Исследование математических моделей, разработка алгоритмов и интерфейса программного комплекса обработки звуковых фрагментов в формате MIDI

• Автор: Чибирев, Сергей Владимирович
• Шифр специальности: 05.13.18
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 142 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава 1. Особенности и основные подходы моделирования звуковых последовательностей

1.1. Общие особенности моделирования творчества, достижения предшественников.

1.2. Принципы, методы и подходы, используемые для построения модели.

1.3. Целочисленные методы и алгоритмы, используемые в модели

Глава 2. Описание модели звукового фрагмента.

2.1. Логика построения и структура модели

2.2. Представление блоков модели в процессе синтеза музыкального фрагмента

2.3. Представление блоков модели в процессе анализа музыкального фрагмента

2.4. Макропараметры блоков.

2.5. Гибкость и развитие модели
Глава 3. Программная реализация модели
3.1. Общие особенности архитектуры приложения.
3.2. Архитектура данных программы.
3.3. Аппаратные и программные требования, используемые библиотеки и программные средства.
3.4. Задачи, которые пришлось решать при создании приложения
3.5. Пользовательский интерфейс.
Заключение
Библиографический список
Введение
Актуальность


Одним из первых предшественников применения кибернетики в музыке считается Антонио Сальери (-). По его собственным словам, разработанный им еще в XVIII веке метод исследования музыки математическими средствами сводится к синтезированию музыки на основе закономерностей, полученных на этапе анализа композиций. В XVIII веке особенно были популярны эксперименты с игральными костями как моделями геренатора случайных чисел. Ими занимались такие музыканты как К. Ф.Э. Бах, Гайдн, Гендель и др. В г. И.Ф. Кирнберг (-) - немецкий теоретик, композитор и скрипач - опубликовал "Руководство к сочинению менуэтов и полонезов с помошью игральных костей" []. Многие публикации такого же рода связаны с именем В. А.Моцарта (-). Композитора чрезвычайно привлекали математические игры, с помощь подобных же методов он сочинял менуэты, рондо, вальсы [0,1]. Моцарт обстоятельно изучает и исследует возможности "автоматических композиций", как, впрочем, и Гайдн, Кирнбергер и К. Ф.Э. Бах. Создавая музыку с помощью игральных костей, Моцарт вкладывал в эти опыты вполне определенный смысл — он разрабатывал систему экономии творческой энергии. Через два года после смерти Моцарта, в году, было издано "Руководство, как при помощи двух игральных костей сочинять вальсы в любом количестве. Этот и подобные способы с некоторыми изменениями можно свести к следующему: имеется составленная таблица с 6 колонками (число цифр на гранях кубика) и с 8 строками (число тактов в музыкальном произведении). В каждой клетке - некоторая предварительно сочиненная композиция. При этом эти отрывочки учитывают сочетания тактов, каденции и другие закономерности построения мелодии. Бросанием игральной кости получают случайное число 1 < п < 6. Оно указывает на колонку. На пересечении колонки с этим номером и первой строки находим комбинацию нот, которая соответствует первому такту произведения. Для получения второго такта производится второе бросание кости и комбинация отыскивается на второй строке. Для восьмитактовой мелодии число вариантов 6 = 6. В дальнейшем были разработаны и другие методы, основанные на определенных правилах сочинения мелодии и ее гармонизации. Затем была сделана попытка проанализировать музыкальные произведения "золотого фонда". Такой анализ позволил построить систему правил и закономерностей построения музыкального произведения в целом, его отдельных частей: мелодии, аккомпанемента и др. Первые опыты сочинения музыки с помошью ЭВМ стали проводиться в конце х годов и были посвящены моделированию мелодий традиционной структуры. Они связаны с именем Р. X. Зарипова [-]. Его по праву можно считать первопроходцем этого направления, а результаты, полученные Зариповым, носят фундаментальный характер и привлекают широкое внимание в нашей стране и за рубежом. Его работы посвящены как математической, так и психологической стороне вопроса. Цель экспериметов по моделированию музыкальных композиций на машине — не замена композитора машиной и не создание музыкальных шедевров, и даже не сочинение музыкальных произведений, претендующих на художественную значимость. Моделирование - это один из перспективных методов объективного (. Зарипов, "сочинял" одноголосные музыкальные пьесы на машине "Урал". Они назывались "Уральские напевы" и носили характер эксперимента. При их сочинении использовались различные случайные процессы для различных элементов музыкальной фактуры (форма, ритм, звуковысотность и т. А Р. Бухараев и М. Рытвинская на том же "Урале" программировали "сочинение" алгоритмических мелодий на стихотворный текст. Говоря о практических результатах при сочинении профессиональной музыки, обычно прежде всего упоминают "метод заготовок". При сочинении музыки нетрадиционной структуры, полученные машинные варианты различных музыкальных фрагментов требуют отбора, который производится композитором — наиболее удачные отрывки он включает в свои произведения. Для каждого фрагмента заготовки должны удовлетворять определенным условиям, "заказанным" композитором. Таким образом, машина используется для разработки идеи композитора.