Педагогические условия формирования творческих способностей учащихся 1-4 классов общеобразовательной школы : На материале народного декоративно-прикладного искусства

• Автор: Тимофеева, Людмила Александровна
• Шифр специальности: 13.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 247 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.
Глава 1. ПСИХ ОЛОГОПЕДАГОГИНЕСКИЕ ОСНОВЫ ФОНДИРОВАН ИЯ ТВОРЧЕСКИХ СПОСОБНОСТЕЙ УЧАЩИХСЯ КЛАССОВ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ШКОЛЫ В ПРОЦЕССЕ ОБУЧЕНИЯ НАРОДНОМУ ДЕКОРАТИВНОПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВУ
1.1.Из истории проблемы формирования творческих способностей у школь ников младшего возраста в педагогической науке в процессе обучения Городецкой кистевой росписи
1.2.Методологические подходы к формированию творческих способностей учащихся младшего возраста средствами народного декоративноприкладного искусства. .
1.3.Индивидуальнопсихологические особенности учащихся классов общеобразовательной школы в процессе формирования творческих способностей .
1.4.Проблема преемственности в обучении народному декоративноприкладному искусству и развитие творческих способностей личности младших школьников общеобразовательной школы прямая зависимость от разработки педагогических условий
Выводы.
Глава 2. ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ТВОРЧЕСКИХ СПОСОБНОСТЕЙ ДЕТЕЙ МЛАДШЕГО ШКОЛЬНОГО ВОЗРАСТА СРЕДСТВАМИ НАРОДНОГО ДЕКОРАТШЮПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА

2.1.Опытноэкспериментальное исследование формирования

творческих способностей личности младшего школьника в процессе обучешЯ народноцу декоративноприкладному искусству цели, задачи, содертлние,формы и методы
2.2.Особенности методики проведения педагогического экс перимэнта формирование творческих способностей личности младшего школьника в процессе обучения Городецкой кистевой росписи .
2.3.Критерии оценки уровня формирования творческих способностей учащихся классов общеобразовательной школы
Выводы.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Твердая и нелегкая для резьбы древесина мореного дуба заставляла их делать минимальное количество резных линий, поэтому контуры вырезанных фигурок предельно лаконичны. Однако умение одним движением резца схватить самые характерные очертания придавало изображе ниям удивительную выразительность. В задачу народного мастера не входило приблизить изображение к натуре. Его цель сделать вещь как можно наряднее. На быт заволжских крестьян оказывал большое влияние город. Кители деревень были тесно связаны с таким крупным торговым центром, как Нижний Новгород здесь жили представители всех социальных классов, сюда на Гакарьевскуто Нижегородскую ярмарку съезжались купцы со всех концов России. Оказавшейся по свои. Традиционные мотивы городецкой инкрустации помогли приобрести выразительность более позднему искусству кистевой росписи. Например, народные мастера живописи умело используют еще казенными резчиками горделивые очертания коня и композиции с конями, с дерево и с всадником. Они посвоему фантазируют па тему прогулок кавалеров и дам. Гз мотивов традиционных наиболее прочно в кистевой росписи сохраняются кот. Конь и у современных Городецких мастеров олицетворяет представления о красоте и силе, которце одинаково близки и жизни, к сказке. Городецкий художественный промысел, связанный с производство. XIX века. Крупнейший исследователь народного искусства Нижегородской области М. П.Званцев высказал интересное предположение, что объясняется это увеличением спроса в первой половине XIX века на холст, пряжу, пеньку, выЕозпвлпеся за пределы Нижегородского края,с. Переход от резьбы с инкрустацией к росписи красками совершался постепенно. Возникновение городеикой кистевой росписи донец е годы XIX в. Городецкие народные мастера начали оживлять цветом доша, подкрашивая светлый фон древесины и вставки из черного дуба. Подкраска донец начиналась с робкого применения соков лесных ягод клкквы, черники и солодового корня. Так зарождалось новое искусство городецкой кистевой росписи, в котором постепенно все большее значение приобретал яркий цвет. Народные мастера могли теперь делать своп праздничные донца еше более нарядными. Кроме донец, городецкие мастера расписывали мочесники лубяные коробки для хранешя мотков мочек льна рис. В книге М. П.Званцева Нижегородские мастера приводятся сведения о тог1, что самые ранние донна с подписями народных мастеров из Хлебаихи принадлежат А. Николаеву г. Я.В. Мельникову , , гг. А.В. Мельникову резное донце г. Донце резное с инкрустацией и раскраской, выполненное в г. Д.3. Мельниковым рис. Композиция донца трэхярусная. В то ко время трудоегзсая работа инкрустации здесь упрошена вставками из мореного дуба выполнены только всадники верхнего яруса, а остальное изображения лишь очерчен резцом и подкрашены темной краской в подражание инкрустации. Выразительность силуэтов изображений, уверенность их очертаний, тонкое чувство цвета, умелое композиционное решение говорят пат о том, что народный мастер украшения донца Л. Мельников был талантливым художником. Н.З. Огуречнпкова. Сначала мастеру В. Ф.Пшлклну, а затем и другим он показал прием живописи по дереву клеевыми красками и покрытие олифой Уступил, а попросту говоря, продал Н. И.Огуречников секреты и как краски составлять, и как кисти вязать. Д.В. Прокопьев писал . Расчетливо уступил Н. И.Огуречни ков секреты живописного мастерства. Благодарно вспоминают крестьяне В. Ф.Шишкина,который знал все иконописные тайны и охотно помогал красильщикам в затруднениях прогтысла 4,с Н. II. Огуречников и помог городецкпм мастерам освоить живописную манеру кистевой росписи способы наложения в несколько слоев красок, оживки белилами. Крестьяне Курцева, Хлебаихи, Коскова и соседних деревень понимали выгоду перехода на роспись. Ока была не только менее трудоемка и позволяла увеличить количество изготовляемых донец, но привлекала также и возможностью повысить их красочность. Успех расписных донец способствовал тому, что эти поселения начали разрастаться, а проысел стал процветать. Так, например, население деревни Коскова к концу XIX века выросло более чем в три раза, п в кенпмэсто дворов стало . На рубеже Х1ХХХ вв.