Формирование исполнительского аппарата валторниста в процессе профессиональной подготовки

• Автор: Делий, Павел Юрьевич
• Шифр специальности: 13.00.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 192 с. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ

ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ РУССКОЙ В АЛ ГОРНОВОЙ ШКОЛЫ.

1. Изменения конструкции валторны в процессе

исторического развития

2. Особенности становления исполнительских традиций

русской валторновой школы.

ГЛАВА И. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ФОРМИРОВАНИЯ

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО АППАРАТА ВАЛТОРНИСТА В ПРОЦЕССЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ.

1. Специфика исполнительского аппарата

валторниста

2. Структура исполнительского аппарата

валторниста.
3. Особенности формирования исполнительского аппарата
валторниста .
ГЛАВА Ш. СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ МЕТОДИКИ
ФОРМИРОВАНИЯ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО АППАРАТА ВАЛТОРНИСТА В ПРОЦЕССЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ.
1. Современное состояние русской валторновой
2. Сравнительный анализ влияния валторн Г и В на формирование исполнительского аппарата валторниста по результатам опытноэкспериментального обучения
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Благодаря своим конструкционным особенностям валторна позитивно влияет на формирование исполнительского аппарата, поэтому может быть рекомендована для индивидуальных занятий валторнистов, направленных на формирование, развитие, коррекцию и поддержание работоспособности исполнительского аппарата. Целесообразно специально обучать валторнистов технике дифференцированного использования двойных хроматических валторн Р/В в учебной и профессиональной деятельности. МГУКИ; в процессе экспериментального обучения студентов и педагогической практике; при работе с группой валторн Государственного духового оркестра и Академического Большого концертного оркестра им. Ю.Силантьева; в выступлениях автора на межвузовских конференциях и научных статьях. Структура диссертации. Настоящее исследование состоит из введения, трёх глав, включающих 7 параграфов, заключения, списка литературы и приложений, представленных в рисунках, таблицах, диаграммах и графиках. ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ РУССКОЙ ВАЛТОРНОВОЙ ШКОЛЫ. Внешний вид и конструкция современной валторны - результат многовековой истории духовых инструментов. За многие века своего существования духовые инструменты претерпели неисчислимое количество изменений и усовершенствований: изменялись их форма и размеры, материалы из которых они изготавливались, технология игры на инструментах и их звучание, а так же назначение самих инструментов в жизни человека. История возникновения и развития духовых инструментов, совершенствования их конструкции и использования в оркестре изучалась как отечественными авторами - С. Я.Левин [4], Н. Привалов [5], Ю. А.Усов [0, 4], так и зарубежными - А. Байнес, К. Закс, А. Карс [, 8], А. Модр [9] и др. Развитие выразительных и технических возможностей валторны рассматривалась в исследованиях Л. В.М. Буяновского [], Ю. И.Гриценко [, ] А. И.Усова [7, 8]. Из зарубежных источников можно назвать работы Х. Пизки, Б. Такуелла. Много интересных сведений по вопросам истории валторнового исполнительства содержится в журнале “Horn Call”, выпускаемом Международной Ассоциацией валторнистов (International Horn Society - IHS) и на личных вебсайтах его членов. Духовые музыкальные инструменты появились в глубокой древности. Первые духовые инструменты представляли собой полые предметы естественного происхождения: раковина, рог животного и т. Эти инструменты не изготавливались, а «подбирались». Выделились и три различных принципа звукоизвлечения, по которым духовые музыкальные инструменты разделяют на три группы: язычковые, флейты и инструменты с воронкообразным мундштуком. В инструментах первой, язычковой, группы звук издается за счет колебаний тонкой тростниковой пластинки. К таким инструментам относятся современные гобои, фаготы, кларнеты и саксофоны. Флейты - инструменты, в которых звук появляется из-за трения струи воздуха об острый край лабиального отверстия. Этот способ звукоизвлечения имеет два воплощения: продольная флейта, которая имеет один ствол и несколько игровых отверстий, а иногда и специальное приспособление для извлечения звука (блок-флейта); многоствольная флейта (Флейта Пана) имеет несколько стволов, каждый из которых может издавать только один или два (с помощью передувания) звука. Инструменты третьей группы, имеющие воронкообразный мундштук, являются предками всех медных духовых или так называемых амбушюрных инструментов. В них главным элементом извлечения звука являются губы исполнителя, возбуждающие колебания воздушного столба под действием струи воздуха. К инструментам этой группы принадлежит и валторна. Н.Привалов [5] в своем исследовании, посвященном духовым музыкальным инструментам, высказывает предположение, что наиболее древними амбушюрными инструментами следует считать большие раковины или раковинные рога, которые встречались среди утвари полинезийцев. Для того, чтобы извлечь звук, играющий должен был вкладывать свои губы непосредственно в узкий конец такого рога и сильно дуть в него, пропуская воздух через сомкнутые губы. Специальных мундштуков эти рога не имели, что затрудняло звукоизвлечение. Постепенно конструкция раковинных рогов претерпевала изменения.