Теория и технология управления качеством многоуровневой подготовки специалистов в системе среднего профессионального образования

• Автор: Суворов, Виктор Семенович
• Шифр специальности: 13.00.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Набережные Челны
• Количество страниц: 447 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

РАЗДЕЛ 1. Семантика художественного слова как предмет лингвистических исследований.

1.1. Лингвопоэтический подход к семантике творческого слова как элементу смысловой структуры художественного текста и

единице поэтического языка.

1.2. Семантические антиномии художественного слова.

1.2.1. Элементарность значения сложность смысла.

1.2.2. Образность безобразность конкретность обобщенность мир предметный мир внутренний изображение выражение отношения объективность субъективность.

1.2.3. Контекстуальная обусловленность контекстообразующая

1.2.4. Максимальная изменчивость стабильность

1.2.5. Содержательная насыщенность содержательная

неполнота точность неточность

1.2.6. Дискретность континуальность.
РАЗДЕЛ 2. Системносемантвчсские отношения в поэтической лексике
2.1. От концепта к поэтической парадигме.
2.1.1. Концеггг образ поэтическое слово поэтическая
парадигма.
2.1.2. Виды И1ггра и интертекстовых лексических группировок поэтического языка образная парадигма, денотативное множество, поэтическая парадиг ма.
2.1.3. Образное воплощение концептов природа и слово в поэтической парадигме А.Тарковского.
2.2. Полевая организация образных средств
2.2.1. Понятие образного ноля.
2.2.2. Интратекстовое образное поле. Поэтическая актуализация формы рода ключевого словаобраза на материале наимнований растений и предметов одежды.
2.2.3. Интертекстовое образное поле. Береза, осина, сосна. Собирательная семантика поэтических образов деревьев.
2.2.4. Структура образного поля и основные направления его семантического развития образное поле солнце в русской поэзии.
РАЗДЕЛ 3. Функциональносемантические типы поэтического имени
на материале поэтического осмысления природных
наименований.
3.1. Словообраз и словомотив.
3.1.1. Лексикосемантичсское воплощение пейзажных мотивов
и образов в крымской лирике М.Волошина
3.1.2. Амбивалентность семантики слова туман в поэзии
И.Анненского и А.Блока
3.2. Словосимвол
3.2.1. Семантические характеристики поэтического слова
символа.
3.2.2. Поэтическая символизация словаобраза ветер в лирике начала XX в
3.3. Словоэпитет на материале цветообозначений
3.3.1. Категориальносоматические элементы в
формировании поэтической значимости слова эпитета.
3.3.2. Узуальная и поэтическая семангика цвето и светообозначений в лирике М.Волошина.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


В.П. Григорьев отмечает, что практически заниматься поэтическим языком можно только на отдельных фрагментах этого глобального объекта и в качестве основного такого фрагмента называет язык художественной литературы там же, с. Указывая, что поэтика слова7 это и обозначение объекта, и название одного из разделов лингвистической поэтики как лингвистической 0 преимуществу дисциплины на стыке языкознания и литературоведения там же, с. В.П. Григорьев под поэтикой слова понимает те особенности онтологии слова которые оно обнаруживает в творческом отношении любого носителя языка к собственной речи, но прежде всего, конечно, в речи художественной, с наибольшей отчетливостью в стихотворной там же, с. Литературоведческая традиция, распространяющая идею неповторимости эстетического целого на все его составляющие, способствует тем самым утверждению легенды о принципиальной непознаваемости художественного слова . Какую бы метафору здесь ни использовать, очевидно, что нечего и мечтать каталогизировать подобные явления в каком бы то ни было словаре. Любое слово может подвергнуться непредсказуемому сдвигу значения Богуславский, с. В то же время для лингвистики, которую в тексте любого стиля речи интересуют возможности употребления языковых единиц различных уровней и на одном уровне различных типов, художественный текст являет собой то искусное шитье, в котором она, в отличие от других знатоков и ценителей, прежде всего обращает внимание не на редкую красоту узора, яркость красок и т. Поэтому, называя слово базовой единицей языкового материала художественной литературы, А. Сравнивая термин поэтика слова с предлагаемым Э. С.Аэнауровой соотносительным термином стилистика слова см. Азкаурова , который, по мнению Григорьева, менее удобен Григорьев, , с. Наука располагает развитым грамматическим учением о слове как некоторой частью лингвистики слова. Уже давно стало привычным выражение эстетика слова см. Исследования. Бахтин Ларин , ср. Будагов. В то же время между лингвистикой и эстетикой все еще остается недостаточно исследованной обширная и спорная зона поэтики, причем именно слово как единица, так наглядно и часто преобразуемая в стихотворной речи, но семантически обосложняемая и в разговорной речи, является предметом особенно напряженных споров см. Виноградов Шмелев Д. Н. 1 ригорьев . Григорьев, , с. По ее мнению, слово, которое большей частью содержательно многослойно, многоаспектно и многогранно, в каждом стиле приобретает особую семантическую аспектизацию. В художественном произведении слово в первую очередь приобретает чувственнообразную аспектизацию, сохраняя при этом и свое понятийное значение. Для уяснения этого функциональносемантического единства и определения лингвистического предмета исследования в области семантики художественного слова представляется методологически важным принцип различения М. М.Бахтиным слова как средства и слова как части высказывания По отношению к реальным высказываниям и к реальным говорящим система языка носит чисто потенциальный характер. И значение слова, поскольку оно изучается лингвистически лингвистическая семасиология, определяется только с помощью других слов того же языка или другого языка и в своих отношениях к ним отношение к понятию или художественному образу или к реальной действительности оно получает только в высказывании и через высказывание. Таково слово как предмет лингвистики а не реальное слово как конкретное высказывание или часть его, часть, а не средство Бахтин, , с. Думается, что поэтика слова ориентирована на изучение области перехода слова как средства в слово как часть высказывания. Ведь еще К Рсйзиг, определяя предмет семасиологии, отмечал, ч го им должно стать изучение закономерное гей изменения значения слов цит. Задача лингвистики как науки о всяком языке, в том числе и о языке художественном, у которой к тому же существуют свои интересы и обязанности по отношению к явлениям поэтического языка, в отношении семантики художественного слова со всей определенностью была поставлена Г.