Кристина Робертсон и русско-английские художественные связи в первой половине XIX века

• Автор: Ренне, Елизавета Павловна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 246 с. : ил

Введение.

Обзор литературы.

Глава I.

Творчество Кристины Робертсон до приезда в Россию.

Глава II.

Англичане в Петербурге в первой половине века.

Глава III.

Первый приезд Кристины Робертсон в Россию. .

Глава IV.

В Лондоне . Возвращение в Россию .

Заключение.
Примечания.
Список использованных архивных документов.
Список использованной литературы


Однако его работы высоко ценились при жизни. За конный портрет в натуральную величину маркиза Лондондери собрание маркизов Лондондери, Англия он получил 0 фунтов стерлингов, тогда как Лоуренсу в это время платили 0 фунтов за портрет в рост. Сейчас, по прошествии почти двух веков, лучшие картины Сандерса можно поставить в один ряд с полотнами таких его современников, как Джон Хоппнер, Уильям Бичи, Томас Филлипс, Ричард Эванс. Характерным примером его творчества можно считать недавно приписанную ему автором данной работы картину Двое юношей в парке из собрания Эрмитажа, ранее считавшуюся полотном неизвестного мастера . Она имеет много общего с такими произведениями Сандерса, как Портрет лорда Байрона со слугой Раштоном, Лорд Уолтер и леди Эленор Кэмбелл во время бури, портреты адмирала Эльфинстоуна, герцога Девонширского, Уильяма Кавендиша. По мнению современников и позднейших авторов, упоминавших Сандерса, он все же в первую очередь был миниатюристом, и его работы в миниатюре отличались более высоким качеством, чем картины маслом, довольно неровные по исполнению. Именно в технике миниатюры маслом на слоновой кости начинала работать его племянница Кристина Сандерс, очевидно, вдохновленная успехами дяди. Ничего не известно о том, чем занималась, где училась и жила Кристина до того, как начала выставлять свои работы в Лондоне самое раннее в году см. Несмотря на то, что уже в году две женщиныхудожницы, Анжелика Кауфман и Мэри Мозер , вошли в число членовучредителей Королевской академии в Лондоне, и еще около дюжины художниц стали ее почетными членами в конце XVIII века, до года ни одна женщина не могла получить профессионального художественного образования в школе при Королевской академии, а до года женщинам запрещалось посещать классы, где рисовали обнаженную натуру . Обычный доступный способ овладения рисунком и живописными приемами для женщин частные занятия с художником или освоение профессиональных навыков в мастерской отца, дяди или брата. Так, в начале XIX века в мастерской Александра Несмита в Эдинбурге обучались наравне с сыновьями шесть его дочерей, которые потом помогали отцу в организованных им рисовальных классах . В первой половине XIX века в Лондоне существовало несколько частных школ, например, Художественная школа Генри Сасса в Блумсбери, где в годы были классы для женщинхудожниц. Ходжсон указывает, что Кристина получила первый художественный импульс и первые наставления в живописи у дяди, Джорджа Сандерса. Сандерс переехал в Лондон, ей было всего около десяти лет. Позднее, посылая свои работы на выставки в Британский институт и Королевскую академию в годах, она указывала адрес его лондонской мастерской в доме по Фолей Плейс, из чего можно сделать вывод, что на первых порах она работала в Лондоне вместе с Джорджем Сандерсом. Безусловно, дядя не только обучал ее и давал профессиональные советы, но и помогал с заказами, чем, помимо таланта и работоспособности, скорее всего и объясняется ее чрезвычайно быстрая и успешная карьера и популярность. Благодаря хранящейся в библиотеке Виктории и Альберта записной книжке Кристины далее называемой Расчетная книжка , можно судить, как росли ее признание и доход. Если в году ее доход составил 8 фунтов и шиллингов, то в он равнялся фунтам шиллингам, а в фунтам шиллингам. Самая ранняя из известных работ Кристины, изображающая дочерей графа Перта, датирована годом. Кат. Это прямоугольная довольно большого размера ,5 х ,2 см миниатюра акварельными красками на слоновой кости очень близка по манере исполнения произведениям Джорджа Сандерса. Любопытно, что Кристина, как будто чтобы подчеркнуть творческую преемственность, включила в свою композицию его работу. На заднем плане за спиной у Клементины и Елизаветы на стене видна большая миниатюра в красивой резной раме поколенный портрет матери девочек, леди Драммонд Баррелл, графини Перт, написанный Сандерсом. В композиции и в романтическом настроении обоих произведений да и в последующих миниатюрах Кристины х годов можно заметить много общего.