Методы объективизации визуальной оценки экспрессивных движений в художественной гимнастике

• Автор: Плеханова, Марина Эдуардовна
• Шифр специальности: 13.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Малаховка
• Количество страниц: 242 с. : ил.

1.1. Основные понятия и показатели эстетики гимнастики

. Теоретические предпосылки изучения выразительных

движений

1.2.1. Основные направления исследования выразительных

движений

1.2.2. Соотношение между движениями и эмоциями.

1.2.3. Образносодержательная система выразительных движений

1.2.4. Музыка и спортивные выступления.

1.2.5. Проблемы измерений выразительных движений.

1.3. Заключение по главе.

ГЛАВА П ЗАДАЧИ, МЕТОДЫ И ОРГАНИЗАЦИЯ

ИССЛЕДОВАНИЯ
2.1. Цели и задачи исследования
2.2. Методика семантического дифференциала.
2.3. Методика видеозаписи произвольных комбинаций
2.4. Анкетирование.
2.5. Методы математической статистики
2.5.1. Факторный анализ
2.5.2. Кластерный анализ.
2.6. Организация исследования
ГЛАВА Ш. ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ИСПОЛНЕНИЯ
ПРОИЗВОЛЬНЫХ КОМБИНАЦИЙ упражнений
3.1. Содержание произвольных композиций общая характеристика
3.2. Оценка выразительности движений у гимнасток различной
квалификации.
3.3. Семантические признаки выразительности исполнения
различных упражнений.
3.4. Факторная структура показателей выразительности
исполнения композиций
3.5. Кластеризационное определение выразительного исполнения
упражнении.
3.6. Заключение по главе
ГЛАВА IV. КОНТРОЛЬ ЭКСПРЕССИВНОСТИ ДВИЖЕНИЙ в
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ГИМНАСТИКЕ
4.1. Влияние квалификации экспертов на восприятие
выразительности движений.
4.2. Содержание оценочных свойств выразительного исполнения
соревнующихся гимнасток.
4.3. Шкалы оценок экспрессии различных упражнений,
входящих в произвольные программы гимнасток
4.4. Определение объема двигательной подготовки гимнасток
4 5. Заключение по главе.
4.5.1. Индивидуализированное, исполнения произвольных
программ
ВЫВОДЫ
ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Принцип всеохватывающей субъективной интерпретации действительности, возобладающий в экспрессионизме над миром привычных чувственных ощущений составлявших первооснову художественного образа в импрессионизме обусловил тяготение к иррациональности, обострению эмоциональности и фантастическому гротеску, нередко к полному или частичному уничтожению границ между персонажами и окружающей их естественной пейзажной средой . Наиболее последовательно принципы экспрессионизма были воплощены в творчестве художников объединения Мост. Э.П. Кнрхнер, М. Пехштейн, Э. Хеккель, К. ШмидтРотлуф они противопоставили засилню вещей и подавленности личности социальным механизмам пафос первозданно свободного восприятия мира их творческие изыскания устремленные к обостренному самовыражению экспрессии к субъективной интерпретации реальности, неизбежно
принимали оттенок анархического бунтарства В полной мере это относится к танцу и музыке ,,. Представители экспрессионизма тяготели к резко контрастным психическим состояниям крайняя степень возбуждения или душевная прострация и безысходная угнетенность. Лишенная равновесия, обращенная по преимуществу к сфере подсознательного, таящегося в глубине человеческой психики, экспрессионистическая музыка чуждается определенных, ясно очерченных образов и законченных форм. Музыкальные произведения отливаются лаконизмом, давая лишь намеки на какойлибо образ или душевное переживание ,8. Классический танец, оставаясь основным выразительным средством, обогащается народной хореографией, независимо от того, освоены ли движения стихийно или заимствованы у других танцоров, свидетельствуют о сходстве формальной структуры танца со структурой предлагаемого настроения.