Основные течения в византийской монументальной живописи в период правления Андроника II Палеолога

• Автор: Венщиков, Михаил Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 170 с. + Прил.( 77 с. : ил. )

Введение
1.Историография проблема изучения палеологовского стиля византийской живописи конца XIII первой трети XIV в

2.0собенности переходной фазы византийской живописи в конце XIII в.

2.1. Роспись храма Богоматери Перивлепты Св. Климента в Охриде г.. Кубистическая манера.
2.2. Роспись Протатона в Афонской Карей г.. Антикизирущее преображение переходного стиля

2.3. Роспись храма Ахиллия Ларисского в Арилье гг.. Стагнация стиля х гг

3. Росписи Салоник, Афона и Верии первой четверти XIV в

3.1 Росписи Мануила Панселиноса. Завершение фазы переходного

3.2. Георгий Каллергис и мастера его круга. Оформление региональной традиции

4. Живописная мастерская короля Милутина гг.

4.1. Росписи в Пече около г., Призрене гг. и

Жиче гг.
4.2. Росписи в Студенице около г. и Чучере около г.. Интеграция в общестилевую программу.
4.3. Росписи в СтароНагоричино гг. и Грачанице около
г.. Проблема усиления нарратива
5. Работы столичных живописцев в конце XIII первой четверти XIV в
5.1. Мозаики и фрески монастыря Хора Кахрие Джами. гг.
5.1.1. Содержательная структура росписи.
5.1.2. Цитирование и риторическая расцветка как методы иконографического развития
5.1.3. Компилятивная компоновка как метод организации архитектурных фонов.
5.1.4. Основные особенности типа образа.
5.2. Мозаики церкви Богоматери Паммакаристос Фетие Джами и памятники их круга
6. Монументальная живопись Мистры в конце XIIIначале XIV вв.
6.1. Роспись храма Митрополии Св. Дмитрия
6.2. Роспись храма Богоматери Одигитрии Афендико.
Заключение.
Список литерагуры
ВВЕДЕНИЕ


Позиция Г. Милле оказала опосредованное влияние на содержание монографии Д. В. Айналова Эллинистические основы византийского искусства . Особенно важными в данной работе представляются отмеченные Д. XVII. Анналов Д. В. Эллинистические основы византийского искусства. СПб, . М.В. Среди них сцены охот и парадизов, изображения подводного мира и морских божеств Грачаница, Протатон М. В., птицы Кахрие Джами М. В., а также фантастический характер архитектурного фона, причудливое сочетание различных форм Кахрие Джами М. В Еще более сильным, чем эллинистическое, исследователю представляется влияние на поздневизантийскую живопись искусства Раннего итальянского Возрождения. В монографии Византийская живопись XIV столетия Д. В. Айналов предполагает, что новая византийская манера под которой подразумевается поздневизантийский стиль возникает при взаимодействии константинопольской живописи с венецианской. Из Италии в Константинополь приходят интерес к расположению фигур в перспективе, особенности компоновки сюжетов, навыки использования горных и архитектурных ландшафтов в связи с чем искусство Палеологов, с точки зрения ученого, трудно характеризовать как самостоятельное. Греческие живописцы не изобретают ничего нового, а только подражают работам итальянцев. Отмечая столичные памятники первой четверти XIV в. Д.В. Айналов объединяет их пределами творческой активности так называемой школы Андроника II Палеолога Кахрие Джами, мозаичные иконы Благовещение и Двенадцать Праздников. Вслед за Константинополем влияние нового стиля распространяется, на взгляд исследователя, по всей Византии и странам, состоявшим с ней в исторической связи, где старая греческая манера преобразуется под влиянием новых столичных веяний. Айналов Д. В. Эллинистические основы византийского искусства. С. . Там же. С. 0. Айналов Д. В. Византийская живопись XIV столетия. Петроград, . В отличие от Н. П. Кондакова и Д. В. Айналова, ориентированных на иконографический анализ памятников, с большим вниманием к стилевым проблемам подходит Ф. И. Шмит. В работе, посвященной мозаикам и фрескам Кахрие Джами, исследователь определяет основные стилистические особенности византийской живописи первой четверти XIV в. Среди них богатство и даже некоторая чрезмерность в использовании пейзажа, изломанный рисунок драпировок, предпочтение оттенков локальным тонам указывающее на влияние Востока, разнообразие светотеневых эффектов. Одной из специфических черт стиля Кахрие Джами, на ею взгляд, является эмоциональное осмысление росписи, в которой он выделяет образы, спокойствие которых почти граничит с равнодушием. В статье Памятники Мистры исследователь высказывает мысль, определяющую для искусствознания XX в. XIV в. Мистре в отрыве от общестилевого контекста памятники Сербии, Бол арии, Константинополя. Отечественные византинисты рубежа ХХХХ вв. П Кондаков, Д. В. Айнапов, Ф. И. Шмит и ряд других, среди которых следует упомянуть . П. Лихачева, П. П. Муратова, ПЛ. Окунева указали на исключительное значение палеологовской живописи в развитии не только византийского, но также общеевропейского средневекового искусства. В г. Русский археологический институт в Константинополе Стамбуле, нацеленный на изучение и реставрацию сохранившихся гам древностей. Одной из первых задач, вставших перед институтом, стала работа по изучению монастыря Хора, осуществленная в период между и гг. Художник Н. К. Клуге выполнил чертежи храма и схемы расположения монументальной живописи систематизацией изученного материала занялся стипендиат института Ф. И. Шмит. Совместно они выпустили в году в Софии первый том своего исследования, посвященный изучению истории монастыря, его архитектуры и мозаик обоих нартексов. Известно, что впоследствии планировался и второй том где должны были быть рассмотрены фрески иараклесиона и характер орнаментов, который так и не вышел. Шмит Ф. И. КахриеДжами. Т. 1. История монастыря Хоры. Архитектура мечети. Мозаики нарфиков. София, . С. 1. Шмит Ф. И. Памятники Мистры. ЖМНП. XIII. СПб, . С. 8.