на страницах периодической печати. В 1930-50-е гг. исследователи Г. Болтянский, С. Морозов ставили вопросы изучения истории развития фотографии в СССР, становления ёё жанров и стилей.
Начиная 60-х годов XX века, специалисты подходят к изучению фотодокументов с позиций критического анализа, определения их места в Государственном архивном фонде СССР, классификации и общей специфики как исторических источников, с источниковедческих и с искусствоведческих позиций.
В последние годы в учебных заведениях получили развитие постановка и изучение вопросов фотодокументирования, организации государственного хранения и использования КФФД. Уделяется внимание теории, анализу сущности и содержания кинофотофонодокументирования, истории развития данного процесса, а также технологии создания и хранения документов.
Прежде всего, большое значение для исследования имеет опыт разработки источниковедческих проблем изучения фотодокументов в источниковедческой и музееведческой литературе, в которой отражены проблемы терминологии, классификации фотодокументов.

Свойственная такому жанру фотографий
камерность, интимность, теплота интонаций, мягкость в передаче взглядов позволяет «читать» снимок как законченный рассказ с возможностью описания чувств, эмоций,
изображаемого объекта съёмки. Перед нами фотография, запечатлевшая бытовые условия отдыха офицеров в военное время Первой мировой войны (Коллекция фотографий ГЦМСИР, ГИК 3308/247, 1915 г.). Каждый из представленных лиц занят своим делом: кто-то обедает, кто-то наслаждается отдыхом или пишет домой пару строк. Ярким примером могут служить снимки военного времени 1941-1945 годов, показывающие солдат в редкие минуты отдыха и во время освобождения захваченных территорий. В их числе, фотография Я.И. Рюмкина
«Советский боец с китайским ребёнком на руках» 1945 г., преисполненная чувств

сострадания и радости.
Существенно дополняет картину исторической реальности портретная фотография, запечатлевшая лица эпохи. Характерная черта любого портрета - воспроизведение облика, реальных черт человеческой личности. Портретная фотография ведёт рассказ о времени через психологию, поступки и характеры изображённых на ней людей. Первые портреты делались непосредственно в студии, их называют постановочными. Композиция снимка располагала человека и предметы окружающей обстановки в одной плоскости. Существенной задачей фотографов был выбор фона, большое внимание уделялось освещению. Здесь была отмечена уникальная способность фотографии запечатлевать выражение человеческого лица, порой, и случайные жесты. Именно фотография зафиксировала и донесла до нас галерею фотопортретов Императора Николая II и членов его семьи, представителей различных сословий России конца XIX - начала XX века, участников революционного движения и гражданской войны, лидеров политических партий, народных героев, представителей науки и культуры. Взяты на хранение в музей и портреты неизвестных лиц, типажи своего времени.
66 Коллекция фотографий ГЦМСИР, ГИК 44765