Тембр как категория современного искусствознания и его значение в практике музыкальной звукорежиссуры

• Автор: Давиденкова, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 211 с.

ВВЕДЕНИЕ.
ПЕРВАЯ ГЛАВА. АНАЛИЗ СОВРЕМЕННЫХ СИХОАКУСТИЧЕСКИХ МЕТОДОВ ИССЛЕДОВАНИЯ ТЕМБРОВ. ЭВОЛЮЦИЯ ПОНИМАНИЯ ПРИРОДЫ ТЕМБРА В МУЗЫКАЛЬНОМ ИСКУССТВЕ.
1.1.Проблематика научного определения тембра. Эволюция в сфере психоакустических исследований музыкального тембра. Многомерное шкалирование и его значение в контексте современного психоакустического анализа многомерных тембровых пространств
1.2. Семантические методы оценки тембровых пространств и их корреляция с психоакустическими оценками
ВТОРАЯ ГЛАВА. ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ, ЗАДАЧИ И ЦЕЛИ СОВРЕМЕННЫХ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ В ОБЛАСТИ ИЗУЧЕНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕМБРА, РЕЗУЛЬТАТЫ ЭКСПЕРИМЕНТОВ ПО ВОСПРИЯТИЮ ТЕМБРА ЗВУКОРЕЖИССЕРАМИ
П.1. Основные методы и задачи постановки экспериментов в сфере современных исследований тембрового восприятия.
.2 Методика проведения эксперимента в рамках диссертационного исследования, его задачи и цели
.3 Анализ полученных в ходе эксперимента результатов, рекомендации по их практическому
применению.

ТРЕТЬЯ ГЛАВА. ПРИМЕНЕНИЕ ПСИХОАКУСТИЧЕСКИХ И

ВЕРБАЛЬНОСЕМАНТИЧЕСКИХ ТЕМБРОВЫХ ПРОСТРАНТСВ В

МУЗЫКАЛЬНОЙ ЗВУКОРЕЖИССУРЕ И ФОРМИРОВАНИЕ НОВОГО ЭТАПА В РАБОТЕ С ТЕМБРОМ В КОМПОЗИТОРСКОМ ТВОРЧЕСТВЕ ЛЫ.Эволюция работы с тембрами и применение результатов
психоакустических исследований в искусстве звукорежиссуры
1.2. Эволюция звукового синтеза и современные тенденции в его развитии в контексте звукорежиссуры, применение методов автоматического распознавания тембров
1.3. Применение многомерных тембровых пространств в современной музыкальной композиции и задачи ее звукозаписи.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Рассматривая стационарную часть гармонического спектра Гельмольц описал следующие психоакустические особенности восприятия музыкальных звуков простые звуки звучат мягко, приятно и не резко, но тускло, и в целом им не хватает энергии сложные звуки с умеренно громкими нижними гармониками особенно первыми шести из них, звучат более музыкально, полно и ярко чем простые, при этом они также приятны для восприятия сложные звуки, состоящие только из нечетных гармоник звучат пусто, при наличии большого количества высших гармоник в них появляется носовой призвук если в спектре главенствует фундаментальная гармоника, звук воспринимается полным, ярким, а противоположном случае бедным и пустым сложные звуки, которые содержат сильные гармоники выше 6, 7 звучат четко, резко, пронзительно таким образом, весь набор параметров звукового сигнала в первую очередь, его амплитудный спектр обладает тесной корреляцией с тембром. В конце ХТХ века стремительно развивается психология музыки и когнитивная психология. К. Штумпф . Психология звука гг. Штумпф впервые отметил, что музыкальные интервалы воспринимаются по высоте в высоких октавах иначе, чем в низких что получило подтверждение в процессе создания современной шкалы оценки психофизической высоты в мелах. В XX веке произошли радикальные изменения в понимании природы тембра. Г. Миллер . При этом исследователь отметил, что не только разные инструменты характеризуются разным качеством звука, но и различные инструменты одного семейства показывают его тонкие оттенки даже звуки одной высоты могут звучать на одном и том же инструменте с качественными вариантами. В г. X. Флетчер Н. Большой вклад в процесс изучения тембра внес Дж. Ликлайдер . Он добился значительного прогресса в создании алгоритмов спектральной обработки звука, построении трехмерных куммулятивных спектров, оценке автокорреляционных функций сигнала и др. Исследования Ликлайдера имели основополагающее значение для активного применения в будущем методов многомерного шкалирования тембра и создания различных многомерных структур, отображающих как отдельные тембры, так и их взаимосвязи. В г. I3. Тембр атрибут слухового восприятия, который позволяет слушателю определить, что два звука, имеющие одинаковую высоту и громкость, отличаются друг от друга 4. К. Сишор С. Сишор отметил таюке, что тембр характеристика звука, зависящая от структуры его гармоник, изменяемая с высотой и интенсивностью 2, стр. Д. Шаутен 3. ЗсЬоШеп, дополнил эти результаты, установив,что тембр может зависеть от следующих параметров формы спектральной огибающей и динамики изменения ее на протяжении всех этапов развития звука атаки,стационарной части и спада, а также от длительности атаки звука, наличия в ней шумовых призвуков и др 3. Р. Шоле К. Ьо1ез пришел к следующему пониманию тембра Тембр означает качество звука, такое как мягкое, звенящее или более резкое, яростное как у трубы, сочное темное как у виолончели, серебристое как у флейты. Единственный фактор по отношению к тембру при образовании звука, это присутствие или отсутствие, или относительное усиление или ослабление его обертонов8. Новые результаты позволили уточнить определение в стандарте А1. Тембр зависит в первую очередь от спектра сигнала, но также от формы его огибающей, звукового давления, частотной структуры спектра, и временных характеристик сигнала 5. В г. Р. Пломпа Я. Р1отр было доказано, что ухо не страдает фазовой глухотой, и восприятие тембра зависит как от амплитудного спектра в первую очередь, от формы спектральной огибающей, так и от фазового спектра 1. В своих исследованиях он установил, что в широком смысле, тембр зависит от нескольких параметров звука, включая спектральную огибающую и ее изменения по времени, флуктуацию амплитуды фундаментальной частоты, и также от того, является ли звук музыкальным тоном или шумом 1. В дальнейших работах г Пломп внес новые аспекты в понимание тембра как основного аттрибута в распознавании музыкальных инструментов и голоса, отметив, что такие временные характеристики музыкального сигнала как время атаки, присутствие шумовых и негармонических компонент во время атаки, неодновременностъ вступления обертонов, форма огибающей в этот период, а таюке наличие вибрато и тремоло и др. Р. Раш . В работах Л. Дислея и Д. Хартвуда . В трудах известного психоакустика А. Хутсма А. Отмечая сложность попыток описания тембра как независимого параметра от других характеристик звука высоты, громкости и др. К. Крумхасл . А. Брегман .