Фортепианное творчество С. Прокофьева в учебно-образовательном процессе на музыкальном факультете педвуза : на материале учебной работы в фортепианном классе

• Автор: Усманова, Елена Викторовна
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Фортепианная музыка в творчестве С.С. Прокофьева

1. С.С. Прокофьев и его роль в истории мировой культуры

2. Фортепианное творчество С.С. Прокофьева

3. Исполнительское искусство С.С.Прокофьева

Глава II. Музыкально педагогический анализ фортепианных произведении С.СПрокофьева

1. Пьесы малых форм и фортепианные циклы

2. Фортепианные сонаты

3. Фортепианные транскрипции

Глава III. Опытноэкспериментальная работа по освоению фортепианных произведений С.С.Прокофьева студентами музыкальнопедагогического факультета
1 .Цели, задачи и содержание констатирующего этапа опытноэкспериментальной работы
2. Методика освоения произведений С.С. Прокофьева студентами музыкальнопедагогических факультетов
3. Формирующий и контрольноитоговый этапы экспериментальной работы
Заключение
Библиография


Прокофьеву посвящены многочисленные теоретические работы: Б. Асафьева, В. Беркова, В. Блока, Э, Денисова, Н. Запорожца, И. Земцовского, . Левашова, Г. Орджоникидзе, В. Цуккермаиа, А. Шнитке, и др. Особый интерес представляют работы И. Нестьева, Л. Мазеля, . Тюлина, В. Холоповой. Любая наука развивается усилиями многих ученых, людей творческого труда, представителей теории и практики. Расширение исследовательской проблематики прокофьевского творчества не может не вызвать своего логического продолжения в различных аспектах музыкознания. Это необходимо, разумеется, не только для развития теорий как таковой, но и для более успешного развития всего музыкального искусства - композиторского и исполнительского, так как будет способствовать наиболее глубокому постижению творчества великого художника, творчества, вошедшего в золотой фонд русской, советской и мировой музыкальной культуры. Таким образом, огромный материал, накопленный современным Прокофьеведением, дает возможность решить трудную задачу: определить роль Прокофьева в современном музыкальном искусстве. Прокофьева, ее отличие от творчества других композиторов-современников. В связи с этим нам важно обобщить некоторые исследования о роли Прокофьева в развитии музыкальной культуры XX столетия. Суждения о чертах стиля и языка Прокофьева в основном опираются на его инструментальное творчество, поскольку привлечение сценических сочинений повлекло бы за собой много специфических проблем, выходящих за рамки поставленных нами задач. Творчество каждого великого композитора, становясь объектом изучения теоретического и исторического музыкознания, дает богатый материал для осмысления диалектики развития музыкальной культуры в целом и той эпохи, которой принадлежит мастер. Новые завоевания композиторской мысли, открытие новых музыкально-эстетических норм и правил, применение новых художественных средств, неизбежно вызывают определенные последствия в музыкальной науке, исполнительстве и педагогике, углубляя и уточняя представления о путях развития музыкального искусства, позволяя лучше понять соответствующую эпоху во всей ее сложности. К таким художественным явлениям относится и творчество Сергея Прокофьева, по праву получившее всемирное признание. Имя Прокофьева справедливо ассоциируется с тем лучшим, что внесла в мировое искусство русская музыка. Огромную ценность имеет и музыкальный язык Прокофьева - новый, яркий, сочный, не случайно ставший важнейшим объектом исследования для теоретического музыкознания» (, с. Творчество С. С. Прокофьева охватило почти псе жанры музыкального искусства. Подавляющее большинство его сочинений прочно вошло в сокровищницу русского и мирового музыкального искусства. Чрезвычайно богато и разнообразно сюжетно-тсматическое содержание творчества С. С. Прокофьева. Его привлекают корифеи русской литературы: Пушкин, Толстой, Достоевский; мировая классика: Шекспир, Шеридан, Гоцци; страницы русской истории и времена скифства; сказочный вымысел и творчество советских писателей. В юности он отдал дань модной в те годы поэзии К. Бальмонта, 3. Гиппиус, А. Ахматовой, в зрелый период обращается к стихам П. Антокольского, С. Маршака, прозе В. Катаева и Б. Полевого. Особое место среди произведений Прокофьева занимает музыка для детей и о детях, в которой раскрылась жизнерадостная основа творчества композитора, его устремленность в будущее, вера в торжество светлых идеалов. Смело, правдиво, с большой любовью он воспевает русских воинов, русский народ, его исторических деятелей в своих произведениях: опера «Война и мир» (по одноименному роману Л. Н. Толстого), такие произведения как кантата «Александр Невский» (с патриотической песней «Вставайте, люди русские»), музыка к фильму «Иван Грозный». Восторженно, патриотично звучат его произведения: кантата «Здравица», оратория «На страже мира», кантата «Расцветай, могучий край», Седьмая симфония, опера «Семен Котко» (по повести В. Катаева «Я сын трудового народа»). С. С. Прокофьев нашел прекрасные музыкальные интонации к русским сказкам («Сказки старой бабушки», «Сказ о каменном цветке»).