Искусство петербургского интерьера конца XIX - начала XX веков

• Автор: Ковалева, Татьяна Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 217 с. : ил

1. Соподчиненность классицизма

2. Равнозначность эклектики

3. Новые тенденции современного стиля

Глава II. Интерьер модерна идея целого

1. Стилевое единство

а. Текучая пластика новой орнаментики

б. Апелляция к художественным формам прошлого

2. Органическая целостность композиции интерьера

а. Ядро центрической планировки

б. Дематериализация стены

3. Пульсирующая пространственность

а. Функциональное зонирование
б. Линия модерна в интерьере
Глава III. Искусство интерьера XX век
1. Конструктивная логика позднего модерна
2. Два подхода к проектированию интерьера в XX веке
3. Художественная практика петербургского интерьера рубежа XX XXI столетий
Закл ючение
Список использованной литературы


Воронихин, , Вестибюль особняка графини А. Г. Лаваль арх. Тома де Гомон, е см. Перистили же занимали одно из привилегированных мест в парадной анфиладе Греческий зал Павловского дворца арх. В. Бренна, , А. Воронихин, , Гербовый зал Зимнего дворца арх. Ю. Фельтен, , К. Росси, , В. Стасов, см. Особенности петербургского интерьера XIX века соответствуют требованиям архитектурной системы Нового времени, где польза и красота объединены зачастую суммарно. Дополняя друг друга, они не вступают в нерасторжимое взаимодействие, здесь ордер как воплощение красоты лишь прикрывает несущую конструкцию пользу, изображая ее работу. Те редкие исключения в интерьерах, где ордер действительно работает, а не используется в качестве декорации, только подтверждают правило. Строгая симметрия и безусловная иерархия всех составляющих выступили главными средствами гармонизации и пространств и предметных форм в ансамбль интерьера. Утвердившаяся композиция усадебных комплексов компактный объем центрального корпуса, соединенный галереями с меньшими по размерам боковыми частями зачастую применяется в классицизме и для других типов сооружений например, больниц, учреждений, совершенно не беспокоясь о назначении и последующей эксплуатации зданий. Причем, и интерьеры этих сооружений, подчиненные всем правилам гармонизации классицизма, демонстрируют свою лояльность стилю, невзирая на специфическую функцию. Позднее, критически оценивая архитектуру классицизма с позиций эпохи становления и утверждения архитектурных принципов новейшего времени, теоретики и практики будут утверждать, что известная нам архитектура, построенная на главных осях и второстепенных осях, которую мы называем классической, никогда не была предназначена для служения жизни она была в основном навязана жизни. Рант Ф. Л. Будущее архитектуры. М., , с. Мы сегодня замечаем, что внутреннее пространство в архитектуре Нового времени рассматривалось как вторичное, полностью подчиненное внешним объемам. И каждый интерьер в отдельности, являя подчас блестящий образец системы ценностей своей художественной эпохи, был вынужден соглашаться с композиционным диктатом. Распределение внутреннего пространства сочеталось с безучастной строгостью архитектурной составляющей. Интерьеру оставалось лишь определенным набором предметов и декоративного убранства формы которых тоже были строго канонизированы выражать свое назначение, а зачастую и приспособляя некое пространство для несвойственной ему ранее функции. Когда же просветительские идеалы благородной простоты и спокойного величия ушли в прошлое, на смену строгой размеренности приходит интерьер настроения, отразивший более подвижную, зыбкую смену психологических и социальных состояний. Романтические тенденции в искусстве интерьера выразились в первую очередь в настойчивом стремлении преодолеть каноническую жестокость художественных приемов классицизма и создать более разнообразную и более гибкую систему средств эстетической выразительности. Восторжествовавшая на этой волне эпоха воссозданий вырабатывает новый творческий метод, позволяющий произвольно выбирать тот или иной стиль для убранства интерьеров. Ордер же теряет значение формообразующего элемента, его применяют наряду с декоративными элементами всех известных эпох. Новые технологии промышленного производства выступили гарантом свободного обеспечения этого процесса. Впервые в России целенаправленно был применен эклектический метод выпускником Петербургской Академии художеств А. П. Брюлловым при восстановлении интерьеров Зимнего дворца после пожара в году см. Сам процесс работ предполагал и возрождение старых интерьеров и создание новых, это и определило применение метода стилистического выбора. Так, новые интерьеры личных апартаментов императорской семьи были решены по мотивам ренессанса, греческого и помпеянского стилей, готики. Характер отделки помещений, стилистика декора варьировались в зависимости от их функционального назначения. Пунин Д. Л. Архитектура Петербурга середины XIX века. Пунин А. Л. Архитектура Петербурга середины XIX пека.