Швейцарская школа графического дизайна как явление проектной культуры XX в.

• Автор: Ващук, Оксана Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 220 с. : ил.

Введение.

Глава I. Генезис и развитие теоретических принципов новой типографики в Германии

1.1.Социокультурные и интеллектуальные предпосылки развития новой типографики.

1.2. Концепция новой типографики в трудах Я. Чихольда.

Творческая биография мастера

Глава И. Становление и развитие швейцарской школы графического дизайна. е гг.

2.1. Активизация выставочного процесса в Швейцарии

в е гг.и интернациональные влияния.

2.2. Фотография как новый художественный медиум в швейцарской типографике х гг

2.3. Абстрактное искусство и новая типографика в Швейцарии.

2.4. Международный стиль типографики генезис и становление

2я половина х е гг..
Глава III. Новая волна швейцарского графического дизайна е гг.
3.1. Умеренный постмодернизм в графическом дизайне Швейцарии.
3. Одерматт и Р. Тис си.
3.2. Возникновение феномена новой волны швейцарской типографики. Деятельность В. Вейнгарта
3.3. Типографика швейцарской новой волны в США.
Д. Фридман, Э. Грейман, В. Кунц
Заключение
Примечания
Список использованной литературы


Фрутигера, В. Вейигарта, Э. Грейман и ряда других. Научные результаты исследования состоят в том, что в диссертации впервые собран и введен в научный оборот обширный фактический и иллюстративный материал но истории швейцарской школы графического дизайна впервые осуществлено комплексное исследование эволюции швейцарской школы графического дизайна выявлены истоки возникновения новой типографики изучено творчество наиболее крупных дизайнеровграфиков, внесших вклад в формирование международного стиля типофафики Я. Чихольда, М. Билла, Г. Мэттера, Г. Финслера, Э. Хайнигера, Т. Боллмера, Э. Келлера, Г. Иойбурга, Р. П. Лозе, Э. Рудера, А. Хофманна, Й. МюллерБрокманна и других рассмотрен художественный опыт швейцарской типографики новой волны определено место изучаемого явления в истории мирового фафического дизайна XX века. Научную и практическую значимость исследования составляют систематизация и введение в научнопрактический оборот обширного материала по истории возникновения и развития швейцарской школы графического дизайна. Существенной практической составляющей настоящей работы является определение закономерностей развития современного графического дизайна в непосредственной взаимосвязи с теорией и практикой абстрактного искусства XX века. Положения диссертации могут использоваться при создании лекционных курсов по теории и истории графического дизайна, а также при проведении семинаров и практических занятий, посвященных проблемам типографики. Результаты исследования могут быть полезны при решении междисциплинарных проблем, связанных с историкокультурными дисциплинами, а также использоваться в смежных отраслях гуманитарного знания. Существенное практическое значение результаты исследования будут иметь для практикующих специалистов в сфере фафического и программного дизайнпроектирования, а также для теоретиков искусства и дизайна. Исследуя проблему формирования и развития швейцарской школы графического дизайна, следует принимать во внимание ряд объективных факторов, включающих особенности гсофафичсского расположения, а также национальнокультурной специфики Швейцарии. Европы, являлась нейтральным государством и не принимала участие во Второй мировой войне. Второй важнейшей предпосылкой возникновения швейцарской школы графического дизайна явилась языковая общность северных кантонов Швейцарии и Германии. Во многом благодаря этому основы новой функциональной типографики, заложенные в е годы немецкими дизайнерамиграфиками, были восприняты в е годы и развивались впоследствии швейцарскими мастерами. Школы искусств и ремесел крупнейших городов северной Швейцарии Базеля и Цюриха, были на протяжении х годов ведущими центрами подготовки мастеров международного стиля типографики. Наконец, третье важное обстоятельство, способствовавшее интенсивному развитию швейцарской школы графического дизайна, исключительно высокое развитие графической культуры в целом, прослеживающееся уже с первых веков образования Швейцарской конфедерации. Так, уже в XIV XV веках собственные гербы и знамена имел не только каждый кантон, входивший в конфедерацию, но также каждый город и территориальный район. Изображения гербов традиционно помещались на официальных документах и были неотъемлемой частью повседневной культуры общения. В последующем графические изображения флага и герба размещались на городских трамваях, на форменной одежде различных служб и ведомств. Развитие графического дизайна в Швейцарии традиционно получало всестороннюю государственную поддержку. Признание важности профессионального графического оформления национальных банкнот, почтовых марок, уличных указателей, социальной рекламы и прочих графических элементов общественного и государезвенного обихода привело к организации многочисленных государственных конкурсов, в ходе которых отбирались и принимались к производству лучшие образцы дизайнграфики швейцарских мастеров. Гак, Швейцария стала одной из первых стран, где был создан и использовался профессионально оформленный дизайнерамиграфиками внутренний паспорт.