Новые выразительные средства в зарубежной хореографии второй половины XX века : Творческие поиски М. Бежара и Д. Ноймайера

• Автор: Ермакова, Олеся Александровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 237 с.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ СОВРЕМЕННОЙ ХОРЕОГРАФИИ.

1.1. История. Истоки новой лексики танец модерн.

1.2. Характеристика эпохи постмодерна.

1.3. Философия современного танца.

1.4. Новые стили и направления

1.5. Персоналии балетного театра XX века

1.6. Тематика спектаклей.

1.7. Появление и развитие нового танцевального стиля импровизация

ГЛАВА II НОВАТОРСТВО ТЕАТРА БЕЖАРА.

2.1. Поиск языка и стилистики

2.2. Аккумулирование энергии как отличительная черта творчества балетмейстера
2.3. Значение деталей и образов в спектаклях балетмейстера.
2.4. Тематика и решения балетных спектаклей
2.5. Восток и религия в творчестве балетмейстера.
2.6. Последние постановки балетмейстера
ГЛАВА III ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ В ХОРЕОГРАФИИ ДЖОНА НОЙМАЙЕРА
3.1. Стилистика балетмейстера. Новаторство в решении спектаклей
3.2. Оригинальная трактовка известных сюжетов диалог эпох
3.3. Драматургический аспект дарования Ноймайера. Балеты по пьесам В. Шекспира.
3.4. Психология как призма творчества балетмейстера
3.5. Хореографическая интерпретация музыкальных произведений Д.Ноймайером.
3.6. Значение деталей и символов в спектаклях балетмейстера
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Проблемы совершенствования хореографической педагогики, СанктПетербургский гуманитарный университет профсоюзов Состояние современного театра танца использование материалов в курсе лекций балетоведчсского цикла для студентов кафедры хореографического искусства СанктПетербургского гуманитарного университета профсоюзов. Таким образом, очертив основные этапы практических поисков, а также этапы теоретического анализа в области новаций выразительных средств балетного искусства XX века, можно перейти к рассмотрению истоков возникновения новых танцевальных форм и их дальнейшей трансформации. Новацшс хореографического языка в творчестве М. Бежара и Д. Иоймайсра. СПб. Нестор, . Состояние современного танца. Ученые записки факультета искусств. Вып. Хореографическое искусство теория, история, методика обучения. Сост. Ю. И. Громов. СПб. СПБГУП, . Академический бхпет и современный танец как направления в танцевальном пространстве начала XXI века матсрихты ежегодной межвузовской научнопрактической конференции декабря Тез. СПбГУП. СПб. История. XX век смело можно рассматривать как экспериментальное пространство в сценической хореографии. До конца XIX века внутри балетного спектакля уживались классический академический, характерный, буффонные танцы и пантомима. На рубеже веков заявило о себе ультрасовременное для этой эпохи направление в искусстве модернизм, в том числе и танец модерн. Отдельные группы формировались вокруг лидеров, определявших их стилевое направление. Постепенно танец модерн обретает свою школу, основанную на методике Марты Грэхэм, и теряет смысловое значение понятия модерн, он становится своеобразной классикой направления. В разных странах в течение XX в. Для центральной Европы характерен выразительный танец, экспрессивный танец, политтеатр, в России это направление восходит к балету С. В. Нижинского с его новаторскими постановками Послеполуденный отдых фавна на музыку К. Дебюсси, Весна священная на музыку И. Стравинского, Игры на музыку К. Дебюсси. Активно утверждает себя джазданс. В направлении постмодерна заявляют о себе так называемые театры танца. Столь множественное развитие видов, определение каждым из них своей ниши в искусстве, черт и границ характеризует экспериментальный тип быстро сменяющихся форм в XX веке. Этот век можно охарактеризовать как время рождения многих видов и жанров сценической хореографии. Рассматривая танцевальную стилистику XX века, прежде всего нужно уточнить терминологию. На первый взгляд, значение определяющих терминов в танце не вызывает сомнений. XX века возникает вследствие того, что в разных языках определенные термины понимаются поразному. Слова классический, современный, модерн часто меняют свой смысл. Если современный понимать как танец сегодняшнего дня, то всех балетмейстеров, создающих свои работы в настоящее время и для настоящего зрителя можно причислить к представителям современного танца. Но то, что современно сегодня, еще недавно было модерном и т. Ошибочен также подход упрощений к терминологии классика это танец на пуантах, модернэто танец, исполняемый босиком. Многие балеты, исполняемые на пуантах, принадлежат к модерну и не теряют своей актуальности многие годы, как, например, балет Д. Баланчина Агон на музыку И. Стравинского, в то время как некоторые постановки 2х, 3х летней давности уже принадлежат к прошлому. Термин модерн больше распространен в Америке в Европе чаще используют слово современный . Иногда делается различие танцем модерн называют несколько крупных школ танца, в целом и определивших развитие этого стиля, а современным танцем все остальные виды. В действительности, сама М. Грэхэм просила называть ее спектакли не модерн, . Для того чтобы иметь возможность видеть эволюцию танца, необходимо понимать разницу в этих определениях. Танец модерн появился в США на рубеже XIX XX веков как средство выразить в танце новые чувства и понятия, характерные для искусства того периода, и как ответ на кризис западного классического балета русский балет был мало известен в Европе до Русских сезонов С. Дягилева. Карасев О. Морис БсжарМариинский театр Окно в Европу. Кг . С. 7.