Историографические и методологические проблемы изучения архитектуры классицизма : На примере творчества А. Д. Захарова

• Автор: Саблин, Иван Дмитриевич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 367 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
1) Историография творчества Захарова
2) Основные проблемы, связанные с изучением творчества Захарова
3) Общие методологические замечания
4) Принципы изучения архитектурного творчества
в применении к теме данного исследования
Примечания к Введению
ГЛАВА 1. Основные проблемы изучения
архитектуры русского классицизма
I. Предложения к критической историографии
1) Вступление
2) Старопетербургский период
3) Искусствоведческий период
4) Изоляционистский период
5) Краеведческий период
II. Методологические проблемы изучении архитектуры русского классицизма
1) Национальный вопрос в искусстве и
его влияние на историю русской архитектуры
2) Проблема ансамблевого мышления в архитектуре и
градостроительства как искусства
3) Синтез искусств и архитектура
4) Заключение
Примечания к Первой главе

ГЛАВА И. Архитектура радикального классицизма
I. Выборочная историография вопроса
1) Общие замечания
2) Исследования конца XIX - первой половины XX вв
3) Поиски истоков современности в литературе об архитектуре XV-XX вв
4) Теория Э. Кауфманна и
его послевоенные работы о революционной архитектуре
5) Исследования архитектуры радикального классицизма
в середине - второіі половине XX в
6) Отечественные публикации по истории радикального классицизма
II. Основные идеи и течения в архитектуре радикального классицизма
1) Принципы организации данного раздела
2) Реформаторы - консерваторы
3) Классики - примитивы
4) Рационалисты - иррационалисты
5) Основные признаки радикального классицизма
Примечания ко Второй главе
ГЛАВА Ш. Творческий метод архитектора А. Д. Захарова и архитектура русского классицизма
I. Радикальный классицизм в России
1) Вводные замечания
2) Первые веяния радикализма и поколение 1750-х
3) Поколение 1760-х
4) Последующие поколения
5) Заключение

II. Основные мотивы архитектурного творчества Захарова
1) Формирование творческой манеры зодчего. Непосредственные влияния
2) Теоретические воззрения Захарова
3) Мегаломания в творчестве Захарова
4) Захаров и проблема нового ордера. Консерватизм Захарова
5) Захаров и опыты с чистой геометрией
6) Декоративное начало в творчестве Захарова
7) Проблема ансамбля в творчестве Захарова и его планировочные опыты
8) Влияние творчества Захарова на архитектуру следующей эпохи
Заключение. Место Захарова в истории архитектуры
Примечания к Третьей главе
Указатель имен
Список использованной литерат уры
Приложение. Архитектурная библиотека Захарова

новое: попытки доказать «патриотизм» Захарова или же близость его творчества явлениям французской архитектуры предреволюционной эпохи отражают как раз сходное стремление искусствоведов; ранее уже отмечалось, что в качестве основного понятия, используемого для обозначения групп явлений, применяется стиль (эпохи).
14.В основном тексте будет приведен ряд примеров, показывающих трудности, связанные с употреблением этого понятия. Теперь же кажется целесообразным перейти к изложению позитивной программы, то есть объяснить, какое понятие предлагается использовать в данной работе вместо традиционного стиля эпохи. Иначе говоря, как я собираюсь назвать ту группу явлений, к которой отношу творчество Захарова. Речь идет, как о форме такого названия, то есть что это: стиль или нечто иное, так и о его содержании.
15.«Рациональнее и правильнее всего было бы поделить стили на категории, независимые от времени и пространства, так как сходственные черты культуры могут быть в разное время и у разных народов»147 - это предложение искусствоведа В. Курбатова в общих чертах совпадает с моей программой. В действительности, такая точка зрения близка многим ученым, стремящимся отстоять независимость нашей науки от истории. Как правило, столкнувшись с проблемой одновременного существования двух и более «стилей» (в территориальных рамках, установленных темой исследования), прибегают к понятию течение. Хотя образ множественности течений сам по себе удачен, можно усомниться в научной пригодности этого термина.
16.Но поскольку хронологической систематизации материала естественно противопоставить типологическую, вполне уместно использовать понятие тип для обозначение группы явлений, изучаемых искусствознанием. Тип (можно предложить неологизм художественный тип, дабы отличать его от типа вообще) основан на обнаружении в изучаемых явлениях некоторого признака, устойчивого в отношении фактора времени. Он, таким образом, независим от исторических изменений, поэтому можно говорить о его постоянстве. Что не подразумевает, конечно же, вечности. Просто тип может воз-