Актерский метод Ф.И. Шаляпина

• Автор: Чун Се Ик
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 120 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение С. 3.

Глава первая.

Шаляпин и методы актерского творчества

различных театральных систем.С. 9.

Глава вторая.

Актерская методология Ф.И. Шаляпина С. .

Раздел первый.

Моделирование идеального образаС. .

Раздел второй.

Воплощение идеального образа в

образ сценический С. .
Заключение.С. 7.
Список литературы


В настоящее время они нуждаются в существенных дополнениях и уточнениях, в ведении в контекст современных исследований, посвященных изучению соответствующих проблем музыкального и драматического театров. Частично восполнить этот пробел и должна диссертация па соискание ученой степени кандидата искусствоведения Актерский метод Ф. И. Шаляпина. Объектом исследования в диссертации является все творчество Шаляпина особенности таланта и личности, обстоятельства жизни, особенности обучения, влияние различных людей на формирование артиста. В качестве материала исследования выступают наиболее значимые роли и особенности спектаклей, составной частью которых являлись данные сценические образы. Предмет исследования актерская методология Шаляпина. Диссертация состоит из Введения двух глав соответственно, Главы первой Шаляпин и методы актерского творчества различных театральных систем и Главы второй Актерская методология Ф. И. Шаляпина последняя, в свою очередь, представлена двумя разделами Разделом первым Моделирование идеального образа и Разделом вторым Воплощение идеального образа в образ сценический Заключения и Списка литературы. ГЛАВА ПЕРВАЯ. К.С. Станиславский писал о Шаляпине Оперный певец имеет дело не с одним, а сразу с тремя искусствами, то есть с вокальным, музыкальным и сценическим. В этом заключается, с одной стороны, трудность, а с другой преимущество его творческой работы. Трудность в самом процессе изучения трех искусств, но, раз они восприняты, певец получает такие большие и разнообразные возможности для воздействия на зрителя . Все три искусства, которыми располагает певец, должны быть слиты между собой и направлены к общей цели. Если же одно искусство будет воздействовать на зрителя, а другое мешать этому воздействию, то результат получится нежелательный. Одно искусство будет уничтожать то, что творит другое. Этой простой истины, повидимому, не знает большинство оперных певцов. Многие из них мало интересуются музыкальной стороной дела своей специальности что касается сценической части, то они не только не изучают ее, но нередко относятся к ней пренебрежительно, как бы гордясь тем, что они певцы, а не просто драматические актеры. Однако это не мешает им восхищаться Ф. И. Шаляпиным, который являет собой изумительный пример того, как можно слить в себе все три искусства на сцене1. Сущность и значение подобного слияния уточняет такое утверждение Вл. К.С. Станиславский о Ф. И. Шаляпине Федор Иванович Шаляпин. В 2 т. М., . Т. 2. Статьи, высказывания, воспоминания о Ф. И. Шаляпине. С. 8. Данченко Когда я уходил со спектакля Шаляпина в сущности, первого законченного артисталевца нашего направления и когда припоминал ту или иную черту его исполнения, я не мог ответить на вопрос, откуда приходило очарование от того, как он пел, или от того, как он нервно двигался . Посмотрите на его фотографию в ДонКихоте и вы увидите в этих отрешенных от действительности глазах, в этой истощенной фигуре одухотворенного борца с мельницами, нищего рыцаря, столько же одухотворенного, сколько и смешного. Это художественный портрет. И посмотрите сотни фотографий славных певцов . Ч. С. Смысл высказываний и Станиславского, и НемировичаДанченко одинаков они ценят Шаляпина прежде всего за стремление создавать всеми доступными ему вокальными, музыкальными и собственно актерскими средствами портрет играемого лица, то есть за его установку на воплощение полноценного и полнокровного персонажа. Шаляпин известен целой галереей очень разных героев это Иван Сусанин и Иван Грозный, Борис Годунов и Мельник, Фарлаф и Варяжский гость, Еремка и множество других. Большая часть сценических созданий Шаляпина весьма далеки от своего создателя и по внешнему облику, и по характеру, и по манере переживать собственные чувства и выражать свои эмоции. Шаляпина роднит с режиссерами Московского Художественного театра аналитический подход к созданию сценических образов. Вл. И. НемировичДанченко о Ф. И. Шаляпине Федор Иванович Шаляпин. В 2 т. М., . Т. 2. Статьи, высказывания, воспоминания о Ф. И. Шаляпине. С. 2. Аналитический подход или аналитический метод термин В.