Ритм в сценографии русских балетных спектаклей XX века

• Автор: Васильева, Алёна Александровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 273 с.

Теория информации и эстетическое восприятие. М. Мир, . С. 1. БрикманА. Э. Пластика и пространство как основные формы художественного выражения. М. Издво Всесоюзн. С. . Следовательно, одна из функций ритма закрепление того, что должно быть выявлено. Следует отметить, что формирование континуальной целостности произведения, осуществляемое ритмом, возможно при корреляции крупных единиц художественного текста, несущих информацию, поскольку только таковые способны выстраивать ситуацию ожидания следующего сообщения. Такие ритмически соотнесенные структурносмысловые фрагменты текста предлагается именовать ритмической фигурой. Обладая большой информационной емкостью, фиксируя пространственновременную завершенность и смысловую объемность фрагмента текста, понятие ритмическая фигура по сути двуедино, объединяя ритмическую и структурносемантическую единицы. Ритмические фигуры, являясь иерархически самой высокой ритмической структурой, определяют композиционный ритм, оказываясь не только структурной формой, но и фактором сложно разветвленного содержания. Можно видеть, что смысловая содержательность ритмической фигуры зависит от ее объема и внутренней завершенности, как относительно самостоятельного высказывания, интегрированного в ритмическую структуру целостного текста. Понятие ритмическая фигура, которое определяет завершенный фрагмент художественного произведения и обладает структурной и смыслоформирующей функцией, относится к композиционному уровню ритмического анализа и позволяет через выявление строения пространственновременного континуума произведения раскрыть его содержание. Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М., . С. 7. УитроуДус. Естественная философия времени. М. Прогресс, . С. . Учитывая при этом, что крупные ритмические фигуры представляют собой иерархию более мелких единиц, также в свою очередь ритмически соотнесенных между собой и с целым. Эткинд Е. Г. Ритм поэтического произведения как фактор содержания Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., . С. 5,9. Хронотоп как ритмическая фигура театрального спектакля. Всякое вступление в сферу смыслов совершается только через ворота хронотопа. М.М. Бахтин. Формы времени и хронотопа в романе. Индивидуальность каждой пьесы как особого мироздания, воплощенная в условиях времени, места и творчества, пронизывает все пьесы. И.Г. Гердер. Собрание сочинений. Трактовка ритма в области театра и применение теории ритма в театральной практике имеют свою специфику, связанную с синтетизмом спектакля, и, следовательно, со значительным числом ритмических уровней театрального произведения. В теории театра одними из первых получили осмысление ритмы словесный и жестикуляционный, в процессе сценического действия объединяющиеся в ритм акта высказывания. Известно, что манера прочтения выделение одних синтаксических элементов и нивелирование других и ритм произнесения фразы могут трансформировать ее смысл, а многие постановки XX в. Перемещения актеров по сцене становятся физическим уровнем ритма постановки. К.С. Станиславский, различая ритм сценического действия и ритм внутренней жизни образа, ввел в театральнорежиссерскую практику термин темпоритм действия, предполагающий усиление или ослабление стремления, желания исполнить задачу, совершить внутреннее или внешнее физическое действие1. Отмечалось, что ритм сценического физического действия скорость и сила движений каждого актера в роли возникает и развивается с учетом ритма действий остальных участников, поэтому сложение и суммирование этих ритмов в процессе сценического действия дает общий темпоритм куска, сцены, акта, всего спектакля, в котором соотнесены, соразмерены как темпоритмы всех отрезков действия от самых малых до самых больших2. При этом ритм сценического действия актеров обладает пространственным масштабом и временной продолжительностью, зависит от сценических времени и пространства, заложенных в содержании пьесы, а в конечном счете от ее общего темпоритма. Цкт. Горчаков . Режиссерские уроки Станиславского. М. Искусство, . С. 1.