Историческая живопись в республиках Среднего Поволжья (Чувашия, Татарстан, Марий Эл) в XX веке : истоки, становление, эволюция

• Автор: Автономова, Анастасия Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 222 с. : ил.

1. Вопросы истории и теории исторической живописи в искусствоведении республик Среднего Поволжья
2. Зарождение исторического жанра в живописи республик Среднего Поволжья истоки, виды, формы и направления.
3. Этапы развития исторической живописи в Чувашии, Татарстане и Марий Эл становление, эволюционные процессы

3.1. Исторический жанр в живописи х годов.

3.2. Историческая живопись в годы.

3.3. Исторический жанр в живописи с по й год

3.4. Тенденции развития исторической живописи на рубеже ХХХХ1 вв

Заключение.

Библиография

Вотлана, она поражала зрителя своим сюжетом и являлась единственной работой художника на этой выставке, где были отражены суровые годы революции. В нескольких номерах журнала Хатр пул Будь готов 3 4 Г. Д. Харлампьев рассматривает творчество Н. К. Сверчкова и М. С. Спиридонова. В небольшой публикации Н. К. Сверчков тата Ю. А. Зайцев Н. К. Сверчков и Ю. А. Зайцев он дает положительную оценку полотнам Тюрлеминский бой , Гибель комиссара Крепкова Н. К. Сверчкова. В заметке М. С. Спиридонов автор пытается подробнее рассмотреть произведение Чапаев в бою . Он заключает, что работа выполнена на достаточно высоком профессиональном уровне. В ней чувствуется особое настроение и характер 3, . Чувашское изобразительное искусство, следуя по пути социалистического реализма, постепенно набирало силы. Вместе с этим чувствовалась острая необходимость в развитии критики, повышения ее профессионального уровня, гак как в местных газетах и журналах х годов зачастую публиковались статьи вульгарносоциологического толка 4, преподносимые как теоретическое утверждение основ социалистического реализма. Очень часто, не учитывая творческих возможностей художников, многие авторы критических выступлений Д. Д. Данилов, . Никитин, Ф. А. Вуколов, М. Х. Федоров обвиняли живописцев в попытках оклеветать строительство социализма. Их плодотворная работа над историческими полотнами воспринималась несерьезно. Так, . Никитин в статье Творчество молодых художников 3 требовал от А. М. ТагаеваСурбана отказаться от изображения в картинах истории и направлять творческие силы на тематику современности. I съезда чувашских художников. В его итогах, опубликованных в газете Красная Чувашия 6, констатировалось, что социалистический реализм является единственной формой, через которую советские художники могут отразить героическую деятельность в ходе построения социализма, а также ее возможность обеспечивать художнику свободу его профессиональных методов и приемов. Произведения чувашских живописцев привлекали внимание не только местных художественных критиков, но и столичных специалистов. Публикация заслуженного деятеля искусств РСФСР . Рылова Быть строгим к себе в газете Горьковская коммуна 6 посвяшена юбилейной выставке года. Автор обзорно рассмотрел произведения чувашских живописцев и высказал объективное мнение об их творчестве за десятилетие работы после объявления в республике автономии. Особенно отметил достоинства исторических произведений Н. К. Сверчкова Объявление Чувашской автономии, Колонизация Чувашии, , но одновременно указал и на отдельные недостатки, объясняя это спешкой в работе. Несколько другое мнение о юбилейной выставке высказал в этой же газете горьковский критик . Преображенский. На его взгляд, профессиональная сторона экспозиции в целом оставляла желать лучшего. Автор заключил, что в произведениях чувствуется торопливость, эскизность в исполнении картин. Кое у кого из художников количество явно преобладает над качеством произведений 9, 4. Серьезная попытка в изучении изобразительного искусства Татарстана предпринята к концу х годов. В году на основе доклада П. Д. Дульского Искусство в Татреспублике за годы революции, прочитанном им марта года на заседании Общества археологии, истории и этнографии, вышел в свет небольшой по объему труд, имеющий несомненную важность для настоящего исследования . В нем дается общггя оценка изобразительного искусства х годов, определена решающая роль Казанской художественной школы, которая, по его мнению, явилась базой и лабораторией в революционное время, где груп пировал ас ь жизнь искусства в Казани , 4. И. Фешина, П. П. Бенькова, Г. А. Медведева, П. А. Радимова, В. К. Тимофеева, К. К. Чеботарева первых мастеров изобразительного искусства Татарстана, работавших над историческими полотнами. Публикации о становлении профессионального изобразительного искусства в Марийском крае появляются в начале х годов. Они связаны с именем известного писателя, ученого и общественного деятеля В. А. МухинаСави, который взял на себя ответственность художественного критика и историка марийского искусства.